圖說元代書法

和宋代一樣，元代書法的主要成就也在行、草。不同的是，元代書法的創作與理論都表現出對宋代“尚意”的叛離。元代書壇在精神實質上延續了南宋的趨勢，基本上謹于師法，無意革新。

趙孟頫，元代著名書畫家，書法和繪畫成就都很高。他開創了元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他還善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，被譽為“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。

《膽巴碑》是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫的，為其晚年碑書的代表作。此碑用筆圓潤豐滿，結體略取橫勢，重心安穩，撇捺舒展，通篇法度嚴謹，神采煥發，是“趙體”楷書的代表作。

倪瓚，元代畫家、詩人。他是對后世影響最大的元代畫家，董其昌、石濤等均引其為鼻祖。其書法追求個性，古淡天真。

倪瓚小楷自作《江南春三首》為其小楷代表作，現藏于上海博物館。其用筆細勁爽利，結體趨扁，略帶隸書意味，率意流暢，不事雕琢，給人以飄逸冷寂之感。

吳鎮的草書最有特色。他喜唐人書風，曾學唐代某僧人，又受晚唐書家高閑影響，其草書頗有懷素之風。吳鎮所書《心經卷》清俊流走，高逸拔俗。

虞集，元代著名學者、詩人，其書法頗得晉人韻味。《致白云法師札》為其晚年之作，書法行筆環縈，法度險峭，勁健古雅。如王世貞所言：“用筆若草草，而中自遒勁。”

《家書帖》敘述了作者鄧文原當時的境況。此書行筆連綿，韻意清閑，筆勢放縱，任興所適，頗有“任天然而自逸，若眾山之連峰”之態。

耶律楚材，契丹貴族，是成吉思汗、窩闊臺的重臣，任職近30年，官至中書令。

耶律楚材的書法繼承了顏真卿、黃庭堅的書風，雄放剛健、硬拙挺拔，以端嚴剛勁著稱，有“河朔偉氣”，與后來趙孟頫提倡的晉人韻味迥異。明人宋濂說：“耶律文正晚年所作字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰。”

陸居仁的存世書法作品不多，《苕之水詩卷》是其中之一。對他的記載很少見，從其傳世作品來看，其書法多得“二王”及懷素筆意，有沖和之風，中鋒行筆中時見渴筆，燥潤相生，用筆率意，一派閑情逸致。