桃花浪漫 煙雨滄桑

胡應明

〔摘 要〕關于精準扶貧題材花鼓戲《桃花煙雨》的評論

〔關鍵詞〕花鼓戲 精準扶貧 印象

在湘西的大山深處有一個詩情畫意的桃花寨；那里的人們能歌善舞，年輕人更是“對歌擇偶”于是有每年一度的花山節(jié)。湖南省花鼓戲劇院創(chuàng)作演出的《桃花煙雨》（曹憲成編劇、何藝光導演），就從煙雨迷蒙中的“花山節(jié)”這一視角切入，一把把歌聲飄飛的小紅傘下，一個個燦若桃花的俊俏妹子，逐一牽上心儀的人兒歡快而去，而此中，卻沒有一個桃花寨的光棍漢子被姑娘們相中，因為桃花寨太窮了，以至于成為大湘西“美麗織錦中的一塊補巴”！浪漫的民俗風情一下子因之變得凄迷起來，節(jié)日的輕靈歡快一下子消弭于大山的滄桑中去……

面對如此的鄉(xiāng)村窘境，戲由此迅速進入到扶貧工作隊隆隊長追索鄉(xiāng)村能人石青峰返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的一波三折中——在外打工月入過萬的獼猴桃種植能手石青峰，原本要帶著一干鄉(xiāng)親去四川種植基地打工，妻子伲珍也為此自豪無比，不曾想隆隊長以“酒”為“媒”，極力勸說青峰在桃花寨創(chuàng)建自己的種植園并滿足其所有必備要求，山里漢子嗜酒重情，英雄氣一下被激發(fā)出來，似醉非醉中簽下合同，要帶領一群光棍漢及眾鄉(xiāng)鄰改變自身的貧窮面貌。而此舉卻遭到了妻子的激烈反對，不惜以“棄子”“離婚”等饒有生活情趣的手段相要挾，由此而演繹出一段段嬉笑怒罵、悲喜交集、笑中含淚的山鄉(xiāng)故事，既有特定地域的鄉(xiāng)村浪漫，又有美好期盼中的滄桑悲情，充盈著濃烈的泥土氣息、生活氣息乃至時代氣息，為觀眾呈現(xiàn)出一臺接地氣、很“草根”的當代農村生活喜劇。

全劇用散文式的篇章結構，勾勒出一幅幅氣韻生動的“桃花煙雨”圖，把“扶貧”這一緊貼時代且又很難寫好的當下題材，通過高度藝術化、戲曲化的精心營構，處理得既有詩化的意象表達，又有妙趣橫生的性格沖突；既有一定的深入開掘，又充分凸顯出花鼓戲劇種的活潑精神。“桃花”是春天山野的精魂，是鄉(xiāng)村愛情的象征，也是村人對美好生活的向往，而一旦暈染在煙雨中，就有了底層生靈于歲月風雨中的那份沉甸甸濕漉漉的感覺，劇作者正是從此中捕捉到靈感，把一組組煙雨迷蒙中（老中青者皆有）的情侶，編織進戲中，形成了別有意趣的不同層面的性格沖突，一對孤男寡女的心心相印卻又隱忍難言，一對青年男女的率真任情卻又飽受阻隔，尤其是男女主人公青峰與伲珍的情感糾葛，一以貫之，起伏流轉，層層推進，把“扶貧”這一重大時代題旨，鑲嵌進一個個活靈活現(xiàn)的人物之中，主題也因之得以深化，人們不管處于何種位置，對幸福對愛情對人世間美好的追求是不可遏止的，這也一定程度上激發(fā)了人們的創(chuàng)造力！那個扶貧工作隊的隆隊長也正是掐準了人性深處的這些東西，才“導演”出了這一人們自主創(chuàng)造美好生活的鄉(xiāng)村“大劇”。這些，經由湖南花鼓戲熱烈潑辣風格的極度渲染，相得益彰地推涌出了桃花煙雨中的滄桑浪漫，既令人解頤開懷，又讓人油然會心。

導演對劇種特色爛熟于心且能匠心獨運，把一對農村小青年的愛情處理得活色生香，無論是“打賭比飯量”這樣獨特的細節(jié)，還是二人的嬉戲打鬧的場景，都在“青蔥與青澀”的底色中表現(xiàn)得情趣盎然，尤其是水塘邊的那段戲，水上水下，靈動激蕩，喜怒哀樂，流轉自如；一對孤男寡女的戲，經由“農具”的巧妙運用，勾拉拽扯，戲曲身段成為刻畫人物愛情心理的外化手段，精到地表現(xiàn)出特定人物的情感狀態(tài)；隆隊長為留下外出打工的鄉(xiāng)村能人石青峰，不惜一醉，兩個男人于豪氣萬丈的對飲中各道款曲，醉態(tài)畢現(xiàn)卻又較著心勁，“醉”的高峰體驗與外部動作渾然酣暢，直至“醉簽合同”的佳境……這一連串喜劇性的夸張傳神的處理，惟妙惟肖，自然而然，是“誰知笑話逼人來”的黃金幽默！男女主角的戲更是處理得細致入微而又熱烈火爆，如“棄子”“子判”“離異”“送餐”等段落，生活化與程式化的表現(xiàn)融為一體，都緊緊扣住人物心理和性格特征，成功地體現(xiàn)出農村新人的生動形象。

演員的表演都頗具藝術感染力，尤其是幾位男女主演，演出了行當也演活了人物。石青峰與隆隊長在劇中形成了“雙峰并峙”，青峰精明強干重情義，偏偏又“怕”老婆而鬧出一系列動靜；隆隊長慧眼識人敢擔當，偏又是劍走偏鋒惹禍端！二人的對子戲演得尤為精彩，無論是“醉酒”“追勸”還是“送餐”，戲份水漲船高，很好地烘托了石青峰這一主要人物的塑造；飾演女主角龍伲珍的王涓涓，戲路特寬，隨著劇情發(fā)展，她在劇中一會兒是嬌魅可人的小媳婦、母性十足的年輕媽媽，一會兒又是一跳三尺高的“潑婦”、哭天搶地的“離異婦”，最后又回歸到善解人意知冷知熱的“好妻子”上來。人物的戲劇動作張力大，變化多，這顯然對演員提出了更高要求，但王涓涓的表演，唱念做舞，樁樁到位，收放自如，游刃有余，超越了喜劇人物往往流于類型化外在化的表現(xiàn)，成功塑造了一個立體的“發(fā)展中”的農村青年婦女形象，并與男主人公一起“雙璧生輝”，殊為難得！

或許是散文式結構與散點鋪展所致，目前看來，戲的主線還不夠突出。如能讓其他兩組“情侶”更有機地融入戲的主干上去、讓石青峰夫婦的矛盾更扎實地推進到“離婚”這一戲劇節(jié)點上去、讓戲的節(jié)奏更張弛得當一些（“醉酒”一場的戲就復沓了），同時對世道人心的開掘更深入一些，戲就會更渾整、更好看了。endprint