讓攝影更真實(shí)，讓攝影報(bào)道更貼近生活

【摘要】：報(bào)道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報(bào)道方式，其具有題材故事性強(qiáng)、后期制作版面語言豐富、社會(huì)影響力大的特征。從單圖語言到組圖邏輯，攝影在保持其直觀真實(shí)的基礎(chǔ)屬性上，報(bào)道攝影延伸出更廣義的深度，更有趣的故事性，以及更貼近大眾生活的特性。

【關(guān)鍵詞】：攝影的直觀性；報(bào)道攝影；圖像后期

先來了解一下趙超構(gòu)先生，他不僅在中國晚報(bào)界，而且在整個(gè)新聞界，都是一位耳熟能詳?shù)奶┒肥饺宋铩Ｋ且晃唤艹龅男侣劰ぷ髡撸脑u(píng)論家、雜文家和社會(huì)活動(dòng)家。作為記者，他生命不息，筆耕不止，一生寫下了大量的新聞報(bào)道，六大本《趙超構(gòu)文集》收入了其中的精彩篇章。特別是他34歲時(shí)隨中外記者團(tuán)赴延安采寫的長篇通訊《延安一月》，傳誦至今，影響深廣，被譽(yù)為中國人寫的《西行漫記》。作為評(píng)論家和雜文家，他從步入新聞界開始，就以如椽之筆，寫下了一篇篇追求真理、鞭撻邪惡、針砭時(shí)弊、歌頌光明的新聞評(píng)論。尤其是他后期撰寫的“林放式雜文”，不僅具有很高的思想價(jià)值，而且具有很高的藝術(shù)價(jià)值，成為膾炙人口的傳世之作。作為社會(huì)活動(dòng)家，他多年在中央和上海的民盟兼職，并任上海市政協(xié)副主席，一直作為中國共產(chǎn)黨的諍友，與我們黨肝膽相照，風(fēng)雨同舟。而更加彌足珍貴的是，趙超構(gòu)先生在從事晚報(bào)領(lǐng)導(dǎo)工作的40多年中，通過實(shí)踐、總結(jié)，再實(shí)踐、再總結(jié)，逐步提出并形成了趙超構(gòu)辦報(bào)思想。趙超構(gòu)先生認(rèn)為晚報(bào)就應(yīng)該發(fā)表一些常識(shí)的、切實(shí)的、平凡的報(bào)道和論說。這樣的報(bào)風(fēng)，“為民分憂，與民同樂，跟千家萬戶同結(jié)善緣”；他還提出新聞稿件要“短、廣、軟”的三字經(jīng)，至今，仍為新聞工作者奉為圭臬。而以趙超構(gòu)先生名字命名的“趙超構(gòu)新聞獎(jiǎng)”更成為中國晚報(bào)界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

再來看看什么是報(bào)道攝影，報(bào)道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報(bào)道方式，具有題材故事性強(qiáng)、后期制作版面語言豐富、社會(huì)影響力大的特征。因而，從這種意義上來說，報(bào)道攝影的深度和生活化是顯而易見的，在讀圖時(shí)代，報(bào)道攝影成為深度報(bào)道的一個(gè)重要組成部分，已經(jīng)是不爭的事實(shí)。作為一名新聞攝影工作者，如何在日常報(bào)道攝影中體現(xiàn)趙超構(gòu)先生的新聞理念，在保持真實(shí)性的基礎(chǔ)上，如何更加貼近生活，更加具有故事性、趣味性，值得我們不斷探索。

專業(yè)化要求，是報(bào)道攝影真實(shí)性的前提，也是進(jìn)行深度報(bào)道的基礎(chǔ)

工欲善其事，必先利其器；然器雖利，工亦有技在身。現(xiàn)代報(bào)道攝影的發(fā)展首先體現(xiàn)在極強(qiáng)的專業(yè)性上。報(bào)道攝影并不是會(huì)按快門就能做好的，它是攝影者扎實(shí)的攝影業(yè)務(wù)根基和新聞意識(shí)的結(jié)合體；是圖片編輯高度的洞察力和文字能力、版面設(shè)計(jì)能力的結(jié)合體，是攝影

記者和圖片編輯思想發(fā)生碰撞后產(chǎn)生的火花。

攝影記者的專業(yè)化。攝影記者要能夠出色運(yùn)用光線、景別、構(gòu)圖、拍攝角度等對(duì)報(bào)道內(nèi)容進(jìn)行完美的表現(xiàn)。在景別上，要用特寫突出主人公的真情實(shí)感，要用中景交待主人公生活與工作的現(xiàn)場環(huán)境，要用全景延伸主人公的活動(dòng)空間和主題內(nèi)涵；在拍攝角度上，要用平視

畫面賦予原汁原味的鏡頭感，要用仰拍畫面展現(xiàn)主人公昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌，要用俯拍畫面體現(xiàn)主人公豐富的情感世界。拍攝專題，最忌諱事先不做充分的案頭準(zhǔn)備，見到拍攝對(duì)象就咔嚓咔嚓按快門，按完快門就走，回到辦公室才絞盡腦汁地找主題，配文字。

