《十面埋伏》琵琶曲賞析

【摘要】：《十面埋伏》琵琶曲賞析，作品歷史背景楚漢之爭(zhēng)垓下之戰(zhàn)，全曲十三個(gè)標(biāo)題分為三部分賞析，音樂(lè)風(fēng)格豪放，個(gè)人感受。

【關(guān)鍵詞】：武曲《十面埋伏》； 楚漢之爭(zhēng)；演奏技法；表現(xiàn)手法；個(gè)人感受

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂(lè)譜最早見(jiàn)于《華秋蘋(píng)琵琶譜》，王君錫傳譜，全曲分為13段，有各自的標(biāo)題分別是一、《列營(yíng)》；二、《吹打》；三、《點(diǎn)將》；四、《排陣》；五、《走隊(duì)》；六、《埋伏》；七、《小戰(zhàn)》；八、《大戰(zhàn)》；九、《項(xiàng)王敗陣》；十、《烏江自刎》；十一、《眾軍奏凱》；十二、《諸將爭(zhēng)功》；十三、《得勝回營(yíng)》。全曲用敘事的手法講述了楚漢相爭(zhēng)的歷史故事，演奏技法在曲中展現(xiàn)的淋漓盡致，真實(shí)的展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，琵琶曲分武曲和文曲，《十面埋伏》則是琵琶武曲中的代表作，為人們所熟知。

琵琶，又名“枇杷”屬于彈撥樂(lè)器，歷史悠久，有兩千多年的歷史，經(jīng)時(shí)代變遷，不斷演變發(fā)展成為現(xiàn)在的六相二十四品琵琶。自幼學(xué)習(xí)琵琶，剛開(kāi)始接觸《十面埋伏》這首曲子的時(shí)候，我就先了解了其歷史背景以便更好地演奏出其中韻味。明代王猷定所著的《四照堂文集》中，為明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫(xiě)了傳記《湯琵琶傳》，對(duì)湯應(yīng)曾演奏的樂(lè)曲，有如下一段；“而尤得意于《楚漢》一曲，當(dāng)其兩軍決斗時(shí)，聲動(dòng)天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲，人馬辟易聲，久之有怨而難明者為楚歌聲，凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之歌，別姬聲，陷大澤有追騎聲，至烏江有項(xiàng)王自刎聲，余騎蹂踐爭(zhēng)項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕淚之無(wú)從也。其感人如此。”[1]《楚漢》一曲，明顯是描寫(xiě)楚漢之爭(zhēng)最后一仗垓下之戰(zhàn)的場(chǎng)景，是琵琶獨(dú)奏曲《十面埋伏》的前身。《十面埋伏》又名《淮陰平楚》，講述的是公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)，劉邦追擊項(xiàng)羽，漢軍十面埋伏圍攻楚軍，為瓦解軍心夜晚時(shí)劉備還命漢軍唱起楚歌以搖動(dòng)楚軍軍心，這時(shí)項(xiàng)羽感慨萬(wàn)分展現(xiàn)其兒女情長(zhǎng)與虞姬和唱，虞姬以死表達(dá)了她的衷心。隨后項(xiàng)羽連夜突圍逃跑，漢軍緊追，在烏江項(xiàng)羽自刎而死。漢軍獲勝。

全曲可分為三個(gè)部分，第一部分為戰(zhàn)爭(zhēng)做準(zhǔn)備，列營(yíng)，吹打，點(diǎn)將，排陣，走隊(duì)；第二部分為戰(zhàn)爭(zhēng)中交戰(zhàn)的場(chǎng)面，埋伏，小戰(zhàn)，大戰(zhàn)；第三部分為后五段項(xiàng)王敗陣，自刎，眾軍奏凱，諸將爭(zhēng)功，回營(yíng)，其中前兩段描述項(xiàng)王敗陣烏江自刎壯烈悲慘的場(chǎng)面，后三段為漢軍得勝激動(dòng)興奮的情緒，與前面兩段對(duì)比鮮明。

