淺談手工皮具品牌“錦匠”的皮雕工藝之美

于俏

(云南大學旅游文化學院旅游管理系，云南麗江674199)

淺談手工皮具品牌“錦匠”的皮雕工藝之美

于俏

(云南大學旅游文化學院旅游管理系，云南麗江674199)

麗江“錦匠”手工皮具屬自創(chuàng)品牌，工作室成立于2011年，由楊小曼為主的三位美術院校的畢業(yè)生組成，“錦匠”所有的皮具系列從打版、裁皮、雕花、染色、縫制、磨邊等流程全部系手工完成，以保證皮具的耐用性、藝術性和手工產品的限量性。“錦匠”皮具的款式除了商務素面包，還有手工雕花的特色包，在植糅皮革上分別雕刻出動物、植物、人物等精美圖案，有的包包還雕了東巴文、瓦當貓等融入了麗江納西民族元素的圖案。“錦匠”品牌現在在麗江束河古鎮(zhèn)開有一家門店，白沙古鎮(zhèn)還有一家門店。

“錦匠”品牌；手工皮具；皮雕工藝

在世界三大遺產集中地云南的麗江，美麗的束河古鎮(zhèn)，有一家完全傳承了純手工技藝的皮具店——“錦匠”手工皮具店。店里的每一個皮具都是手工藝人的嘔心瀝血之作，從一張原始牛皮經過植糅處理到打版、裁皮、雕花、染色、縫制、磨邊整個流程全部純手工完成。“錦匠”是其自主自創(chuàng)品牌，意為創(chuàng)造美好事物的工匠。束河古鎮(zhèn)曾經繁盛了幾百年的手工皮革工藝，在后人手中也該繼續(xù)傳承下去，“錦匠”手工皮具不僅傳播了品牌的設計理念，更是傳承了麗江束河古鎮(zhèn)600多年的茶馬古道皮匠文化，并結合國內外精致手工工藝和理念，致力于發(fā)揚手工文化，打造屬于中國的高品質手工皮具。

滇西北地區(qū)在全球化發(fā)展的大背景之下,將傳統(tǒng)民族民間文化資源進行再生產和再創(chuàng)造,并利用現代技術手段，加快了傳統(tǒng)手工藝品的創(chuàng)新，同時納入到市場流通軌道,從而實現其市場價值,并逐漸彰顯出其具備的不可替代的文化效益和經濟效益。麗江錦匠手工皮具的變化和演進,不僅要從文化元素、技藝傳承的角度進行研究,更要從市場培育角度、產業(yè)化發(fā)展趨勢的角度進行研究。

1 縱觀手工皮雕的歷史沿革

手工制作皮具工具

歐洲的皮革工藝歷史源遠流長，在古希臘古羅馬時代，皮革的裝飾技巧已相當發(fā)達，在文藝復興時期，皮革工藝里融入了繪畫裝飾，這便是最初的皮雕技藝。

皮雕工藝細致深邃、作品精彩絕倫。在歐洲從中世紀之后一度成為王公貴族、達官顯貴身份和地位的象征。但是這種皮雕工藝并不公開傳授，都是私下師傅帶徒弟，并沒有形成一定的市場規(guī)模，這也決定了這種手工產品的稀有性和珍貴性。1492年，哥倫布發(fā)現新大陸，皮雕技藝隨之由西班牙傳入美洲。一直到20世紀以后，皮雕逐漸成為美洲人尤其是美國男性們的喜好。二戰(zhàn)期間，皮雕技藝由歐美傳入日本，后又由日本帶入中國臺灣，由于當時臺灣經濟迅猛發(fā)展，人們對生活品質要求很高，又極其講究藝術品位，皮雕工藝因此在臺灣生根發(fā)芽、蓬勃發(fā)展，現在很多皮雕界的專業(yè)大師、能工巧匠都來自臺灣。皮雕工藝在中國大陸起步很晚，也是受臺灣影響，近幾年在國內才開始萌芽發(fā)展。但是在中國北上廣經濟發(fā)達地區(qū)也形成一定的手工作坊，雖然目前消費群體都是比較小眾的年輕貴族或是經濟實力雄厚的中年企業(yè)家，但市場反響很好，因為是手工打造，不確定性更多，但也激發(fā)了匠人的創(chuàng)意思維，融入了更多的現代元素，讓傳統(tǒng)的手工皮具煥發(fā)出更新的光彩，使皮雕工藝既能在現代人手中得到很好的傳承，又能在產品造型花紋設計上有所創(chuàng)新。

所謂皮雕，就是以各種形式的刀具，在真皮皮面上精雕細琢，以制作出各種表情形態(tài)、深淺不一、遠近立體等感覺及效果，包括植物圖案、動物圖案、人物圖案和風景圖案，使圖案紋樣在皮革表層雕琢出凹凸的層次感及立體感，帶有這種技藝的手工皮具統(tǒng)稱為皮雕。

2 錦匠手工皮雕的制作工藝流程

皮雕工藝是指在沒有經過特殊加工處理的皮革的基礎之上，利用皮革自身的特性，加水軟化，用皮雕工具在皮革上進行雕刻、用印花工具在皮革上進行敲打，并通過各種雕刻的手法進行輔助，在皮革表層上雕刻出不同的層次以表達不同的藝術效果，雕刻好之后，再經過定型、染色、上光、打蠟等程序，最后形成作品，系純手工藝術品。錦匠手工皮具的皮雕藝術集觀賞性、審美性、實用性、藝術性于一身，尊貴而典雅,質樸而精良。

