淺析德州黑陶

【摘要】：古代先民制作陶器，在燒制過程的最后一步，在窯內加水使得木炭熄滅產生濃煙，將陶器熏黑，黑陶文化應運而生。經過千百年的發展，新時代的州城黑陶藝人將剪紙、雕塑，等各種傳統手工藝相結合，并在紋飾設計中融入書法文人畫，結合新時代文化發展的新要求，創作出一批又一批體現著現代精神文明的德州黑陶。

【關鍵詞】：德州黑陶

歷史淵源與繼承發展

生活在五、六十萬年前的中國先民，在祖國這片沃土上勇敢辛勤的勞作，創造歷史的序幕緩緩拉開。在這之后，人類先后從舊石器時代過渡到新石器時代，氏族社會慢慢進入到母系氏族階段，生活方式也逐漸發展成定居生活。這時制作工具水平的提高以及生產力的發展，用來滿足先民方方面面的日常需求物品、磨制石器、纖維織物也迅速發展，產生了用動物骨骼以及玉石用作裝飾的審美行為。隨著狩獵技術大大提高，剩余食物的儲存以及儲水儲物相對困難，聰明的先民掌握了制陶技術，方便了生活。

燒制陶器的技術迅速發展和普遍推廣，使得燒制陶器的技藝變得花樣起來，先民不僅能在造型上下功夫，創作出風格多樣的陶制器皿，還在陶器顏色上也是下足了功夫，彩陶、灰陶以及黑陶應運而生，滿足了生國中方方面面的需求。

母系氏族中仰韶文化、馬家窯文化以及大汶口文化分布在黃河流域，仰韶文化中的陶器主要以紅陶為主，龍山文化在大汶口文化的基礎上，制作的陶器產量高。奴隸制社會的發展帶動了農業手工業的發展，商周時期建立了繁榮的青銅文化，同時在制陶技藝上進入了一個新的階段，陶器有了不同的造型以及色澤，還有各種涂色以及刻紋。商朝的制陶文化繼承了龍山文化，陶器也附加了階級屬性，奴隸使用的都是粗制的爛陶，統治階級使用的都是精美的白陶或者硬陶，有時還用作陪葬，周朝陶器輕巧，形制美觀，紋飾精美。商周時期制作了大量的灰陶，同時在硬陶的基礎上制作了釉陶，豐富了古代文化。

封建社會制度使生產力、農業、手工業進一步發展，推廣鐵器，制陶工藝仍然以灰陶為主。戰國時期，制陶技術在建筑中發揮作用，燒制各種瓦片。漢朝釉陶的盛行以及色釉的豐富程度，燒制技術的提高，使得瓷器出現，制陶也進入了一個新的階段。

在眾多的考古文物支持下表明，黑陶的制作離不開一個重要的條件，那就是陶輪技術是否被先民掌握。但是陶輪技術最早出現在什么時間？這還是一個不確定的學術問題。依據考古挖掘所提供的考古文物證實了仰韶時期應該沒有陶輪技術這一說法。在龍山文化時期，陶輪技術擁有了考古文物的支持，陶輪技術可以加大陶器的生產效率，并且還能夠保證陶器造型制作均勻，無論對稱，還是厚薄，都能夠達到一個比較完美的成果。龍山文化的黑陶最早出現在黃河中游地區，但是在數量上不如山東省境內，而龍山文化的黑陶最具有代表性的當屬山東地區。

藏于德州博物館的一些黑陶文物以及德州地區挖掘出來的黑陶文物與龍山文化文物作對比，發現兩者無論是從陶器的造型，還是結構上基本是一樣的。從兩種文化地區的距離來看，應該從屬于龍山文化，既可追溯到大汶口文化。

德州的一些手藝人經過挖掘，使用京杭大運河中的河泥為原料，使得黑陶技藝有閃耀出新的光芒。如果說大汶口文化是原始時期黑陶的起點，那么德州黑陶應該是現代黑陶的起源地之一了。現如今的德州黑陶在一些黑陶藝人的設計與改良中，黑陶產品在文化收藏市場中非常受歡迎，銷往世界各國，無論是在國內還是國外，都有相當高的藝術成就。

造型藝術與紋樣設計

大汶口文化初期，制陶技術相對比較落后，并沒有特別精美的陶器。在大汶口文化后期由于陶輪技術出現，陶器的質量也是不斷提高，然而藝術作品的精美程度往往取決于生產力以及生產技術。龍山文化的黑陶器讓人嘆為觀止，在造型上外形比例勻稱，并且十分講究，三足器居多，形式多樣。而最具代表性的當屬蛋殼黑陶杯，黑陶薄如蛋殼，這應該是家喻戶曉了。