第一部分，曲子開(kāi)頭是人們最為熟悉的。通過(guò)輪指拂兩種技法四根弦同時(shí)發(fā)聲震撼的音響由慢漸快穩(wěn)定而又激烈連接掃弦輪指與快速?gòu)棑芙诲e(cuò)，其中多次由慢漸快的對(duì)比，展現(xiàn)出軍隊(duì)列營(yíng)分營(yíng)列隊(duì)浩蕩之勢(shì)號(hào)角聲戰(zhàn)鼓聲馬蹄聲腳步聲緊張的備戰(zhàn)場(chǎng)景，《吹打》旋律性很強(qiáng)利用長(zhǎng)輪交替掃弦勾弦有節(jié)奏的號(hào)角長(zhǎng)鳴由遠(yuǎn)到近，《點(diǎn)將》《排陣》《走隊(duì)》當(dāng)中不停的撥弦彈挑每拍節(jié)奏突出四弦的重音，突出節(jié)奏，有條不紊的點(diǎn)兵布陣走隊(duì)的畫(huà)面，軍隊(duì)的秩序性。其中《走隊(duì)》律動(dòng)性強(qiáng)通過(guò)長(zhǎng)輪表現(xiàn)出行進(jìn)的樣子由低音到高音不斷轉(zhuǎn)換行進(jìn)著。《排陣》當(dāng)中四弦低沉，一弦明亮折分有規(guī)律的節(jié)奏，再后轉(zhuǎn)換為更為快速的折分重復(fù)此段主旋律，戰(zhàn)爭(zhēng)前節(jié)奏性明顯顯示軍隊(duì)紀(jì)律嚴(yán)明有秩序緊鑼密鼓的準(zhǔn)備著，出征之前戰(zhàn)士們緊張的心情通過(guò)演奏表達(dá)出來(lái)，仿佛腦中已經(jīng)浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)緊張壯烈的畫(huà)面。第一部分的引子開(kāi)頭需要嫻熟的技巧才可達(dá)到開(kāi)篇點(diǎn)題的效果，這需要演奏者有較高的演奏水準(zhǔn)，斷奏與長(zhǎng)輪的交替，段與段之間環(huán)環(huán)相扣多種技法的運(yùn)用恰到好處。

第二部分，《埋伏》，《小戰(zhàn)》，《大戰(zhàn)》。《埋伏》以泛音開(kāi)頭加輪指，主要旋律關(guān)系不變，圍繞此段主旋不斷起伏，意在表達(dá)漢軍埋伏四面八方將楚軍圍住，雙音果斷結(jié)尾給人以開(kāi)戰(zhàn)的感受。《小戰(zhàn)》開(kāi)頭與埋伏的結(jié)尾呼應(yīng)，《小戰(zhàn)》先是慢起加以絞弦發(fā)出“切切”的聲響以聲擬兵器的聲音并使用剎弦，有規(guī)律的上下起伏，后又四四拍變奏為八五拍，主旋律不變節(jié)奏再轉(zhuǎn)化為八四拍，再轉(zhuǎn)換為四二拍，節(jié)奏不停的變化展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方不斷變化的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，多用絞弦發(fā)出兵器相碰撞的聲音越來(lái)越急促，戰(zhàn)況越來(lái)越激烈。由《小戰(zhàn)》自然過(guò)渡到《大戰(zhàn)》，吶喊一般用力的掃弦揉弦，對(duì)比《小戰(zhàn)》要更猛烈的多，不停止的旋律掃輪結(jié)合音響效果給人氣勢(shì)宏大緊張激烈劍拔弩張的場(chǎng)面用絞弦以及高音揉弦結(jié)合虛按弦滑奏掃弦由低音到高音形容戰(zhàn)況不斷升級(jí)變化，滑奏滑到最后一下掃弦引出《大戰(zhàn)》。第二部分，使用了強(qiáng)烈的色彩，使用了很多演奏技巧，展示出一幅千軍萬(wàn)馬奔騰呼嘯士兵們的吶喊兵器碰撞兵刃相擊的激戰(zhàn)畫(huà)面，連續(xù)使用掃弦，輪指，絞弦等手法，這段對(duì)演奏者要求很高，需要表現(xiàn)出較大的力度以及激動(dòng)的情緒。

第三部分，《項(xiàng)王敗陣》，《烏江自刎》，《眾軍奏凱》，《諸將爭(zhēng)功》，《得勝回營(yíng)》。《項(xiàng)王敗陣》，樂(lè)段剛開(kāi)始就給人以逃跑追擊的感受，節(jié)奏較快四三拍與四四拍相互轉(zhuǎn)換，后加入泛音保持節(jié)奏結(jié)尾減慢接輪指，這段事情發(fā)展到了楚軍被漢軍緊追到了烏江，楚軍死傷慘重。楚王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗后在烏江自刎，長(zhǎng)輪抒情強(qiáng)弱變化體現(xiàn)自刎時(shí)壯烈的景象與前面激烈的音響效果形成鮮明的對(duì)比。《眾軍奏凱》《諸將爭(zhēng)功》《得勝回營(yíng)》散拍子掃弦輪指彈挑結(jié)合，士兵們興奮激動(dòng)的心情，一片熱烈歡呼的景象。有時(shí)演奏者會(huì)選擇演奏作刪減，《十面埋伏》這套曲子演奏技法要求高并且曲目大且長(zhǎng)，演奏者演奏到這里消耗了大量氣力為了不讓曲子顯得過(guò)于冗長(zhǎng)則選擇在后三段有刪減。后三段音樂(lè)情緒大致一樣，表現(xiàn)出士兵們慷慨激昂勝利者興奮較為平和的景象。