對(duì)報(bào)道攝影的要求是：專題選定后，先要做大量的案頭工作，做好采訪拍攝方案，做好主打照片的構(gòu)想，做好每一個(gè)畫面的預(yù)想；然后到主人公生活和工作的地方，先與之交談，拉近情感，使其面對(duì)記者的鏡頭不局促，不拘束，能夠無視鏡頭的存在而言行自然；通過與

主人公的交談，記者要隨時(shí)調(diào)整和補(bǔ)充拍攝方案，并通過對(duì)現(xiàn)場環(huán)境的仔細(xì)觀察，選取那些能夠很好地烘托主題的構(gòu)圖元素做背景，捕捉主人公不經(jīng)意間流露出的真情實(shí)感。這樣拍攝的畫面，才能打動(dòng)讀者，換句話說，只有攝影記者被打動(dòng)了，拍出的畫面才能引起讀者共鳴。如此專業(yè)而深入的工作，沒有過硬的理論基礎(chǔ)和長期實(shí)踐，是無法做到的。

圖片編輯的專業(yè)化。后期制作，也是做好專題、體現(xiàn)報(bào)道深度的重要環(huán)節(jié)。這里有一個(gè)很重要而又簡單易行的判斷標(biāo)準(zhǔn)：如果圖片編輯和攝影記者所選出的主打照片是同一張，就說明攝影記者的這組照片拍得比較成功，因?yàn)閳D片編輯是第一讀者。然后就是“看圖說話”，圖片編輯應(yīng)根據(jù)專題的主題制作標(biāo)題和文字說明。標(biāo)題應(yīng)是簡潔生動(dòng)、富有美感和具備視覺美感的；說明分總說明和分說明，總說明交待主題、主人公概況和事件背景，分說明進(jìn)一步強(qiáng)化主題，這里的重要原則是：與單幅的新聞攝影報(bào)道不同的是，圖片故事的每一幅畫面其實(shí)就是一個(gè)情節(jié)，文字尤其是分說明是對(duì)每一幅畫面的深度解讀，是對(duì)方寸畫面有限信息含量的補(bǔ)充，是對(duì)主人公情感世界的延伸，是從多個(gè)側(cè)面對(duì)主題的烘托與提升，文字不能游離于畫面，要與畫面內(nèi)容相契合，版面設(shè)計(jì)應(yīng)以故事情節(jié)為序，從開頭照片到結(jié)束照片一氣呵成。

例如獲得2012年度“趙超構(gòu)新聞獎(jiǎng)”（圖片類）一等獎(jiǎng)，由李青拍攝的《“我的這十年”》 ，經(jīng)過連續(xù)追蹤拍攝，通過六組“小人物”真情傾訴，用圖片見證了家與國，十年來的年代變遷。這組報(bào)道中編輯根據(jù)攝影記者的感受和故事主題、記者提供的多個(gè)畫面，以新舊圖片對(duì)比的形式，點(diǎn)中主題、濃縮時(shí)空、具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在這個(gè)環(huán)節(jié)中，圖片編輯擁有眾多角色中的一個(gè)——讀者，是第一個(gè)被打動(dòng)的讀者，正是由于這份打動(dòng)，才能夠進(jìn)一步構(gòu)思、布局、配文字，整個(gè)編輯制作環(huán)節(jié)從讀者出發(fā)，貼近讀者，直通讀者心靈。

以情動(dòng)人，影像是時(shí)光片段與人的直接交流，貼近生活是報(bào)道攝影的情感源泉

報(bào)道攝影的題材是那些具有時(shí)代特征、反映時(shí)代發(fā)展主流、事跡生動(dòng)、對(duì)社會(huì)有典范和指導(dǎo)意義的新聞人物或新聞事件，同時(shí)，也是深入生活，挖掘基層普通人物的典型事件和典型瞬間的典型報(bào)道。因此，報(bào)道攝影能夠更貼近讀者，更能引起讀者共鳴。

貼近讀者的故事性。報(bào)道攝影的報(bào)道空間寬廣，時(shí)間較長，一個(gè)攝影專題往往拍攝較長時(shí)間，能夠全景式展示出新聞人物或事件的發(fā)展歷程，以生動(dòng)的攝影語言講述“咱讀者喜歡看的故事”，每一個(gè)情節(jié)都以畫面道來，既娓娓耐看，又能夠一目了然，于輕松中收到良好

的新聞閱讀效果。例如，燕趙晚報(bào)記者張海強(qiáng)獲得2012年度“趙超構(gòu)新聞獎(jiǎng)”（圖片類）一等獎(jiǎng)、全國晚報(bào)優(yōu)秀新聞?wù)掌宋镱惤皙?jiǎng)的作品《袖珍夫妻 永不分“梨”》，記者用2年的時(shí)間跟隨主人公的生活，記錄他們的喜怒哀樂，故事性強(qiáng)，與讀者的生活息息相關(guān)，引起讀者閱讀興趣，跟著畫面和文字一起走進(jìn)深度感動(dòng)的境界。

