赴日淘寶，做足功課再出發

文、圖： 董萍

赴日淘寶，做足功課再出發

文、圖： 董萍

日本被稱為中國藝術品的最大貨源地，全世界70%的中國藝術品都在日本。每年，中國的藝術品收藏機構和個人買家，不斷奔赴于日本的各大藝術品拍賣場，而他們必然到訪的是日本東京中央拍賣、關西拍賣、橫濱國際拍賣、日本美協拍賣。有意思的是，這四家拍賣行的創辦人皆是在日華人。在時代浪潮的推動下，這些面向中國買家的在日拍賣公司應運而生，且各具特色。那么，赴日淘寶熱十年之后，是否還值得東渡扶桑？

2017橫濱國際拍賣秋拍現場人氣爆棚。

赴日淘寶十年未散熱

每年的10月中下旬，正是日本的拍賣季，在上海的行家何文（化名）都會奔赴日本“淘寶”。從他今年的行程表來看，安排相當緊湊。在近十天的時間里，橫濱國際拍賣、美協拍賣、關西拍賣等相繼舉槌。這意味何文可以接連參加幾次拍賣。在拍賣轉場過程中，他還可以到日本人舉辦的“古董交流會”去看看，撿點“漏”。

在日本的十天，何文并不沒有安排去日本的景點游玩，而是像趕場一樣從一家拍賣公司趕往下一家拍賣公司。他每天在拍賣場上的時間長達10個小時，吃的飯也很簡單，是拍賣場提供的盒飯，為的是能拍到自己心儀的藝術品。

何文是書畫領域的資深行家，近幾年每年他都會去日本三四次。從2011年中國藝術品市場進入調整之后，他就主要從日本購入書畫。他覺得，如果在國內拍賣行買了就賣，一來大家都眼熟，二來還不夠手續費。相比之下，日本的“生貨”多，有時候東西也相對比國內便宜些。

李彥君有長達十年的日本淘寶經驗。作為北京一家民間美術館的館長，過往十年，他憑借自己的眼力，從日本淘了大量的東西，如佛像、印章、玉器、陶俑、琺瑯、陶瓷、漆器等。他覺得日本簡直是自己的“福地”，日本很多東西和國內的價格相差不止三倍五倍。只不過這幾年日本的藝術品市場也在發生著變化，明顯的真東西越來越少，好東西越來越少，而價格越來越高。

旅日華人收藏家晉鷗告訴藏拍記者，除了民間大量的海外淘寶，國內拍賣行也把日本作為貨源地。實際上，過往十年，國內的拍賣公司如嘉德、保利、瀚海、西泠、中貿圣佳、榮寶齋、朵云軒等以及文物商店都把日本作為自己的貨源地，通過在日本駐扎辦公室，雇傭職員及各種社會關系和華人中介，深入日本淘寶。同時，中國的文物愛好者、古董經營者，以及在日華人文物業者構成的民間收集力量，在日本持續地搜集中國藝術品。

牙雕捕魚圖擺件 通高：43cm

在日大型拍賣行皆為華人創辦

日本之所以有如此的吸引力，是因為它保存了世界上最多的中國藝術品，堪稱中國藝術品的倉庫。中日文化交流史，也是一部中國藝術品流傳本史。近代以來，日本成為西方列強，又從中國買去或略奪去大量藝術品。20世紀80年代末90年代初，一些中國藝術品繼續通過各種渠道流入日本?？梢哉f，日本所存中國藝術品的數量難以計算，被保存在日本的民間、寺廟、美術館等。

進入20世紀90年代后，日本經濟顯露頹勢，藝術品市場也進入蕭條期。與此同時，隨著中國經濟的迅速發展，有實力的私人收藏家不斷涌現，中國藝術品在國內的成交價格逐漸超過日本。而日本年輕一代對于中國藝術品不理解、不喜歡，因而也失去了收藏的興趣。逐漸恢復文化自信的中國人，則大規模開始收藏中國的古董藝術品。中國人到日本去購買藝術品近十年漸成風潮。

時勢造英雄。看準中國人到日本購買藝術品這一趨勢，面向中國買家的在日拍賣公司應運而生。鮮為人知的是，20世紀80年代，蘇富比佳士得也曾努力進入日本，但日本的古董商會體系深厚，采取會員制，抱團排外是其一大特點，外來的力量很難進入日本的古董商會。蘇富比、佳士得因遭遇到日本古董商會一致對外的排斥，堅持了十年未果，最終放棄日本轉向香港。

如今，中國買家到日本淘寶，必然到訪的是日本關西拍賣、橫濱國際拍賣、日本美協拍賣、東京中央拍賣。有意思的是，這四家拍賣行的創辦人皆是華人。很大的原因是因為這批人大都是80年代在日本的中國留學生或古玩商，他們精通日語，在日本建立了深厚的人脈和良好的信用，才能最終在日本藝術品市場立足?？梢哉f，華人能夠在日本開設拍賣行，恰逢天時、地利、人和。

在日本的這四家拍賣公司都非常年輕，東京中央拍賣2010年成立，至今剛滿7年，橫濱國際和日本美協2011年成立，剛剛6年。關西拍賣成立于2013年，也不過發展4年。他們主要從經營困難的私人美術館及日本民間或者日本家族征集拍品。按照每家拍賣行一年平均拍賣3000件左右來看，每年從日本回流到中國藝術品有數萬件。

