舒伯特藝術歌曲《菩提樹》演唱技巧及藝術表現

楊騰博

【摘 要】在十九世紀的歐洲，有一座音樂名城——奧地利維也納，在維也納古典樂派三位杰出的音樂家海頓、貝多芬、莫扎特之后，十九世紀初，又出現了一顆璀璨的新星，他是維也納古典樂派向浪漫主義樂派過渡的奠基人，在他的音樂中，既有古典主義音樂的元素，同時也具有浪漫派的特征，藝術歌曲是他音樂創作的重中之重，在他一生31年的時光里，他創作了六百余首藝術歌曲，他就是——弗蘭茲·舒伯特。

【關鍵詞】舒伯特；菩提樹；演唱技巧；藝術表現

中圖分類號：J652 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0060-02

一、舒伯特的生平及其創作背景

（一）舒伯特介紹

弗蘭茲·舒伯特（Franz Schubert，1797-1828），奧地利偉大的作曲家，是浪漫主義音樂的奠基人。1797年1月31日出生在奧地利維也納近郊里克登塔一個貧困家庭，父親是一個喜歡音樂的小學校長，從小跟隨父親學習小提琴，從兄學習鋼琴。由于其出色的嗓音條件，11歲便進入帝國教堂的唱詩班學習，成為樂隊的隊長，后同時擔任樂隊指揮。他在教堂唱詩班期間，接觸了大量的維也納古典樂派偉大作曲家海頓、莫扎特、貝多芬的作品，為他以后的音樂創作打下了堅實的基礎，他曾隨薩列里學習作曲。1813年，由于青少年時期的變聲，使他不得不離開教堂的唱詩班，為了維持生活，減輕家里的壓力，他去父親的學校擔任助理教師，同時繼續學習作曲。舒伯特生活在歐洲政治非常動亂的年代，政治黑暗，民不聊生。舒伯特向往著理想的社會，不斷幻想著能擁有幸福的生活，在理想的社會中能使他自由的創作，可是他的理想社會與現實形成了鮮明的對比。于是，1818年以后，他辭掉了在學校擔任助理教師的職位，在維也納開始了自由音樂的生涯，他很少與貴族交往，一生貧困潦倒，主要依靠創作作品的稿費度日，他的生活時常陷入貧困，以至于他經常靠朋友的接濟度日。在他創作的旺盛時期，健康日益惡化，終日與病魔作斗爭，1828年11月18日病死在維也納哥哥的家中，終年31歲，根據他的遺言，把他埋在他一生崇拜的偶像貝多芬的墓邊，就此，一個偉大的作曲家就此隕落。

（二）創作背景

舒伯特生活在維也納古典主義音樂和浪漫主義音樂交替的年代，他的音樂有很多古典音樂的元素，但是，在他的音樂中，運用了很多和聲手法來表現音樂的色彩，使用各種音樂的體裁來發展音樂，表現內心的豐富感情。雖然舒伯特不是藝術歌曲的創造者，但是在他短暫的一生中，創作的藝術歌曲有600余首，給后人留下了許多音樂財富，他還創作了9首交響樂，14部歌劇，100多首合唱歌曲，但他最主要的成就是藝術歌曲，如：《菩提樹》《魔王》《海的靜寂》《搖籃曲》《鱒魚》《死神與少女》和《致音樂》等，舒伯特表現了浪漫主義音樂家對于詩歌的向往，他閱讀了大量的詩歌典籍，選作歌詞的既有歌德、席勒、海涅、繆勒、施萊格爾的作品，也有一些很平庸的著作，但在舒伯特的筆下，不論是偉大的著作，還是平庸的作品，所有的詩都變成了音樂。他并不因偏愛詩歌而使旋律有失完整，他善于以自然完美的音樂表現出詩的完美和意境。他注重應用藝術歌曲鋼琴伴奏的和聲色彩和織體豐富的變化，這些都是音樂重要的表現要素。藝術歌曲是伴隨著浪漫主義文學而繁榮起來的，文字的渲染和音樂旋律的結合使歌曲的藝術性與技術性都達到了一定的高度，更重要的是鋼琴伴奏不僅僅作為音型化襯托或勾畫旋律輪廓，而是渲染歌曲的意境，補充單憑旋律和歌詞無法傳達的內容。所以說他的藝術歌曲，既體現了詩歌與音樂的完美統一，又體現了人聲和伴奏的和諧，以至于在他之后的很多作曲家都很難達到如此盡善盡美的藝術境地。被后世譽為“藝術歌曲之王”。

