試析《名利場(chǎng)》中的人物形象及社會(huì)意義

摘 要：《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）是19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的成名之作。《名利場(chǎng)》深刻與細(xì)致地描繪了英國(guó)19世紀(jì)封建貴族、資產(chǎn)階級(jí)貴族，爭(zhēng)權(quán)奪利的丑惡嘴臉，揭露了當(dāng)時(shí)丑陋的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也更加地描繪了，人性在社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜變化與展現(xiàn)。正是在這個(gè)意義上，《名利場(chǎng)》更加具有了批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的意義，也更加向我們展現(xiàn)了《名利場(chǎng)》的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義，這是這部小說(shuō)最大的成功之處，也是我們理解這部小說(shuō)的必備前提。對(duì)《名利場(chǎng)》進(jìn)行分析，必須立足在《名利場(chǎng)》的創(chuàng)作的社會(huì)背景之下來(lái)進(jìn)行，同時(shí)，《名利場(chǎng)》的社會(huì)意義與人物形象又必須具體到小說(shuō)的具體描述之中，這是我們分析《名利場(chǎng)》的社會(huì)意義與人物形象的必要途徑。

關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》；人物形象；社會(huì)意義

對(duì)于任何一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，任何優(yōu)秀水的文學(xué)小說(shuō)，都是建立在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判與揭露的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行的。同時(shí)也正是在揭露與批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，小說(shuō)才獲得了更加持久的生命力。《名利場(chǎng)》是一個(gè)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的力作，在19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了封建階級(jí)貴族與資產(chǎn)階級(jí)貴族相互爭(zhēng)權(quán)奪利的社會(huì)局面，把這種社會(huì)局面放在，性的立場(chǎng)上來(lái)分析，更加具有其意義與價(jià)值。正是在各種人物相互爭(zhēng)奪權(quán)力的過(guò)程中，人性的丑惡嘴臉才會(huì)得以展現(xiàn)，這也是《名利場(chǎng)》批判英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重要途徑。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，任何小說(shuō)都是超越生活并一定程度上透露生活哲理的。換言之，《名利場(chǎng)》具有深刻的社會(huì)意義與文學(xué)價(jià)值。

一、《名利場(chǎng)》的社會(huì)背景分析

（一）處于社會(huì)急劇變化的時(shí)期

往往來(lái)說(shuō)一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)小說(shuō)，都是在社會(huì)急劇變化的時(shí)期來(lái)產(chǎn)生的，《名利場(chǎng)》也不例外，因?yàn)樵谏鐣?huì)急劇變化的時(shí)期，社會(huì)各個(gè)階層都處于一種爭(zhēng)權(quán)奪利的局面，各種利益都會(huì)被重新瓜分，這也是小說(shuō)創(chuàng)作的最佳契機(jī)。一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，往往被評(píng)為民族的秘史。名利場(chǎng)》也正是建立在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的充分考量之下形成的。《名利場(chǎng)》的創(chuàng)作也正是處于社會(huì)急劇變化的時(shí)期，在社會(huì)急劇變化的時(shí)期，小說(shuō)的創(chuàng)作往往能夠得心應(yīng)手，更加能夠反映與批判社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，這是這部小說(shuō)生命力的所在，也是因?yàn)檫@部小說(shuō)揭露了社會(huì)上的丑惡的嘴臉的更深層次的社會(huì)變遷過(guò)程。也是《名利場(chǎng)》能夠在文學(xué)史上具有更高的文學(xué)地位的原因所在。《名利場(chǎng)》能夠在很大程度上描繪出這種變遷過(guò)程，這才是《名利場(chǎng)》獲得持久生命力的文學(xué)價(jià)值意蘊(yùn)。真正能夠揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，才能夠獲得深層次的生命力，也才能夠在文學(xué)史上獲得發(fā)展的重要契機(jī)。在描繪社會(huì)急劇變化的時(shí)期，《名利場(chǎng)》充分展示出了作為一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)小說(shuō)對(duì)社會(huì)深刻的洞察力與觀察力。

（二）資產(chǎn)階級(jí)與封建階級(jí)爭(zhēng)權(quán)奪利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)