《十面埋伏》采用傳統(tǒng)敘事的方法，將故事情節(jié)用演奏的方法傳遞給聽(tīng)眾，巧妙的利用琵琶斷奏樂(lè)器演奏出激戰(zhàn)的場(chǎng)面，有著獨(dú)特的藝術(shù)特色。曲子分為很多標(biāo)題，更加清晰的展示給人們創(chuàng)作的構(gòu)思與全曲的結(jié)構(gòu)，敘事音樂(lè)相結(jié)合，曲子抓住了歷史作為題材，有著深厚的文化底蘊(yùn)，使人們更有畫(huà)面感并對(duì)歷史有了更深層次的了解，且劇情具有代表性選擇最后一場(chǎng)最重要的戰(zhàn)役劇情發(fā)展引人入勝，音樂(lè)旋律節(jié)奏的不斷變化，不會(huì)使人覺(jué)得沉悶重復(fù)。 《十面埋伏》雖為武曲但是也有抒情悠長(zhǎng)的地方，不會(huì)產(chǎn)生對(duì)不斷強(qiáng)烈演奏手法的審美疲勞，使曲子層次分明，將曲子融入事情發(fā)展當(dāng)中。此曲不可急于求成，要求基本功較扎實(shí)，有著很多的技法，有通過(guò)不斷掃弦節(jié)奏平穩(wěn)代表軍隊(duì)列營(yíng)，用擬聲的方法絞弦代表刀劍金屬的聲音擬出交戰(zhàn)時(shí)的音響效果，長(zhǎng)輪悠長(zhǎng)抒情表達(dá)不一樣的情懷，泛音的空靈，都需要很長(zhǎng)的時(shí)間去學(xué)習(xí)練習(xí)與吸收沉淀，彈奏此曲時(shí)可想象出楚漢之爭(zhēng)兵戎相見(jiàn)的畫(huà)面，通過(guò)練習(xí)提高對(duì)曲子的感悟，以情帶入琴當(dāng)中。

《十面埋伏》是我國(guó)琵琶武套大曲中最為著名的一首曲子，與它相似的還有《霸王卸甲》，同為武曲，兩首曲子有相似有不同。相較于《十面埋伏》，《霸王卸甲》的演奏技巧較為簡(jiǎn)單一些，立場(chǎng)不同，《十面埋伏》以贊美勝利者的角度，《霸王卸甲》則已惋惜戰(zhàn)敗的英雄的角度。個(gè)人更喜歡《十面埋伏》，演奏方面《十面埋伏》音樂(lè)變化更多，風(fēng)格更加明亮剛健，表現(xiàn)力更強(qiáng)。我剛聽(tīng)到這首曲子的時(shí)候，第一聲就吸引了我，思緒帶到2000多年前軍營(yíng)當(dāng)中，號(hào)角聲，統(tǒng)帥領(lǐng)導(dǎo)著千萬(wàn)的將士準(zhǔn)備出征。將士們列營(yíng)走隊(duì)塵土飛揚(yáng)，打仗時(shí)奮不顧身，為國(guó)捐軀的忠義，激戰(zhàn)當(dāng)中刀光劍影，金屬摩擦的聲音，將士們想起家鄉(xiāng)觸景生情，烏江邊壯烈的的景象，漢軍勝利的歡呼聲。這些都是通過(guò)音樂(lè)傳遞給聽(tīng)眾的感受而非文字。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，《十面埋伏》這首琵琶曲，是我最喜歡的一首琵琶作品，它是中華民族的瑰寶，傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這些流傳下來(lái)的就是代表傳統(tǒng)文化的魅力，不得不承認(rèn)這是一首偉大的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編[M].山東教育出版社：1993：146.

作者簡(jiǎn)介：于典（1996.01.10—），籍貫：河北邯鄲，就讀于中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院。