論舞蹈編創中舞蹈編導、舞蹈演員和觀眾之間的關系

周璇

【摘 要】舞蹈是藝術之母，是藝術的起源，舞蹈編導、舞蹈演員和觀眾，這樣三大舞蹈群體之間的關系必然影響著舞蹈的創作、發展、形成。舞蹈表演要充分地展現出舞蹈編導的動作思想，結合自身對舞臺的把控，把舞蹈作品更好地展示在觀眾面前，讓觀眾產生美的感受。這三者之間有著密不可分的聯系。

【關鍵詞】舞蹈編導；舞蹈演員；觀眾；關系；發展

中圖分類號：J704 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0134-01

一、舞蹈文化的起源、繼承和發展

舞蹈是人類最古老的藝術形式之一。對舞蹈文化的起源，有的學者認為人類舞蹈的產生是古人社會交流的需要；有的認為人類舞蹈是由模仿得來的，為了圖騰崇拜，祈求巫術促動了人類的模仿，在模仿過程中舞蹈誕生了；有的認為舞蹈是游戲，這種游戲的本能就是舞蹈創作的動機；舞蹈是人類的行為、文化。勞動的動作為舞蹈動作提供了內容，所以也有人認為“舞蹈起源于勞動”。人類是舞蹈最初的創造者和傳播者，從藝術創作的層面而言，我們繼承以往的文化遺產是為了發展。發展的核心是創新，只有創新才能推動文化的發展，才能創造出當代的藝術舞蹈文化。

二、舞蹈編導、舞蹈演員和觀眾在舞蹈創作中的客觀作用

（一）舞蹈編導在舞蹈作品發展中的地位

舞蹈編導既是舞蹈作品的創造者，又是作品的排練者，還是舞蹈作品演出的組織者。舞蹈編導有一種最寶貴的品質，那就是創造，沒有舞蹈創造就沒有舞蹈編導。編和導是分不開的。編導是舞蹈創造的核心部分。

（二）舞蹈演員在舞蹈作品發展中的作用

舞蹈演員在舞蹈作品的創作和傳達過程中既是舞蹈美的創造者，又是舞蹈形象賴以生存和顯現的物質材料，同時又是讓觀眾獲得美感享受的審美對象，是舞蹈作品在傳達舞蹈美的過程中的重要環節。

（三）觀眾在舞蹈作品發展中的影響

舞蹈作品的創編不僅僅需要舞蹈編導的感性追求，還要考慮政治需要，文化影響等因素，從某種意義上來說，舞蹈作品如商品一般，只有讓觀眾欣賞和閱讀了舞蹈作品，得到觀眾的認可，才能使舞蹈作品的價值得以實現。

三、舞蹈編導、演員和觀眾三者之間的關系

（一）舞蹈編導和舞蹈演員之間的關系

作為作品的編創者，編導需要從社會生活中捕捉表現對象，并確立主題，通過藝術構思，設定作品的結構，編創和組織舞蹈語言，由此創作出舞蹈作品。編導首先要把作品交給舞蹈演員，同時闡釋自己的舞蹈作品所表現的內容和塑造的形象，并指導演員如何表演。作為組織者，編導還需要與音樂、道具、服裝、燈光、布景等制作者合作，才能呈現在舞臺上與觀眾見面。對舞蹈創作的作品表現來說，舞蹈演員通過肢體的表現、舞臺空間的變化，完成作品中舞蹈形象的塑造，從舞蹈文化的傳承來看，舞蹈演員既是對舞蹈作品意像和意境的呈現，而且同時自身也是一種傳播媒介。

（二）舞蹈演員和觀眾之間的關系

舞蹈《胭脂扣》是舞蹈編導將電影的情節進行改編，用舞蹈的形式詮釋出來。《胭脂扣》它講述了一個風塵女子“如花”將愛情作為歸屬，來尋找心靈上的慰藉，她追求幸福、美滿的愛情，至死不渝……舞蹈中編導并沒有像多數改編本那樣重復劇情，而是以刻畫人物心理活動為主線，將“如花”的內心外化，她痛苦、無奈、在世人鄙夷的目光下郁悶地生活。在舞蹈演員下腰的同時，將挎著小包的手臂抬起，用她的“軟”使她的頭深藏在身后，觀眾從正面的角度看這個造型，恰好暗示了她經歷一系列思想斗爭后，她的靈魂隨風飄去……

（三）舞蹈編導和觀眾之間的關系

由舞劇編導張毅編排的《籬笆墻的影子》，以過去舞蹈界少有的表現題材和與電視劇完全不同的視覺以及舞蹈作品豐富的音樂表現力，取得了廣大觀眾的認可。它的成功之處就在于抓住了觀眾的視角以豐富而直接的表現，反映了生活，表現了人物，極大地調動了觀眾的情趣。舞蹈編導在設計舞蹈動作和舞臺空間的時候，首先要從一個藝術創造者的角度來根據觀眾的審美著手，與舞蹈演員同呼吸，同喜同悲。編導將自己的情感，設計好的動作，經過訓練轉移到舞蹈演員上。當觀眾觀看舞蹈時，便能感受到舞蹈作品帶來的生理上的快感和情感上的參與。

四、總結

在舞蹈創作的過程中，舞蹈編導是主導，舞蹈演員是舞蹈作品的載體，承載著舞蹈編導的創作思想、情感和要傳達的精神，通過舞蹈演員表現出來的美作為一個審美對象來感受舞蹈作品帶來的沖擊；通過觀眾的審美需求和反應提高舞蹈作品的價值，和對舞蹈創作的能動性。舞蹈演員是舞蹈編導和觀眾之間的中介，如果沒有舞蹈演員的舞蹈形象塑造，舞蹈作品也無法呈現給觀眾，舞蹈藝術也就無從談起。所以，在好的作品完成的同時，舞蹈編導、舞蹈演員和觀眾三者之間的關系是密不可分的，都是舞蹈創作中不可缺失的重要組成和重要環節，缺一不可。

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