小劇團有大作為
——觀稷山縣蒲劇團現代戲《黨的女兒》有感

祁愛斌

小劇團有大作為
——觀稷山縣蒲劇團現代戲《黨的女兒》有感

祁愛斌

祁愛斌，男，山西省戲劇研究所所長，《戲友》主編。

一個縣級劇團，能夠選送代表劇目參演首屆山西藝術節，與眾多大院團的優秀舞臺劇同臺競演，將會激蕩出怎樣的藝術火花？一個縣級劇團，敢于移植被全國觀眾熟知的紅色經典傳奇劇目，并參評第十五屆山西省“杏花獎”，將會給觀眾帶來怎樣驚喜的視聽享受？帶著諸多不可思議，更懷著滿心期待，8月29日晚上，在太原市工人文化宮劇場，我終于觀摩到了由稷山縣蒲劇團移植演出的現代戲《黨的女兒》。

然而，先于戲里的感動，戲外的用心和苦心已經先行感染了我。距離開戲還有十多分鐘，剛一邁入劇場前廳，我瞬時被一群人熱情“包圍”，正在不知所措間，我的手中多了一份節目單、一小袋稷山板棗，一份稷山“國家板棗園歡迎您”的宣傳冊和一面印有“首屆山西藝術節展演劇目蒲劇《黨的女兒》”的小旗子。此情此景，讓我自然聯想到幾日前運城市蒲劇團在演出蒲劇《棗兒謠》之前，也是一樣的熱情、一樣的有心。我邊進劇場邊思索，從諸般細節中可以看出，運城市委、市政府以及稷山縣委、縣政府正在試圖借助山西省舉辦大型文化活動的廣闊平臺，以文化搭臺、經濟唱戲的“二重奏”來推介戲曲文化和旅游文化這兩張地域名片。此番良苦用心搭載上這種“別具一格”的做法，讓不少觀眾大為感動，真不愧“河東大地，人杰地靈”的贊譽。

好戲尚未開鑼，我一邊翻閱節目單，一邊靜候著大幕的開啟。其實，《黨的女兒》早已是人們熟稔于心的共產黨人與反動派斗爭的紅色革命題材劇目。最早呈現在觀眾眼前的，是上世紀50年代由著名表演藝術家田華主演的同名電影。直至如今，出現了各種改編的同名電視劇、歌劇，以及全國多個藝術院團的戲曲劇種相繼移植而成的舞臺劇。蒲劇《黨的女兒》正是稷山縣蒲劇團移植于北京京劇院的同名經典劇目。漫步在藝術發展史中的思緒繼而被深沉低回的音樂拉回到劇場，大幕徐徐拉開，一幅江西革命老區蔥郁竹林的壯美畫面映入眼簾，同時與舞臺上敵人的囂張氣焰構成了強烈對比，全劇也就此展開。

蒲劇《黨的女兒》同樣以第二次國內革命戰爭時期中央紅軍的戰略轉移為背景。1933年，中央革命根據地第五次反圍剿失敗，致使1934年10月中央紅軍被迫開始長征，而留下的游擊隊和地下黨則成了敵人的心腹大患。因共產黨員馬家輝叛變，地下黨員們慘遭殺害，損失慘重。武工委員田玉梅在老支書的舍身掩護下死里逃生。之后，叛徒與敵人定下毒計，以圖全殲游擊隊。田玉梅幾次虎口脫險，面對生與死的考驗，她初心不改、堅持革命、重建組織，緊要關頭為保護組織和同志，她奮勇跳崖，為黨和人民獻出了寶貴的生命。這曲英雄贊歌熱情贊頌了共產黨人為理想信念，不畏艱險、敢于犧牲的浩然正氣和革命英雄主義氣概。細細思量，英雄在逆境中抗爭、在困境中受難是東西方文化最恒久的敘事母題之一，而田玉梅革命者與母親的復合身份，又喚醒了潛藏在觀眾集體意識中的女性拯救意象，加之巧妙植入正義必勝、和平必勝、人民必勝的中國革命發展歷程，才成了這一題材、這部經典能被反復消費的根本因由。