其中，舒伯特眾多作品中，最具代表性的作品是聲樂套曲《冬之旅》。《冬之旅》是根據德國浪漫主義詩人繆勒的同名詩歌加以創作的，是舒伯特藝術歌曲的代表作。由于受到詩人繆勒詩歌的巨大沖擊，從而創作的由24首藝術歌曲組成的聲樂套曲。這部聲樂套曲在1827年到1828年寫成，與他四年之前的那部聲樂套曲《美麗的磨坊女》互有聯系，可以說是《美麗的磨坊女》的姊妹篇。它們都是由一些結構各自獨立，情節上相互有一定聯系的歌曲組成。前者主人公是一位飽經風霜的漂泊者，往事的回憶只是不斷地增加他的痛苦；后者描寫了一位青年磨工的失意愛情，可以說，這兩部聲樂套曲都是舒伯特內心和生活的真實寫照。這部《冬之旅》聲樂套曲，剛開始大家并不看好這部作品。因為在這之前，舒伯特從來沒有寫過如此富有深意的作品。而舒伯特與生俱來的音樂天賦，使他很輕松地領悟到了詩歌的內涵，詩人繆勒的這首詩歌，在舒伯特的音樂下，使詩人想表現的內容更為透徹富有深意，《冬之旅》的藝術價值體現在它對詩歌與音樂的完美結合，并且帶有強烈的悲劇色彩。所以《冬之旅》是舒伯特眾多作品中藝術價值很高的聲樂套曲。

二、藝術歌曲《菩提樹》的演唱技巧及藝術表現

（一）藝術歌曲《菩提樹》簡介

藝術歌曲《菩提樹》是聲樂套曲《冬之旅》的第五首作品，其旋律優美動聽，情感表達細膩，成為舒伯特眾多藝術歌曲中非常著名的一首。《菩提樹》描寫了一位流浪漢，在流浪的路上，看到了一棵菩提樹，在瑟瑟寒風中，他想起了在自己的故鄉家門口，也有這么一棵樹，聯想到了自己在外流浪的艱辛，從而激起了自己對家鄉的無限遐想，表現了一個流浪者被愛人拋棄，寂寞孤獨地流浪在異國他鄉的心情。

（二）演唱技巧

在舒伯特這首作品中，他有意識地把和聲、鋼琴伴奏提高到和音樂的旋律、詩歌同等重要的地位，使這首作品非常富有歌唱性，成為人們非常喜愛的歌曲，同時，舒伯特通過他極具個性的音樂表現手法，這就使演唱者對這首作品的把握有了一定的要求。

如果說作品的創作者是整部音樂的軀體，那么作品的演唱者就是這部音樂作品的靈魂，作品的創作者和演唱者都是詮釋作品的重要組成部分，如果演唱者能很好地表現它們，聽眾也會產生一種身臨其境的感受，所以我們不難發現，真正的音樂表演藝術家不僅僅是滿足自我陶醉，而是在切身領悟音樂本身的內在和更深層次的真諦，從而達到更高的藝術層次，在我們多年的聲樂學習當中，我們不難發現，有很多掌握了高超演唱技巧的表演者，但是，在他們的表演中，始終缺乏一種更深層次的內在要求，能夠稱之為音樂表演藝術家的人少之又少。在音樂的表演中，需要有個人情感的展現，但是不能任由個人情感的肆意發揮，那樣音樂就變為發泄個人情感的工具，音樂表演者應該以作品本身所具有的感情為基礎，深刻領悟音樂的內在，結合自身并有節制地表達感情，只有這樣，音樂才能不斷地向前發展。