擁有2000多年歷史的京杭大運河，千年的沉淀使運河的泥土非常的細膩，韌性十足，并且黏性較強。黑陶藝人稱這種泥土為膠泥，這是德州黑陶的主要原料。膠泥曬干，加水泡開然后沉淀，需要加工很長時間，制作成可以快速造型的泥柱。這還不夠，最終還要像和面一樣發酵。經過這些復雜的工序才能夠使得泥土更加柔軟并且帶有韌性。

而塑造黑陶的主要工序還是將原材料放在陶輪上，通過手工拉坯的方式，一次一次的拉伸、按壓，這是因為需要把泥土當中的空氣擠出，使得陶土更加緊致。最后拉坯制作成需要的形狀，然后進行晾曬。當然這還不夠，陶坯還是需要人工或者機器再把成型的陶坯修飾一番，清理陶器上面的一些雜質以及填補空洞，使得陶器表面平整光滑，最后噴壺噴水保持濕潤。

軟刻陶是在燒制成型之前，在陶坯上進行雕刻，此時陶坯非常軟，有利于鏤空雕刻。而硬刻陶是在燒制成型之后的黑陶上進行加工，因為已經成型，此時陶坯的質地非常堅硬，紋飾只能在表面上下功夫。漆畫陶則是在硬刻陶的基礎上，根據刻紋進行涂畫，最終打磨成型，上漆保濕光滑。仰韶文化時期以及大汶口文化時期，先民無論是在彩陶還是灰陶以及黑陶上的紋飾，都具有一定的圖騰崇拜傾向，使陶器具有審美價值。

在新石器時代，陶器表面的紋飾還處于朦朧的狀態，表面的紋飾具有原始紋樣的特征。然而生產力的發展使我國的制陶技術相對成熟，在龍山文化之后黑陶便替代了之前的陶器類型。

早期的大汶口陶紋飾常有一些簡單的花瓣紋等圖案，后期的黑陶紋飾出現獸型紋。 龍山文化的黑陶則有相當精美的刻紋，其形式也是非常多樣的。可以肯定的是，在原始時期黃河流域當中的陶器文化已經具備了雕刻以及彩繪的技術，為當時先民的審美以及物質生活作出了貢獻。

傳統的德州黑陶紋飾還是比較樸實無華的，但是為了適應新時代的發展要求，德州黑陶不僅在紋飾上大膽創新，在雕刻技術上也是有所突破，鏤空雕刻或是半鏤空雕刻，刻出的漏洞與光滑的表面組合成具有點線面的平面構成感，透露著現代設計藝術的氣息。同樣在硬刻陶技術當中，黑陶紋飾則吸取了中國文人畫、剪紙以及刺繡的藝術形式，冰冷沉穩的黑陶與傳統藝術結合完美無缺。

審美價值與社會功能

正是因為德州黑陶在龍山文化的基礎上擁有著千年時間的歷史積淀，在現階段新的歷史要求下，德州黑陶融合了如剪紙，雕刻等傳統的手工藝術，也融合了文人花鳥畫，更是賦予了新時代的紋樣設計，誕生新的時代精神與審美。因為德州黑陶獨特的制作工藝，使得黑陶在表面上擁有非常雅致的光澤，讓人感受到非常深邃穩重，從材質上就能夠讓人產生一種溫文爾雅的感覺。當然在造型上也對稱均勻，不但有器形飽滿厚重的風格，也能駕馭薄如蛋殼的特色。在表面紋飾的設計中，軟刻陶的鏤空與浮雕紋樣展現著精湛的雕刻技術。硬刻陶構圖的嚴謹結合了剪紙藝術與書法文人畫，現代觀念與傳統文化相輔相成，相得益彰。綜合這幾個方面，形成了德州黑陶的獨特風格，現在工藝的制作方式又使得德州黑陶無比細膩，更加具有欣賞與收藏的價值。

德州政府大力支持德州黑陶產業的發展，德州黑陶代表著州城人民的精神面貌，是向世界展示德州文化的一個重要窗口，所以發展黑陶文化產業，不僅可以帶動經濟發展，還能夠提高人們的文化素養，對構建當今和諧社會產生了非常積極的作用。當前德州黑陶文化產業仍然面臨著許多問題和困難，我相信隨著時代的發展，州城人民一定會克服不足之處，健康發展黑陶文化。

作者簡介：張超（1990—），性別：男，籍貫：山東省德州市，學校：山東工藝美術學院，學歷：2015級碩士研究生，研究方向：油畫。