值得注意的是，本次移植改編的編劇任國成、導演雷亞芬、音樂設計暢元發等主創人員都是本土創作人才。主創團隊以馬克思主義唯物史觀為精神指導，秉著嚴肅而嚴謹的編創原則，在改編創作中既尊重經典，又大膽為蒲劇《黨的女兒》賦予了更多有新意的創作手法。他們依照蒲劇的劇種特點，重新對原劇的故事、人物、情節、舞臺美術等進行了提煉、補充和完善，使呈現在舞臺上的每一個人物各具活力、各具特色，尤其是田玉梅這一形象的塑造更加突出，更顯分量，不僅能夠拉近人物與觀眾的距離，還使這部作品具有更加濃郁的地方特色和觀賞性。縱觀全劇，這部在經典基礎上改編而成的蒲劇版《黨的女兒》，主題立意更加鮮明，內涵更加深遠，現實意義更加強烈，算得上是一部思想性、藝術性、觀賞性俱佳的舞臺力作。

戲曲不光是寫意性與虛擬性相結合的古典藝術形式，同時也是視聽結合的綜合藝術。于聽覺來說，本次移植是全新的音樂創作。該劇的音樂設計暢元發是一位資歷頗深的蒲劇音樂藝術家，他根據每一位演員的聲腔特點進行全新設計，讓音樂闡發每一個舞臺人物的性格特征，并為全劇情節的發展和人物性格的演變發揮了重要的渲染烘托作用。全劇音樂在保持蒲劇劇種特色的同時，揉入了更多山西民間音樂元素，讓故事情節與音樂發展緊密貼合，使全劇呈現更加跌宕起伏、引人入勝。于視覺來說，該劇的舞臺美術設計稱得上“簡約而不簡單”，既有江西大山深處濃密竹林掩映的地域特色，又對南方建筑風格進行了立體展示，而且制作精良、虛實結合、運用貼切，室內與室外交叉換景，自然流暢，充分利用環境敘事，符合劇情變化發展的需要。尤其是整體光效的運用，用冷色調營造了白色恐怖的觀感效果，凸顯了革命形勢的艱難，反襯了共產黨人勇敢無畏的犧牲精神。

令人贊嘆的是，劇中幾位主要演員的表演，無論是唱腔、道白、身段都具有相當的水準，他們雖然年輕，但卻功底扎實。劇中人時而低回婉轉、時而高亢激越的演唱，把蒲劇聲腔藝術演繹得淋漓盡致，達到了催人淚下、感化人心的藝術效果，博得了觀眾的陣陣掌聲。田玉梅的扮演者席武英，扮相端莊，唱功扎實，音色醇美，表演自然規范，人物刻畫準確到位、恰如其分，準確地把一位共產黨人追求真理、不怕犧牲的大無畏精神真切地展現在舞臺上，極富戲劇張力和感染力。叛徒馬家輝的扮演者王海瑞是一位難得的蒲劇小生，他把一個貪生怕死、意志薄弱的無恥之徒的陰暗心理刻畫得活靈活現，他的表演拿捏適度、層次到位，真實傳神地刻畫出無恥叛徒可惡可恨的人物形象。扮演桂英的許巧鳳和扮演七叔公的賀永斌，他們同樣準確地把握了人物的性格特征，唱念做打樣樣俱佳，能與場上的幾位演員默契配合。其中扮演七叔公的賀永斌也是一位不可多得的好演員，他那一雙炯炯有神、光彩照人的雙眸，把人物的機智勇敢和內心活動充分流露了出來。另外，他音質純正、音域寬厚、音色優美的濃郁聲腔特色，也讓人聽得如癡如醉，觀眾不自覺地隨著他的演唱而激動。

稷山縣蒲劇團是一個有著62年悠久歷史的基層院團，幾十年的風雨歷程中，一代又一代的蒲劇人活躍在河東大地，他們始終以戲劇人的擔當為人民而歌，在有限的條件下舉全團之力為廣大觀眾輸送著精神食糧，積累了豐富的實踐經驗，積攢了豐厚的藝術財富，深得廣大蒲劇觀眾的喜愛和熱捧。62年不懈堅守，敢作為、有作為、善作為，這得益于稷山縣委、縣政府高瞻遠矚的藝術規劃，他們的高度重視充滿了對文化發展的敬畏之心；得益于劇團長久以來所秉承的對蒲劇藝術的崇仰以及高度的社會責任感；得益于幾代演職人員凝心聚力求真求美的團隊協作。這一次，主創團隊滿懷對革命先烈的崇敬之情，將他們過人的創作膽識、舞臺經驗和藝術激情化作創造性的勞動，使得稷山縣蒲劇團的現代戲《黨的女兒》成為又一個改編移植紅色經典的成功典范。

（責編：張 玥）