李清照詞的藝術(shù)特色

劉伊

摘 要：解讀李清照詞的藝術(shù)特色，需要站在情融物境、清新明麗等多個(gè)角度予以品讀，才能理解其含蓄清新的語言和新穎婉約的創(chuàng)作風(fēng)格，全面化把握其詞的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李清照；藝術(shù)特色；創(chuàng)作風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

李清照作為中國古代詞壇的杰出女詞人，在推動(dòng)詞壇發(fā)展方面占據(jù)重要地位。她自出機(jī)杼，創(chuàng)作的詞章廣為傳誦。她在《詞論》中提出的“詞別是一家”理論在當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)域引起人們高度關(guān)注，既凸顯詞人獨(dú)特的性情，又可以表現(xiàn)詞人的創(chuàng)作風(fēng)格。同時(shí)，這一理論的運(yùn)用，對于后代詞人創(chuàng)作風(fēng)格的形成具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。李清照本出生于一個(gè)幸福溫暖的家庭，但在靖康之亂之后，流離的生活經(jīng)歷使得她后期作品風(fēng)格和特色也在悄然發(fā)生變化。早期作品清新淡雅、中期作品音韻婉轉(zhuǎn)、后期作品低徊窈緲。不同時(shí)期的作品特色，都是李清照生活經(jīng)歷的映射，同時(shí)也是她極高藝術(shù)成就的具體表現(xiàn)。但是無論是早期中期還是后期，李清照詞的共通點(diǎn)為：注重對女性柔性美的闡述。

一、情融物境

李清照在其詞的創(chuàng)作中，善于以景述情，注重自然景物和感情色彩的有機(jī)結(jié)合，將抽象化的事物化為具象化的感情，客觀環(huán)境的映照、內(nèi)心情感的交織，構(gòu)成一幅情融物境的畫圖，新穎獨(dú)特而又恰到好處。比如《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“三杯兩盞淡酒”、“滿地黃花堆積”、“梧桐更兼細(xì)雨”等?？v觀全詞，李清照并沒有刻意描繪自己內(nèi)心的愁淡與悲傷，而是站在不同角度通過不同事物的描寫，以物營造一種愁淡、悲傷氛圍。在物境的渲染下，作者心境中“愁”味越來越濃。全詞集中反映了南渡之后她的精神面貌，以及現(xiàn)階段的生活現(xiàn)狀。境界逼真，情緒迫切，道出了她“淪落天涯”的無盡愁緒?！堵暵暵烦浞煮w現(xiàn)了李清照后期的那種憂憤深的詞格。尤其是靖康后，她的情境中多了一份濃濃的思鄉(xiāng)之情。例如《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）里，李清照描寫梅花的本意不是尋思梅花究竟包含多少清香，而是借喻梅花凸顯內(nèi)心對故鄉(xiāng)的思念之情。眼前“南枝”亦可寄懷，通過間接的寫作手法，既借物寓情，又凸顯寫詞手法的高超。

二、情融心境

情感與自我形象的相融是李清照詞的又一藝術(shù)特色。自古以來，不少文人墨客對于愛情有著不同的見解，同時(shí)人們的生活離不開愛情這一元素。但是愛情是敏感的，當(dāng)這根敏感的神經(jīng)撥動(dòng)我們時(shí)，我們仿佛可以聽到作者內(nèi)心最真摯的回音。如《一剪梅》（紅藕香消玉簟秋）里，詞人直抒愛情。“才下眉頭，卻上心頭”描寫的是情深意濃的愛情；“一處相思，兩處閑愁”描寫的是相思的愛情。將一個(gè)女子陷入愛情里的甜蜜美好和對愛人相思的思緒描寫得淋漓盡致，且情感轉(zhuǎn)換自如，不拖泥帶水?！蹲砘帯罚ū§F濃云愁永晝）里，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”寫成了詞人對離愁別恨的“憔悴”。“瘦”這個(gè)字的意味深遠(yuǎn)，非一日一時(shí)就可以“瘦”下去，而是情感的長期積郁和壓抑，使得內(nèi)心的苦悶無法排遣。在佳節(jié)時(shí)期，這份苦悶的色彩更加濃厚，更加喚起內(nèi)心的愁思。[1]使得這份愁思潛入“玉枕”、潛入“竹簾”……怎能不讓人“瘦”？“人”和“黃花”一語雙關(guān)，但是詞人并未有反復(fù)吟詠?zhàn)约旱某钋?，而是將自己的情感與自我形象相融合，傳神寫出了詞人的“憔悴”以及內(nèi)心的“凄苦”，人物形象如在眼前。

三、清新明麗

清新明麗是李清照詞的特色之一，同時(shí)也是其詞早期的一大顯著風(fēng)格。這一風(fēng)格的成形主要受李清照早年家庭教育的影響。早年她生活在一個(gè)多姿多彩的幸福家庭，從而促使她性格的聰慧敏捷，對于前期詞的創(chuàng)作風(fēng)格形成具有深遠(yuǎn)影響。因此，清新明麗的藝術(shù)特色在她前期的詞中表現(xiàn)得更加鮮明。比如《點(diǎn)絳唇》中“蹴罷秋千，起來慵整纖釬手……”，就可以看出詞人天真浪漫的少女生活。春日的清晨，詞人悠閑地蕩完秋千。親親放松乏力柔美的纖纖玉手，秋千旁邊請瘦的花枝掛著晨露，香汗將薄薄的羅衣滲透。在此情況下，突然進(jìn)來一位客人，嚇得她急忙躲避。在躲避客人過程中，金叉滑落。[2]本想逃入屋，但是走到門口，還是忍不住回眸一睹客人的豐姿。為掩飾自己的匆忙神色，她靈機(jī)一動(dòng)，假裝自己正在賞析青梅，嬌羞怯態(tài)展露無遺，可人又無邪。寥寥數(shù)語，將一個(gè)少女的羞澀嬌態(tài)展現(xiàn)得淋淋盡致。自然而又不失可愛，一位天真浪漫的少女形象躍然紙上，使讀者隨著少女表現(xiàn)出的神態(tài)、情感一步步入戲。整首詞不僅明麗疏朗且清新秀逸，讀者讀之，會(huì)不僅解頤且神爽。

結(jié)束語：

“易安體”是李清照詞的一大藝術(shù)特征。為全面深入理解李清照詞的語言風(fēng)格、把握其詞的藝術(shù)特色，我們需要站在詞的內(nèi)容、情感、語言等方面深入探究。其語言淺白易懂、其詞內(nèi)容深淺相間、其詞風(fēng)格清新自然，這種平中有奇而又不乏趣味的創(chuàng)作手法，為詞壇增添光彩，促使文壇發(fā)光發(fā)熱，對于后代研究抒情歌詞具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊利軍.何須淺碧深紅色 自是花中第一流——李清照詞的藝術(shù)特色淺淡[J]. 保山師專學(xué)報(bào)，2015，（02）：29-33.

[2]耿春梅.細(xì)琢淡品 悲歡空切——李清照詞的藝術(shù)特色探析[J].名作欣賞，2014，（03）：105-106+118.