戶外真人秀節目《了不起的挑戰》熱播原因解讀

【摘要】：現如今是中國真人秀節目的黃金時代，節目類型豐富、形態多樣，電視節目在原有的基礎上迅速發展，成為繼電視劇、新聞等節目的重要類型。本文將從節目的內容層面、節目形式、外部條件三個維度進行分析本節目熱播的原因，為中國未來真人秀節目的發展提供有益的借鑒與智慧性啟示。

【關鍵詞】情景設置；綜藝哲學；戶外真人秀；了不起的挑戰

一、人物混搭，增強節目可看性

故事的形成與事件的發生都需要通過行動的施加才得以實現，施加行動的主體被稱為行為者。離開行動者，事件和行為就無法發生。而在電視真人秀這一敘事作品中，行為者則表現為節目出演者透過銀屏展現的人物形象。人物是電視敘事作品表現主旨的載體和基礎。【1】《了不起的挑戰》選取六位性格迥異的明星作為固定嘉賓，每個人身上都有不同的亮點。撒貝寧風趣幽默、沙溢調皮可愛、岳云鵬裝傻賣萌、阮經天顏值擔當、樂嘉智慧聰明。從文本內容角度而言，正是因為性格不同的原因，人物在面對同一件事情時會產生不同的表現，從而制造矛盾，增加整個節目內容的豐富性和可看性。“定型角色”是指民間故事、神話傳說、小說、戲劇等敘事作品中具有某種固定特征的虛構人物形象。其外貌、行事風格、個性特征等反映了現實生活中的某一類族群的特征，是對這一類族群的特征的放大與夸張，因此能很好地加以辨認或區分。【2】《了不起的挑戰》的參演明星都有自己的定型角色，角色的固定有利于維護敘事的穩定。在第一期節目《人生的選擇》時五位嘉賓通過“Yes”or“No”的選擇完成人生一系列的任務，色彩學專家選擇了上海舒適的生活，可愛的岳云鵬選擇了吃火鍋，中途不斷地轉車最終抵達大草原吃上火鍋，每個人在面對選擇時都有不同的表現，我們從中也可看到人物的真實性和多樣性。從受眾的角度來看，性格迥異的嘉賓可以滿足他們審美的需要，尤其是撒貝寧這一角色更加戲劇化和立體化，之前在熒屏上給人一種嚴肅的形象，這一次在節目中表現得截然不同，風趣幽默，段子手，成為團體中的調劑品。

二、情景設置，加強敘事戲劇性

在電視真人秀節目中，不乏有故事化的傾向，并且這種模式愈加受到觀眾的青睞。敘事故事化是指利用電視這一媒介，采用懸念、高潮等敘事技巧地把各種敘事元素在內的信息有效地傳遞給電視受眾，以此達到傳播信息、引導輿論、社會教育和娛樂目的的敘事模式。敘事故事化的運用在電視真人秀節目中尤為重要。【3】一檔綜藝節目長約幾十分鐘甚至上百分鐘，如何能夠在這個漫長的敘事過程中一直牽引著觀眾的注意力，克服觀眾短暫的注意力導致的視線轉移，能夠讓觀眾對節目欲罷不能，沉迷其中，懸念的設置就成為了解決這類問題的重要手段之一。【4】“對內容的一無所知，心中充滿迷惑，只能激起觀眾的好奇；而觀眾已知的，并不停地期盼的的事情更能使他們心煩并打動他們”由此我們可以看到，懸念的巧妙設置在電視節目中不僅能夠增強敘事的故事化，同時還能夠吸引觀眾的注意力，激發觀眾的好奇感，也是提高收視率的措施。在《了不起的挑戰》節目中每一期都有一個主題，一共是十二期，每一期的節目的主題都是精心策劃的，而且與我們現實生活密切相關的。

三、邏輯創新，建立綜藝新哲學

近些年來真人秀節目的井噴之勢已不可擋，爭相占據著中國電視的方寸熒屏。但在一片繁榮的背后卻日益凸顯著類型的僵化和創作的雷同。當下中國流行的真人秀樣式早已固化為四大類別：爸媽寶貝系、群星窮游系、奔跑挑戰系和夢想穿越系。這些看似萬能的真人秀類型被頻繁使用，早已成為了如今我國真人秀節目發展的桎梏和創新的枷鎖，如何在固有思維上“腦洞大開”另辟蹊徑，探索出中國綜藝新哲學，才是創新的起點和新生的關鍵。