各家拍行特點鮮明

這四家日本最為活躍的拍賣行，大多數是在日華人古董商人或者留學生發展而來，因為創始人不同的經歷和特點，各家拍賣行的強項和特色也不相同。

最早在日本開設拍賣公司，將散落在海外特別在日本的中國藝術品聚集起來，構筑大型拍賣平臺推向市場的是東京中央拍賣。 在東京中央的影響下，沿著日本新干線到橫濱、名古屋、大阪、京都等城市猶如櫻花綻放般興起中國藝術品的拍賣熱。

清康熙 黑漆嵌壽山石狻猊觀花

田黃瑞獸鈕印章

古玉谷紋螭龍璧

2010年春，東京中央拍賣在東京進行了第一屆“中國古美術拍賣會”，2013年即進入香港并選址四季酒店，斥巨資做了多個學術性展覽，一時震動圈內。東京中央拍賣的創始人安藤湘桂（中國名廖湘桂）高中時便東渡扶桑，至今有三十年，并且已經加入日籍，更多的人稱其為社長安藤湘桂。毫無疑問，東京中央拍賣走的是國際化高奢路線，很大程度上由于東京中央創始人在日本收藏界有著相當深厚的資源。

日本美協同樣走的是國際精品路線。創始人藤文浩對日本美協的定位是，在拍賣市場上“不是臨門一腳，而是前鋒搶球”，既不是與蘇富比和佳士得PK，而是希望行家在此買到精品，未來在國際終極市場仍有出手獲利的空間。日本美協拍賣往往專場設置豐富，拍品精挑細選。尤其是古玉、漆器等專場是其專長所在。

日本美協的特點，跟創始人藤文浩分不開關系。藤文浩20世紀80年代在日本讀書，在日本經營古玩生意超過二十年。他早年加入了日本古董商會，在日本開設了一家叫“鑒古堂”的古玩店，后一直為國內的藏家行家供貨。幾年前，藤文浩曾和保利、瀚海等國內拍賣公司合作過幾次專場拍賣，大部分藏品都是由他提供的。

相比前兩者，橫濱國際拍賣在業內以藏品多、生貨多、起拍價低聞名，以“量販式”拍賣每年吸引大量行家來此撿漏淘寶。雖然走的不是精品路線，但是魚龍混雜的拍品恰恰挑逗著行家撿漏的心理。橫濱國際一年拍賣六次，其中有四次在日本，兩次在香港，每年總共拍賣萬余件拍品上拍，吸引上千買家來此淘寶。

20世紀80年代張樹墩在中國做古玩生意，后遠赴日本，在日本橫濱著名的“中華街”開設了自己古玩店。在日本浸淫二十余年，他與日本的古董商、舊貨商建立了相互信任的合作關系，因而有源源不斷的貨源，往往是這一季還沒拍完，下一批拍品就已經被日本供貨商送來了。

關西拍賣最為年輕，也是后起之秀。是由上明、張榮兩位杭州出生的資深收藏家聯合創立。上明專長書畫，張榮精通瓷雜件，專場拍賣的特點在于貨有中高檔，吸引各種層次的國內藏家。

淘寶前需做好功課

盡管經過十年的海外淘寶熱，很多拍賣從業者、藏家、行家仍然認為日本是值得一去的“撿漏”的寶地。

橫濱國際拍賣的張樹墩認為，新一代年輕人并不理解和喜歡中國古董，他們把上一代人使用和收藏的東西，當作舊貨一樣全部扔掉。這些東西，從小拍送到中拍，最終被送到橫濱國際這樣大規模的拍賣。其中很大一部分和生活實用相關，比如香爐、花瓶、金壺、銀壺、鐵壺、玉器、鼻煙壺、佛像、青銅等。還有近現代一些不太知名的書畫等。這些在日本民間的中國藝術品的數量難以估量。他同時表示，與十年前相比，越來越多的中國人來到日本，在眾多行家的眼皮子底下撿漏并不容易，但“漏”還是有的。他提醒來日本淘寶的行家，在出發之前要做好功課。認真研究圖錄，發現好東西可以多找相關的專家看，研究透了再來淘寶，概率要高得多。

西關拍賣的張榮認為，雖然現在大的市場環境并不理想，但是日本的拍賣市場還是有其優勢：價位較低、假貨較少。日本藏家開始收藏得早，當年買入的價格低，故要求的底價不高，拍品也較真實，“熟貨”不多。關西美術競賣瓷雜板塊形成了以高古瓷為主線，配合明清官窯、青銅器、茶道具、竹木牙雕的策略。張榮強調：“瓷雜板塊95%的標的征集自日本本土?！?/p>

日本美協拍賣的藤文浩也認為，盡管目前信息和交通越來越便利，但是來到日本競拍的方便程度還是不及國內，很多行家對日本拍賣仍然不了解，這一定程度上決定了在日本的爭搶沒有國內那么激烈。但他同時認為，在某些品類上，例如漆器和青銅器的價格已經和國內相差無幾了。

不可否認的是，日本拍賣公司不僅以大量來自本土的生意貨為主，而且還伴有不少“新出口”的中國藝術品，這也給一些客人留下了不好的印象。對于這一問題，在日拍行的負責人并不完全否認，他們也會選擇一些國內真的、精的東西在日本上拍。當下日本出現了太多小型拍賣公司，拍品質量參差不齊、真假混雜，確實對日本拍賣市場造成了很大影響。這更加考驗淘寶者的眼力。

但古董是不可再生的資源，初步估算，每年回流到中國的書畫雜件、文房四寶不少于5萬件。也有人擔心，在若干年后，流入日本的中國古董市場將會枯竭。

玳瑁蒔繪盆

清 鼻煙壺4件（黑白玉、青玉貼花、粉彩龍紋、黃料）

清乾隆 剔紅開光富貴吉祥紋盤

金賞堂 純銀 桐鳳凰紋湯沸

（編輯/董萍）