前已述及，在社會(huì)急劇變化的時(shí)期，各種社會(huì)階層都為了本身的利益而進(jìn)行相互爭(zhēng)權(quán)奪利，正是在相互爭(zhēng)權(quán)奪利的過(guò)程中，人性才得以彰顯，人的丑惡嘴臉才能夠在爭(zhēng)權(quán)奪利的過(guò)程中進(jìn)一步顯現(xiàn)。在描述社會(huì)急劇變化時(shí)期的過(guò)程中《名利場(chǎng)》也深層次地刻畫(huà)了資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族爭(zhēng)權(quán)奪利的局面，在英國(guó)社的19世紀(jì)時(shí)，封建階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)爭(zhēng)權(quán)奪利的局面的形成，正是建立在對(duì)二者深層次丑惡嘴臉揭露的基礎(chǔ)之上的。《名利場(chǎng)》也深刻的反映了英國(guó)19世紀(jì)社會(huì)這兩大階層相互爭(zhēng)權(quán)奪利的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一部小說(shuō)如果要想真正的能夠在文學(xué)史上占有一席之地，《名利場(chǎng)》就必須能夠?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深層次的揭露與批判。并在這種批判中，獲得人們的青睞與讀者的信任。這是這部小說(shuō)之所以能夠在文學(xué)史上，占得先機(jī)的主要原因所在，在批判英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族爭(zhēng)權(quán)奪利的過(guò)程中，《名利場(chǎng)》就深刻地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)全方面的危機(jī)。

（三）大多數(shù)社會(huì)民眾對(duì)社會(huì)不滿

《名利場(chǎng)》創(chuàng)作的時(shí)期正是英國(guó)大多數(shù)民眾對(duì)社會(huì)極其不滿的時(shí)機(jī)，這是因?yàn)樯鐣?huì)利益的被瓜分，使得民眾民不聊生。而社會(huì)上層對(duì)社會(huì)物質(zhì)的享有以及精神的控制，都占據(jù)了社會(huì)發(fā)展的主流地位，這更加造成了社會(huì)不公平的現(xiàn)象頻出。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，《名利場(chǎng)》所創(chuàng)作的時(shí)期一方面真正地反映了社會(huì)上層在社會(huì)上驕奢淫逸的生活，另一方面也反映了社會(huì)下層民眾對(duì)社會(huì)的極度不滿。實(shí)際上這也深層地刻畫(huà)了英國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，這是因?yàn)椴粌H封建貴族與資產(chǎn)階級(jí)貴族對(duì)社會(huì)的資源具有決定性的掌握作用，而且更是社會(huì)的下層民眾基本上沒(méi)有什么社會(huì)資源可以享用，這就造成了社會(huì)資源的不公平分配，導(dǎo)致民眾對(duì)社會(huì)的不滿情緒越來(lái)越高，這是《名利場(chǎng)》所揭露的一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也是《名利場(chǎng)》批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的視角。

二、《名利場(chǎng)》的社會(huì)意義分析

（一）批判社會(huì)資源的不公平分配

社會(huì)資源作為一種公共財(cái)富，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行公平的分配，只有在社會(huì)資源公平分配的視角下這個(gè)社會(huì)才能夠在公平的社會(huì)情境之下進(jìn)行發(fā)展。《名利場(chǎng)》的社會(huì)意義從一定程度上就是批判社會(huì)資源的不公平分配，正是在社會(huì)資源不公平分配的視角之下，社會(huì)上層階級(jí)才能夠得以掌控大部分的社會(huì)資源來(lái)為自己服務(wù)，也就是說(shuō)社會(huì)上層階級(jí)在掌控大部分社會(huì)資源的過(guò)程中，沒(méi)有考慮社會(huì)下層階級(jí)對(duì)社會(huì)資源的需求，只是一味的追求自己的玩樂(lè)，這是造成社會(huì)資源不公平分配的內(nèi)在原因，也是《名利場(chǎng)》批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在視角。正是在這種情勢(shì)之下，社會(huì)資源不公平分配的現(xiàn)象，才是《名利場(chǎng)》進(jìn)行創(chuàng)作與批判的動(dòng)力。在任何一個(gè)社會(huì)，只要出現(xiàn)社會(huì)資源的不公平分配，那么在很大程度上就會(huì)造成社會(huì)資源在不公平的流動(dòng)過(guò)程中導(dǎo)致社會(huì)的動(dòng)亂。《名利場(chǎng)》正是立足在社會(huì)資源不公平分配的視角之下，來(lái)批判與否定社會(huì)上層階級(jí)對(duì)社會(huì)資源的壟斷地位。

