郝文龍，讓《清風亭》的舞臺人物情緒大張大合

文 小

郝文龍，讓《清風亭》的舞臺人物情緒大張大合

文 小

龔晉文，筆名文小，男，山西職工醫學院黨委副書記，副教授。

七年前寫過一篇關于晉劇青年老生演員郝文龍表演的看戲日記，那是看了他被推薦參加首屆太原市戲劇新秀杯大賽,主演《空城計》“堞樓”片段之后的即時印象。七年來，看著他一路磨礪，一路前行。盡管沒有在舞臺下單獨見過面，但一直沒有斷過網絡交流，每次在網上遇到，話雖不多，但總會說，舞臺上有啥不合適的地方，就告訴我，我最想知道觀眾的看法了……

8月18日，首屆山西藝術節隆重開幕。8月20日晚，有幸受邀在山西大劇院小劇場觀看了郝文龍與時小麗、趙建星、常永香、郭宏剛、劉建偉等演出的晉劇傳統戲《清風亭》，明顯感覺到郝文龍成熟了，演戲進入人物了，可以繼續承接新的大戲了。

張元秀是《清風亭》故事中與婆子賀氏同樣重要的角色。老兩口年屆花甲，沒有子嗣，原本也算生活的快樂。可誰能知道，元宵節觀燈，會在清風亭下拾得一個棄嬰，含辛茹苦撫養了十三年，卻被生母在清風亭下認得后領走了。婆子賀氏想兒子想瞎了眼睛，而當他們得知兒子考中狀元，受皇家指派巡檢來到清風亭時，此時已淪為乞丐的老兩口試圖認子，卻遭到兒子的無情拒絕。天地悲憫，人神同泣……就在這樣的故事演繹中，郝文龍讓張元秀的人物情緒大張大合，先后把張元秀撿子的高興、嬌子的快樂、訓子的耐心、尋子的著急、遇生母領走兒子的糾結、回家交代不了婆子的痛楚、不斷安慰婆子的真誠、得知兒子高中狀元的喜悅、看到兒子不認婆子而致婆子當場死去的悲傷、以至打兒不成也倒地氣絕身亡等，一環一環，一節一節，一分一秒，進行了舞臺人物情緒的無意識自我渲染，時不時得到了觀眾的熱烈掌聲。

舞臺人物情緒是人物形象塑造中一個十分難表達的方面，演過了和演軟了都會影響到劇情的持續進行，沒有演出高潮不行，老有演出高潮也不行。在兩個小時內，如何把現場觀眾的視覺和聽覺緊緊揪住，讓觀眾和演員同時分享劇場效果，這是真正要演員功夫的。好在郝文龍表演的還算游刃有余，不僅實現了觀演之間最直接的心靈融通與情感碰撞，還會不斷激起掌聲，許多觀眾都從外地趕來，坐在場中靜靜觀賞。

再者，這個戲也確實很難演，因為大家長時間習慣了晉劇名家孫昌演出的《清風亭》模板。郝文龍不完全走孫昌的路子，但在唱腔上又有所借鑒，在后半場的裝扮上還借鑒了河北梆子名家王英會的演出版本。對戲曲程式的運用也點綴得恰到好處，如髯口功、磋步、圓場、吊毛、僵尸等，都表演得很好。唱腔和噴口表現力度也掌握的疾緩從容，時而低聲吟誦，時而高聲發力，相比過去，進步頗多。

在此之前，曾在太原市工人文化宮現場看過郝文龍在新編現代戲《紫穗槐》中的表演，也在太原市青年宮演藝中心同樣看過郝文龍在《于成龍》中的表演，還在今年前些時候看過郝文龍與花（艷君）派青衣閆鳳琴一道演出的《賣苗郎》，以及《走進大戲臺》他參加比賽和接受專訪等。在電視畫面中，他很謙虛，他說：“他知道自己說話是一個短板，但他開始好好看書學習……他還說，過去是老師們咋教就咋演，而如今知道了用文化、用修養來塑造舞臺人物……憨憨的樣子中，總會帶出來聰慧滿滿的內心世界。

郝文龍多才多藝，在演祁太秧歌《偷點心》中，把劇中的婆子用彩旦扮上，會讓你笑得前仰后合。但他知道，這不是他的專業，他只是想面對媒體，面對電視觀眾，讓曾經熏陶過他的家鄉小戲被更多地方和更多觀眾所知道，所喜愛，同時也想讓從小帶著他看戲的爺爺知道，他沒有白看，他也會演了。

業余時間，郝文龍還會一個人靜靜地琢磨著用一些廢棄材料做頭盔。種種跡象表明，他已經不是原來那個愛吸煙的小男孩了，他已經成長為能扛大戲的青年藝術新秀了。

走出劇場，沿汾河橋步行到學府街找一粥棚，一邊和相跟的青年戲友填肚子，一邊聊剛剛看過的《清風亭》，共同的感受是一樣的，那就是青年演員的堅守很重要，謙虛和上進也很重要。從郝文龍身上不僅看到了藝術上的不斷進步，更多的看到了他在追求進步中的文化自覺和修養自覺，以及持續保持的觀演之間密不可分的魚水關系，堅信這對于他日后的成長定會帶來更多的收獲。

（責編：杜 蓉）