藝術歌曲《菩提樹》是聲樂套曲《冬之旅》情緒比較鮮明的作品，它的旋律優美、簡練，利用調式調性的轉換表達故事人物的內心世界，在歌曲鋼琴伴奏的織體中，深刻形象地描繪出故事主人公在冷風中孤獨寂寞的身影。因此演唱者在演唱的時候不能有一絲一毫的夸張和做作，要體現出人物真實的情感。另外，這首作品的旋律性非常強，多以二度和三度音程級進，多以附點音符為主，這種創作方式鮮明地體現了流浪者內心孤獨、寂寞和悲傷的感情，在演唱過程中要特別注重通過調節氣息和控制音量，要以渾厚柔和悲傷的音色來演唱，同時要注意利用力度的變化來突出人物情緒的起伏跌宕。作品在情緒轉折的地方都使用寒風吹動樹葉沙沙作響的主題來完成，所以要求演唱者在表演不同唱段時，要投入到歌曲的意境之中，仿佛看見真實的場景，演唱者要根據每段不同的和聲伴奏，感受到作品中人物情緒的起伏變化，適度地調整音色和音量，保持整個作品的完美諧和。例如在歌曲中分節歌的變化，歌詞是這樣寫的“凜冽的北風吹來。直撲我的臉，把頭上的帽子吹落，我仍然堅定地前進。”這一段與前兩段形成鮮明的對比，就需要演唱者在演唱中適度調整音色和音量，要加重語氣和語調，表現出主人公激動的情緒，從而更好地詮釋作品的意境。

（三）藝術表現手法

在舒伯特的藝術歌曲創作中，變化分節歌是他最常用的歌曲形式?！镀刑針洹肪褪窃谧兓止澑璧幕A上，根據詩歌情緒的強烈對比，運用和聲、織體、調式調性的變化來表現人物內心情感激烈的沖突?！镀刑針洹返那浇Y構是復三部曲式結構，全曲由前奏、呈示部、展開部和尾聲構成。

呈示部為并列單二部曲式結構，作品1-6小節是引子，運用16分音符的三連音表現寒風瑟瑟的場景。在第7小節出現主題，有a和b兩個主題構成，由E大調展開主題，表達對故鄉的思念，之后音階下行，表現了流浪者情緒的低沉，被拉回到了回憶當中。a主題分為兩個樂句，第二個樂句是第一個樂句的完全重復，更加突出了對故鄉的懷念。b主題是在a主題的基礎上加以展開變化而來的，是a主題的進一步發展，也是對流浪者情緒起伏的刻畫，思鄉之情進一步加深。b主題出現之后馬上向下屬方向離調之后立刻返回E大調，和聲色彩的變化，采用柱式和弦，給人一種連綿不絕悠長的感覺。

呈示部的第二個樂段在其同主音e小調展開，小調濃郁、憂傷、暗淡的音樂色彩與大調形成了鮮明的對比，更加表現了流浪者的思想之情，之后由e小調轉回E大調，表現出一種積極樂觀的人生態度，仿佛是黑暗之后重見光明，在經歷各種磨難和孤獨之后，重新看到了希望，這是對家鄉的向往，生動地描繪出了主人公的形象，使音樂生動展現在觀眾面前。

展開部繼續由小調展開，是由呈示部的主題發展而來，其音樂的起伏變化，深刻表現出主人公的窘迫與凄涼。

三、結語

舒伯特藝術歌曲《菩提樹》是其比較著名的作品之一，深受人們的喜愛，也是傳唱比較廣泛的一首作品，本文通過對其演唱處理及藝術分析，讓我們更深入地理解作品，把握主人公內心的情感世界，全身心地投入到歌曲的意境，為演唱者更好地表演作品提供了借鑒和參考。

舒伯特的一生為我們留下了許多偉大的作品，他是維也納古典樂派向浪漫主義樂派過渡的奠基人，僅藝術歌曲就有600余首，雖然他不是藝術歌曲的創始人，但他在藝術歌曲上的成就為后人所不能及，他的作品形成了詩歌與音樂的完美結合，被后人譽為“藝術歌曲之王”。

參考文獻：

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