真實(shí)直觀的新聞性。報(bào)道攝影具有真實(shí)性、形象性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)和直觀性、現(xiàn)場可證性、畫面永久性等特征，讓讀者從畫面中受到鼓舞、教益和啟示，能夠擔(dān)負(fù)起以形象記錄歷史的任務(wù)，并且其史料的真實(shí)可信程度，是許多媒介所無法達(dá)到的。例如獲得2015年度“趙超構(gòu)新聞獎(jiǎng)”（攝影類）一等獎(jiǎng)，由李青拍攝的《男子尋短抱女沉湖 民警消防合力營救》，面對(duì)現(xiàn)場突發(fā)事件，現(xiàn)場記者在抓住解救瞬間這一關(guān)鍵時(shí)刻的同時(shí)，完整記錄下事發(fā)現(xiàn)場周邊的事與物，以及時(shí)間跨度上事件進(jìn)展。整個(gè)報(bào)道在給讀者強(qiáng)烈視覺沖擊的同時(shí)，又如一幅幅活動(dòng)的時(shí)間片段，讓觀者產(chǎn)生即時(shí)的代入感。

圖文兼具的生動(dòng)性。報(bào)道攝影往往以較大的版面篇幅、生動(dòng)的文字、鮮活的背景資料，以及細(xì)密的圖片編輯思想，來完成深度報(bào)道。在攝影報(bào)道中，要求攝影記者用圖片講述的故事是完整的，所配的文字簡練而生動(dòng)。在編輯思想上，圖片編輯要能夠運(yùn)用故事順序、大標(biāo)

題、圖片大小等充分體現(xiàn)出圖片故事的內(nèi)涵和意義，提升攝影報(bào)道的主題思想和深度。例如獲得全國晚報(bào)優(yōu)秀新聞?wù)掌~獎(jiǎng)的李志華的《外來務(wù)工子女的入學(xué)“第一考”》一組圖片故事，當(dāng)讀者看到畫面，那份艱辛、那份親切便深入內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴，深化了宣傳效果。

發(fā)展歷程，報(bào)道攝影在深度報(bào)道中重要地位的一步步證實(shí)

人類用攝影傳達(dá)情感只有170年的歷史，人類用圖片報(bào)道新聞的歷史更短，人類用報(bào)道攝影進(jìn)行深度報(bào)道的歷史短之又短：能夠?yàn)槿私蚪驑返馈⒃跀z影史上產(chǎn)生了重要影響的報(bào)道攝影是1936年美國《生活》雜志創(chuàng)刊號(hào)上由尤金·史密斯拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，作者用組照

的方式，記錄了一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生的工作，主打照片主人公端著一杯咖啡，略顯疲憊的形象，給人留下了深刻的印象，也顯示出報(bào)道攝影在深度報(bào)道上的重要作用，并由此奠定了報(bào)道攝影在深度報(bào)道上的不可動(dòng)搖的地位。

在中國，運(yùn)用報(bào)道攝影較早和成功的要屬浙江日?qǐng)?bào)老攝影記者徐永輝，他從上世紀(jì)50年代開始，用50年時(shí)間跟蹤拍攝一戶農(nóng)民家庭所發(fā)生的變化，鮮明的故事性折射出報(bào)道攝影深度報(bào)道的力量。上世紀(jì)90年代初，我國北京、上海、山東、廣東等地的報(bào)刊上開始大量地出現(xiàn)用報(bào)道攝影做深度報(bào)道的新聞實(shí)踐。90年代中期，由人民攝影報(bào)和中國人民大學(xué)聯(lián)合舉辦的雅各布森報(bào)道攝影研討班，第一次將國外優(yōu)秀的圖片編輯請(qǐng)到中國來為新聞攝影人完整地展示了國外優(yōu)秀報(bào)道攝影作品及其編輯思想。至此，中國報(bào)道攝影開始了大發(fā)展，各類各級(jí)平面媒體都在推陳出新，頻繁使用報(bào)道攝影進(jìn)行深度報(bào)道，有效地推動(dòng)了中國新聞事業(yè)的發(fā)展。許多報(bào)紙還設(shè)立了固定的版面，定期刊發(fā)報(bào)道攝影作品。

如今，新媒體的時(shí)代，出現(xiàn)多元化的趨勢(shì)，但無論媒體終端怎么形式多樣，但更貼近生活，更便于閱讀，更尊重人性的報(bào)道理念是不變的。只有向趙超構(gòu)先生不斷地學(xué)習(xí)才能在讀圖時(shí)代，使報(bào)道攝影越來越自覺地?fù)?dān)當(dāng)起深度報(bào)道的責(zé)任，不遺余力地為黨的新聞宣傳工作做出更多的貢獻(xiàn)。