（二）彰顯了對(duì)社會(huì)公平正義的渴望

社會(huì)的公平正義是人類社會(huì)孜孜以求的社會(huì)發(fā)展形態(tài)，公平正義實(shí)際上就是立足在人類對(duì)自身發(fā)展所秉持的一種公平正義觀念來(lái)進(jìn)行的，只有真正的追求公平與正義，才能夠真正的實(shí)現(xiàn)社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。公平與正義的視角也正是立足在人們對(duì)未來(lái)生活的一種愿景的追求之下來(lái)進(jìn)行的，《名利場(chǎng)》所揭露與批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的目的，也就是倡導(dǎo)社會(huì)要實(shí)行公平與正義，在公平與正義的視角之下對(duì)社會(huì)進(jìn)行批判。首先《名利場(chǎng)》預(yù)設(shè)了一種公平與正義的社會(huì)形態(tài)，在這個(gè)社會(huì)中公平與正義是這個(gè)社會(huì)內(nèi)在的精神意蘊(yùn)，而社會(huì)資源極度的不公平分配，造成了社會(huì)的公平、正義的失衡，這是導(dǎo)致社會(huì)動(dòng)亂的原因，也是任何文學(xué)小說(shuō)必須批判的現(xiàn)實(shí)。《名利場(chǎng)》整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上就反映了一個(gè)善良公民對(duì)社會(huì)公平與正義的渴望，在渴望社會(huì)公平正義的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)社會(huì)資源的公平分配，這是這部小說(shuō)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿λ冢彩沁@部小說(shuō)主要刻畫(huà)各種人物形象的原因所在。《名利場(chǎng)》從很大程度上就是彰顯了人類對(duì)公平正義社會(huì)的極度渴望，在對(duì)公平與正義的渴望之中，人類實(shí)現(xiàn)了對(duì)社會(huì)公平與正義的追求，這是任何人類社會(huì)想獲得可持續(xù)發(fā)展的基本前提。文學(xué)小說(shuō)從一定程度上來(lái)說(shuō)就是人類對(duì)公平正義渴望的小說(shuō)，而正是在人們對(duì)公平與正義的渴望之中，才會(huì)使得文學(xué)小說(shuō)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的能力更加強(qiáng)大，《名利場(chǎng)》也正是立足在這樣的視角之下來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。

（三）為英國(guó)十九世紀(jì)的社會(huì)敲響了警鐘

19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)處于急劇變動(dòng)的社會(huì)，各種社會(huì)資源被社會(huì)上層階級(jí)壟斷和霸占，這也是社會(huì)資源不公平分配的前提。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，英國(guó)社會(huì)的19世紀(jì)正是社會(huì)資源不公平分配最為激烈的時(shí)期，從這個(gè)時(shí)期我們也可以看出，19世紀(jì)的英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作更是立足在對(duì)英國(guó)社會(huì)資源不公平分配的視野之下來(lái)進(jìn)行的。《名利場(chǎng)》的創(chuàng)作從很大程度上，深刻的揭露了英國(guó)上層階級(jí)社會(huì)的驕奢淫逸的生活，正是在這種驕奢淫逸生活的理念之下，《名利場(chǎng)》對(duì)社會(huì)的批判能力也更加強(qiáng)大。客觀上來(lái)說(shuō)，《名利場(chǎng)》的創(chuàng)作為19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)敲響了警鐘，在這種警鐘長(zhǎng)鳴之下，英國(guó)19世紀(jì)社會(huì)的社會(huì)資源分配更加不公平，也更加能夠彰顯出人類社會(huì)對(duì)公平正義的渴望。《名利場(chǎng)》對(duì)19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)敲響了警鐘的意義也就在于此，因?yàn)椤睹麍?chǎng)》從更深的層面上揭露了英國(guó)社會(huì)的矛盾所在，也正是在揭露英國(guó)社會(huì)矛盾的過(guò)程中，《名利場(chǎng)》對(duì)英國(guó)社會(huì)的批判能力也達(dá)到了最佳程度，也就使得這部小說(shuō)成為當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的暢銷(xiāo)小說(shuō)。它英國(guó)社會(huì)敲響警鐘的意義還在于《名利場(chǎng)》把英國(guó)社會(huì)的矛盾產(chǎn)生的原因以及矛盾繼續(xù)發(fā)展我可能造成的社會(huì)后果勾勒了出來(lái)，這是《名利場(chǎng)》作為批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)的主要意義所在。