《了不起的挑戰》打破了明星+戶外的固定模式，真正的探索出了一條星素結合的發展道路。在真人秀中加入素人元素并非難事，但是如何讓素人發揮的恰到好處、如何讓“星”與“素”發生符合邏輯的關系并讓二者產生情感共鳴，才是難點所在，也只有克服了這些困難，才能真正的建立起新的綜藝哲學。《了不起的挑戰》從平凡真實的生活出發，提升了素人在節目中的地位。無論是從國際真人秀的發展規律還是真人秀節目在制作上的特點來講，素人的加入都將是真人秀節目未來發展的必然趨勢和要求，這是價值觀的需要、節目創新的需要也是經營的需要，《了不起的挑戰》探索出了一個星素結合的有效方式——合作式，讓明星與素人共同完成一個任務，讓他們苦樂與共，產生情感共鳴。

四、堅守主流，樹立價值新典范

真人秀是“河床”，不是“河水”，是形式，不是內容，真人秀只是一種影像風格與創作手段，任何好創意都可以被改造為真人秀，但是只有在形式與內容、創意與價值之間找準定位，才能找到真人秀創作的最佳途徑。在全社會呼吁主流價值觀的背景之下，找準價值觀定位，打造符合社會主義核心價值觀的真人秀模式，才是實現真人秀節目價值觀和娛樂性有機結合的根本方法。《了不起的挑戰》嫁接職業和生活體驗，將平凡的現實生活作為切入點，真誠的深入到基層的勞動者之中，用一百多位普通勞動者和六位明星的親身體驗告訴人們：平凡的生活才是了不起的挑戰，是挑戰讓平凡的生活充滿意義，是挑戰讓普通的工作熠熠生輝。節目讓明星有目的的出發、有目的的參與，切實深入基層；節目立意于“挑戰自我明星也是老百姓，戰勝自我百姓也是大明星”，始終充斥著滿滿的正能量。真人秀能夠滿足觀眾日益增長的“窺視欲望”，“窺視”一直都不是一個足夠“光明正大”的詞匯，但是真人秀節目其實卻可以滿足觀眾的“正能量窺視”，通過節目讓觀眾達到心靈的感動和意義層面的思考，這種既能消解觀眾窺視欲望又能夠塑造主流價值觀的真人秀節目才是最為難得的。可以說，《了不起的挑戰》做到了主流價值與綜藝形態的嫻熟嫁接，成就了中國特色主流價值真人秀的典范。

五、結語

總的來說，《了不起的挑戰》在中國真人秀節目發展的歷程中占據著舉足輕重的作用。中央電視臺緊跟時代脈搏，放眼全球，立足當下，制作出融藝術性與思想性于一體的電視欄目。在當下中國電視節目制作同質化、粗糙化的現實困境下，《了不起的挑戰》出現在我們的視野中，如一縷春風帶給我們清爽的感覺。它堅持正確的輿論導向，堅守以中國優秀的傳統文化為靈魂，將有情懷的靈魂通過節目的形式表現出來，為中國真人秀的節目發展提供了借鑒意義。

參考文獻：

【1】郭瑋：《對韓國綜藝類真人秀節目<兩天一夜>的敘事學分析》，碩士學位論文，蘭州大學新聞學，2011 年。

【2】王憧晶：《韓國電視娛樂節目形態研究》，杭州：浙江大學出版社，2010 年，第 255 頁。

【3】邵亞婕.《淺析國內電視真人秀節目的美學特征》，[J]傳媒研究，2015（09）.第120頁。

【4】 陳瑜 電影懸念的敘事分析，2013年8月。

作者簡介：毛騰飛（1992.11—）男 漢族 河南商丘人 在讀研究生 單位：浙江師范大學文傳學院 研究方向：電視劇；

李 禎（1992.11—）男 漢族 河南焦作人 在讀研究生 單位：浙江師范大學文傳學院 研究方向：電視劇。