評李健吾評《雷雨》——評《雷雨》的人物性格

【摘要】：《雷雨》是曹禺先生最為成功的作品。曹禺先生用細膩的筆觸，按照三一律的戲劇創作原則把周公館三十年的風風雨雨有條不紊的集中在四幕劇內。偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現實主義的基石”，中國現代話劇成熟的里程碑。李健吾先生《雷雨》評論則圍繞《雷雨》中的人物進行評論分析，以人物為線索，話劇的階級沖突，人物性格沖突得到細致的分析，李健吾站在一個旁觀者的視角，以大眾視野進行鑒賞，將《雷雨》結合哲學中的問題進行融合，體會到了不一樣的《雷雨》。

【關鍵詞】：曹禺；《雷雨》；人物形象

劇中人復雜的關系和尖銳的沖突，令讀者和觀眾驚心動魄。人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本劇的又一大成功之處，尤其是周樸園、侍萍、蘩漪三人，最耐人尋味。周樸園可以說是個所謂的“壞人”，但作者卻并沒有把這個人物簡單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個表現，不過那時的侍萍美麗而溫順，他對侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他后來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，向往幸福快樂的生活也是人的一種本能，因而他懷念與侍萍在一起的時光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時間長了連他自己都信以為真了。然而說到底他是個極端自私的人，根本上這種人是只愛自己的，所以三十年前他為了自己的前程可以狠心地把侍萍趕走，三十年后當他發現侍萍竟出現在他苦心經營了多年的現實中時，他又首先想到自我保護。這種人他是永遠也不會真正愛上別人的，他根本就沒有“愛”的能力！

三十年前的侍萍無疑是“被侮辱與被損害者”，她一生的全部不幸都是周樸園一手造成的，她自然是該對周恨之入骨，然而男女之間的事又往往是很難說清楚的：那畢竟是她的“初戀”，“一日夫妻百日恩”，更何況與她生過兩個兒子的周樸園當年風流倜儻，情意綿綿。要說她對她一生中僅有的一段有點甜味的日子一點都沒有懷念，也是假的。然而三十年的辛苦人生路又給了她清醒的理智她不愿女兒四鳳給人幫傭，是她看透了這些大戶人家、大戶人家的少爺們的本性，對他們不再存任何幻想。她也清醒地認識到大海與周樸園這對親生的父子如今是屬于根本對立的兩個陣營，大海不會認周樸園這個父親。她拒絕了周的支票，顯示出她作為勞動人民的高潔品質，而她將這一切歸之于命運，是作為她——有著如此經歷的婦女的必然想法。她無法超越自身的認識層次。作者這里并不想把侍萍的形象拔高。

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏愛的人物。曹禺說：蘩漪是最具雷雨性格的一個。她內心有火一樣的激情，可是卻不得不被禁錮在罐頭盒子一般的周公館里。周樸園沒把她當成自己的妻子，他只是希望她為孩子們做個服從的榜樣，維持這個家的正常秩序及他作為一家之長的尊嚴。當蘩漪并不按他的希望做時，他就說她有神經病，強逼著她喝藥。他幾乎是恨不得她真有神經病的。而且照這個樣子，蘩漪早晚要給周樸園逼成神經病！

蘩漪以一種破壞性的力量反抗著，惟有這樣的反抗才能給她一點生存的氧氣，否則，她是幾乎要窒息的了。她整個人像一樣雷雨，她在激烈的反抗、爆發中也毀滅了自己。她以她的毀滅完成了她最后的、也是最激烈的反抗。她讓我們認識到：這樣的社會、這樣的制度是到了必須要改變的時候了。作者強烈的沖擊力也正在于此。

嫻熟的寫作技巧是此劇本的又一特色。曹禺巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，把整個社會呈現在我們眼前，這不能不讓我們嘆為觀止。劇中人復雜的關系和尖銳的沖突，令讀者和觀眾驚心動魄。

周樸園可以說是個所謂的“壞人”，但作者卻并沒有把這個人物簡單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個表現，不過那時的侍萍美麗而溫順，他對侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他后來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，向往幸福快樂的生活也是人的一種本能，因而他懷念與侍萍在一起的時光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時間長了連他自己都信以為真了。

然而說到底他是個極端自私的人，根本上這種人是只愛自己的，所以三十年前他為了自己的前程可以狠心地把侍萍趕走，三十年后當他發現侍萍竟出現在他苦心經營了多年的現實中時，他又首先想到自我保護。這種人他是永遠也不會真正愛上別人的，他根本就沒有“愛”的能力！

三十年前的侍萍無疑是“被侮辱與被損害者”，她一生的全部不幸都是周樸園一手造成的，她自然是該對周恨之入骨，然而男女之間的事又往往是很難說清楚的：那畢竟是她的“初戀”，“一日夫妻百日恩”，更何況與她生過兩個兒子的周樸園當年風流倜儻，情意綿綿。要說她對她一生中僅有的一段有點甜味的日子一點都沒有懷念，也是假的。然而三十年的辛苦人生路又給了她清醒的理智她不愿女兒四鳳給人幫傭，是她看透了這些大戶人家、大戶人家的少爺們的本性，對他們不再存任何幻想。她也清醒地認識到大海與周樸園這對親生的父子如今是屬于根本對立的兩個陣營，大海不會認周樸園這個父親。她拒絕了周的支票，顯示出她作為勞動人民的高潔品質，而她將這一切歸之于命運，也是作為她——有著如此經歷的婦女的必然想法。她無法超越自身的認識層次。作者這里并不想把侍萍的形象拔高。

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏愛的人物。曹禺說：蘩漪是最具雷雨性格的一個。她內心有火一樣的激情，可是卻不得不被禁錮在罐頭盒子一般的周公館里。周樸園沒把她當成自己的妻子，他只是希望她為孩子們做個服從的榜樣，維持這個家的正常秩序及他作為一家之長的尊嚴。當蘩漪并不按他的希望做時，他就說她有神經病，強逼著她喝藥。他幾乎是恨不得她真有神經病的。而且照這個樣子，蘩漪早晚要給周樸園逼成神經病！。

正如李健吾在文中所說，“曹禺在《雷雨》中創造了著戲劇中真實的人物，作者的心力大半用在情節上，或者換一句話，用亞里士多德的術語，情節就是動作的動作上。”曹禺用生動的語言塑造出了一個個鮮明的人物形象，用完美的戲劇沖突勾勒出復雜的人物關系，他的戲劇風格是酣暢淋漓的，而《雷雨》作為一部永垂不朽的戲劇，留給我們的啟發是無窮的。

參考文獻：

[1]曹禺.雷雨[M].北京：人民文學出版社，2008.6

[2]勒龐.烏合之眾-大眾心理研究[M].北京：中央編譯出版社，2004.1

[3]黑格爾.小邏輯[M].北京：中國文史出版社，2013.3

作者簡介：徐碩，女，籍貫：山東，碩士研究，院校：青島大學文學院，專業：中國現當代文學。