三、《名利場(chǎng)》的具體人物形象分析

（一）蓓基·夏潑人物形象的具體展開(kāi)

蓓基·夏潑是《名利場(chǎng)》最主要的人物形象，蓓基·夏潑的人物形象從一定程度上來(lái)說(shuō)代表了一個(gè)社會(huì)底層人不斷的攀爬到社會(huì)頂層的人物形象的代表。蓓基·夏潑出身貧窮，在一定程度上來(lái)說(shuō)具有極強(qiáng)的功利性，這種功利性充分展現(xiàn)了蓓基·夏潑在以后生活中所扮演的各種角色。她對(duì)富有與富裕的生活充滿了向往，也對(duì)社會(huì)較高的生活方式滿懷崇敬之心，在這種社會(huì)心態(tài)的驅(qū)使之下，蓓基·夏潑在今后的社會(huì)歷程中不斷的展現(xiàn)出心機(jī)較重的角色。正是因?yàn)檩砘は臐姷男臋C(jī)較重，才使得蓓基·夏潑在今后的社會(huì)生活中，雖然在前期階段生活一帆風(fēng)順，但是在后來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，她經(jīng)受了毀滅性的生活打擊。也印證了“善惡終有報(bào)”的生活箴言。這部小說(shuō)對(duì)蓓基·夏潑形象的出彩之處就在于，《名利場(chǎng)》深刻地刻畫(huà)了蓓基·夏潑所代表的底層社會(huì)人民貧窮的生活方式，這種活方式使得社會(huì)底層人民必須不擇手段向上攀登，而蓓基·夏潑就是這樣底層人物形象的典型代表，但是在攀登的過(guò)程中，社會(huì)底層民眾往往必須選擇對(duì)其進(jìn)行不擇手段的攀爬，才能夠到達(dá)社會(huì)的頂層。而在這個(gè)過(guò)程中，這個(gè)人的人物形象也就發(fā)生了急劇的變化，由貧窮但是善良的底層人物變成丑惡但是貪婪的社會(huì)上層階級(jí)，這是當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的普遍寫(xiě)照。從《名利場(chǎng)》對(duì)蓓基·夏潑的刻畫(huà)中我們也可以看出蓓基·夏潑就是英國(guó)社會(huì)上一種趨炎附勢(shì)、計(jì)較名利對(duì)美好但是奢侈的生活充滿極度向往的人物的代表。為了目的不擇手段、奸詐狡猾，構(gòu)成了這一人物形象的立體刻畫(huà)。

