淺談玉雕工藝中不可忽視的傳統技法要素

[摘要]玉器之所以成為玉器，是經過百般精雕所成的。而玉雕的技藝發展至今，已經形成各大派系，有的手法已經達到巧奪天工的效果。雖然現在玉雕技藝很出色，那也是從最初的簡單小件慢慢研究、提高到現在的水平的。玉雕精品已經司空見慣了，但它們背后都隱藏著十分復雜且耐人尋味的工藝技藝，在此結合多年的玉雕實踐，粗略談一談玉雕工藝技法。

[關鍵詞]玉雕工藝；傳統技法；要素

一、審玉施藝

因料施藝跟因材施教是差不多的意思，只不過一個對玉，一個對人。因為玉石不像紙張，做出來的圖是不能隨意再進行修改的，否則就毀了一塊玉料。所以，玉雕的每件作品都是經過雕刻之人深思熟慮出來的成果。他們雕刻前必須把玉料的性質、顏色、形狀等都考慮進去，盡量做到最完美、最大限度地使用玉料，這樣創作出來的作品才能呈現出最好的一面。

二、剜臟去綹

綹就是玉的自然裂紋，無方向、無規律可循地分布著。綹的種類有斷裂紋、破碎紋、龜背紋、炸心紋、炸驚紋等。玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理，或順綹鋸玉或躲綹。去綹后根據料形進行設計。在設計后的雕琢中，亦多有再次出現紋綹，曰“紋線”“水線”。需創作者苦思冥想使其去綹改形，收到意外之效。玉雕作品無定型，剜臟去綹，雖去不利，卻有“因禍得福”另有創意之效。

三、化瑕為瑜

玉是自然生成的礦物，所以難免會有些許瑕疵存在。因為玉石資源本來就十分珍貴，所以又不能狠心一刀切割掉大片的玉料，為了能夠將瑕疵的玉料充分運用起來，我們玉雕人極力追求化瑕為瑜。就比如原本一款帶有青色皮的玉料，中間突兀出一絲白線，有人會認為毀了整個的美觀，但大師卻會巧奪天工，將白色雕刻成傾瀉而下的瀑布，而青色玉料則作成依傍瀑布延伸的青石。這個作品絲毫不會覺察到那一絲瑕疵的存在，而是完全被磅礴之勢所掩蓋了。

四、巧用廢料

廢料巧用其目的為珍惜玉料資源，降低作品成本，創造出與成品料同等價值或高出成品玉料價值的玉雕工藝品，尤其是不可再生的玉資源，“廢料巧用”更是難能可貴。

五、因色制宜

玉石種類繁多，顏色各異。所以，這對我們玉雕人來講既是機會又是挑戰。說它是機會是因為，多種顏色的玉料可以被做成不同玉雕作品，使其看起來不單一。但同樣也是挑戰，顏色的運用已經上升到了藝術欣賞的領域，運用得好自然人人欣賞，運用得不好，就會毀了一件作品。就拿白玉來講，許多人會用來雕刻成花、美女等形象，花透過純白的玉表達出出淤泥而不染的美感，美女圖像則更是傳神，膚如凝脂通常用來形容女子姣好的肌膚，白玉的玉質恰好將其完美呈現。所以說俏色襯對了雕刻之物，展現出來的就是佳品。

六、各種雕刻手法

先從浮雕來講，它也是屬于玉雕工藝中的一種。通過浮雕手法，能使玉雕作品看起來十分立體，豐富了畫面感；圓雕，又稱“園身雕”，屬三維立體雕刻。就是物件的上下左右，每個細節都要精心雕琢，使雕刻出來的物件形象傳神，豐富生動；透雕，又叫鏤空雕，是在淺浮雕或深浮雕的基礎上將某些相當于“地”或背景的部位鏤空。透雕使玉雕作品層次增多，許多作品花紋圖案上下起伏兩三層乃至四層。由于層次增多，花紋圖案、景物上下交錯，景物遠近有別。它的工藝雖然十分繁雜，但展現出來的效果一鳴驚人。內雕是較復雜的工藝。在一塊玉料上雕刻里外兩層或三層景物，玉雕界稱之為“絕活”。螺紋組合是將工業螺紋、組裝工藝應用于玉雕工藝品中，將螺紋引進玉制品中，效果理想。

我們經常欣賞到的玉雕大師們的嘔心瀝血之作，對耗時耗力的玉雕作品來講，一位玉雕大師一年也難得能雕刻出幾件。所以你手上要是有那么一件佳品，一定要好好珍藏，它確實是來之不易的成果！

[作者簡介]

宋志保，男，1982年10月出生于安徽省蚌埠市懷遠縣。2000年開始在龍宇玉器廠做學徒。2004年到上海許三全大師的白玉有限公司學習動物、人物雕刻技藝；2006年6月份進入曹平大師的藍田山房工作室，學習山水、人物、花鳥的雕刻；2007年到彭志勇大師的玉恒堂深造學習。2008年10月在美麗的家鄉蚌埠正式成立“志保玉器工作室”，主要經營加工制作擺件器皿件等，采用大塊和田白玉設計山水人物精雕而成山子，設計精巧，做工考究，寓意深遠。富有詩情畫意之感。現為蚌埠市玉石學會理事。2016年作品《和諧》榮獲安徽工藝美術精品展銀獎；2016年作品《江山多嬌》榮獲上海“玉龍獎”優秀獎。