（二）愛(ài)米麗亞·賽特笠人物形象分析

愛(ài)米麗亞·賽特笠是一個(gè)安于天命，知足常樂(lè)的女性人物形象，愛(ài)米麗亞·賽特笠對(duì)愛(ài)情有著渴慕與向往之情。愛(ài)米麗亞·賽特笠始終對(duì)愛(ài)情堅(jiān)定不移的相信。客觀上來(lái)說(shuō)愛(ài)米麗亞·賽特笠就是一種相夫教子的典型人物代表。這種典型人物在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)上比比皆是，但是隨著愛(ài)米麗亞·賽特笠的命運(yùn)逐漸的發(fā)生轉(zhuǎn)折，比如她的情人背叛了她。愛(ài)米麗亞·賽特笠也對(duì)生活充滿了失望之情，在對(duì)生活充滿了失望之情的過(guò)程中，愛(ài)米麗亞·賽特笠也逐漸地感受到了生活的不公平之處。但是她始終能夠保持良好的心態(tài)對(duì)待生活，并在生活的過(guò)程中逐漸地克服自己的缺點(diǎn)。愛(ài)米麗亞·賽特笠有著自己的人生觀、價(jià)值觀與生活觀，這些觀念都在很大程度上使得愛(ài)米麗亞·賽特笠這一人物形象更加豐滿、立體。《名利場(chǎng)》已經(jīng)交代了愛(ài)米麗亞·賽特笠是出身于富裕家庭的小姐，在富裕家庭生活之中，愛(ài)米麗亞·賽特笠對(duì)物質(zhì)生活沒(méi)有可以擔(dān)心之處，所以愛(ài)米麗亞·賽特笠始終顯現(xiàn)出了一種超然大度的人生情懷，對(duì)待任何困難與苦難她都是付之一笑。并在困難與苦難的過(guò)程中，能夠保持良好的樂(lè)觀心態(tài)，這是愛(ài)米麗亞·賽特笠這一人物形象最難能可貴之處。

（三）都賓人物形象分析

客觀上來(lái)說(shuō)都賓是一位悲劇英雄，都賓對(duì)愛(ài)米麗亞·賽特笠始終是念念不忘的，他對(duì)她的愛(ài)情真摯誠(chéng)懇，從一定程度上來(lái)說(shuō)，都賓是名利場(chǎng)上的一種異類，但是正是這種異類也沒(méi)有得到完美的結(jié)局，都賓對(duì)愛(ài)米麗亞·賽特笠的愛(ài)情從一開(kāi)始的執(zhí)著逐漸的變成了對(duì)愛(ài)情的不滿。生活的折磨已經(jīng)讓都賓飽受生活的酸甜苦辣，但是在愛(ài)米麗亞·賽特笠嫁人之后，都賓依然對(duì)愛(ài)米麗亞·賽特笠充滿了愛(ài)的希望。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，都賓作為一種悲劇英雄，盡管對(duì)愛(ài)米麗亞·賽特笠充滿了愛(ài)的蜜意，在她的丈夫死去之后還能夠心甘情愿地照顧她們母子。與自己的心愛(ài)之人相互結(jié)合之后，都賓逐漸的發(fā)現(xiàn)，他的心愛(ài)之人仍然沉迷在過(guò)去對(duì)愛(ài)情的幻想之中，對(duì)面前的自己視而不見(jiàn)。這讓飽受折磨的都賓對(duì)愛(ài)情充滿了失望，也對(duì)生活沒(méi)有了信心，這也是這一悲劇人物的具體形象展示，在對(duì)這一人物形象塑造的過(guò)程中，《名利場(chǎng)》充分地展示出了對(duì)人物心理狀態(tài)的描寫(xiě)，都賓的心理狀態(tài)可以說(shuō)是最為復(fù)雜而又曲折的，正是在都賓的曲折的心路變化的過(guò)程中，才更加的展示出了這一人物形象的立體、豐滿，也才能夠更加的懂得這一人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)《名利場(chǎng)》的社會(huì)意義與人物形象進(jìn)行分析，必須結(jié)合相應(yīng)的社會(huì)背景來(lái)進(jìn)行，因?yàn)檫@是《名利場(chǎng)》創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在展現(xiàn)相應(yīng)的社會(huì)背景的情況之下。《名利場(chǎng)》才能真實(shí)地把當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)構(gòu)建給讀者，并在告誡讀者的過(guò)程中展示出《名利場(chǎng)》的創(chuàng)作的生命力。《名利場(chǎng)》的文學(xué)價(jià)值與社會(huì)意義，也正是在這個(gè)基礎(chǔ)之上來(lái)建立的。同時(shí)《名利場(chǎng)》的人物形象，也正是在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)描述的過(guò)程中不斷得以豐滿與完善的。

作者簡(jiǎn)介：

曲瑞（1995—），女，漢族，籍貫：遼寧省遼陽(yáng)市，渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，英語(yǔ)師范專業(yè)，在讀本科生。