1)圖案設計

首先要根據客戶的需求來定圖案的大小和花色，然后用鉛筆將設計好的圖案畫到描圖紙上。用濕海綿把皮料均勻打濕，在描圖紙上繪制好圖案，再用鐵筆把圖案描繪到打濕的皮革上，這樣皮料上就有了圖案的印記。比如錦匠皮具經常采用的經典紋飾唐草圖案，就是草葉的枝蔓循環(huán)往復，不斷旋轉重復，營造出一種繁復之美。這種圖案非常經典，多數皮雕工藝都會采用，花瓣也極具個性，有牡丹花、玫瑰花還有菊花瓣，用葉片或者枝蔓圍在其中，而且大面積采用，不是單朵，讓人在欣賞皮雕工藝的同時，感受到一種連續(xù)性，帶給人一種強大的視覺沖擊力。

2)雕刻塑形

用旋轉刻刀將皮料上印好的圖案刻出來。使用旋轉刻刀時，刀刃面向自己，刀身向外傾斜約45-60度，切入皮革大約1/2-1/3的深度，向執(zhí)刀者面前刻畫線條，同時用敲邊工具在圖案紋樣上敲打出基本輪廓，再用印花工具，依設計敲打背景紋樣和需要裝飾的地方，制造出圖案紋樣的立體感。比如錦匠的荷花包包，既有民族元素，又有傳統(tǒng)元素，碩大的荷葉包裹著荷花蓮子，葉脈、葉桿、葉片都雕得無比精細，紋路清晰可見、絲絲必現，荷花的花瓣也是大小不一，錯落有致，旁邊點綴一只翠鳥——椽、眼、足都極為傳神，遠遠看去，就像一幅極為精美的工筆畫，走近一看又有層次感、立體感，極為靈動，覺得畫有了生氣，附著在皮革上，包也有了生命，這就是手工皮具帶給人的感染力和皮雕工藝展現的無窮魅力吧！

3)細致打磨

圖案處理好后我們需要處理邊緣和背面，用濕海綿輕輕地將需要打磨的地方打濕，再用打磨條和打磨棒一遍遍打磨，使作品更精致。將皮革背面和皮革邊緣抹一點處理劑，用磨緣器打磨光滑。打磨的時候注意順著皮毛生長方向，不要來來回回轉著磨，沒有方向感。有人說，皮雕工藝是很費手的一個活兒，確實如此，在打磨過程中尤為明顯，讓皮革在人為的巧手中煥發(fā)光彩，需要工匠們極為細心的觀察，打磨時注重力度，盡量勻速，保證皮革的受力面均勻，做到紋飾清晰又閃現光澤。

4)精準上色

可以說是皮雕工藝中比較重要的一個程序，給皮革上色的方法多種多樣，包括油染法、糊染法、防染法、水晶染法、干擦法、蠟染法、壓克力染法等等，而染料也分油性染料和酒精性染料。一般是先用酒精染料上色再用油性染料染色，這里要注意的是酒精染料可以加水，油性染料不能加水。將酒精染料、水、水性柔軟劑和皮革浸透劑按照10∶10∶2∶1的比例混合，用細毛筆先給小的地方上色，也可用牙刷大面積著色，再用海綿或棉布蘸取少許顏料在皮料表面均勻擦拭，我們應遵循由淺入深的原則來給皮料上色。比如錦匠的百花盛開包包，色彩絢爛，繽紛亮麗，紅黃綠搭配適中，還有棕黑藍跳躍其中，整個包包運用的色彩雖多，但不顯得凌亂，調和得恰到好處。其中的秘訣就是深淺不一，不是統(tǒng)一的色彩，而是間雜著調配，讓人的眼睛很舒服，上升到審美的愉悅，所以每個采用皮雕工藝制作的手工包包，都不再是一個單純的皮具包，而是一件精美絕倫的藝術品。

3 錦匠手工皮具的紋飾圖案造型

皮雕作品中最重要的部分就是皮雕圖樣的選擇，雕圖中占絕大多數的圖案屬于美式唐草圖案。目前流傳的常見圖樣分為美式風格和由美式風格演進而成的日式風格。其中，美式唐草圖樣主流又分為謝里丹與史東門風格。除此之外還有亞利桑那風格與加州風格兩類更老的流派。

錦匠商標

錦匠手工皮具結合國內外經典流傳圖案，同時又融入自己獨特的設計理念，比如在唐草的基礎上加入中國傳統(tǒng)花卉，牡丹、月季、芍藥等等，看起來并不突兀，又突出民族特色，還有荷葉蓮花梅蘭竹菊等，兼具水墨畫與工筆畫的神韻，美國謝里丹和史東門風格帶有西部牛仔的特色，而這并不符合中國國情，所以創(chuàng)始人楊小曼對多種圖案和紋樣進行了改良和創(chuàng)新，雖然也是動物圖案，但寵物貓狗多帶給人祥和溫馨的感覺，就會被經常采用，而少選用獅子老虎兇猛的動物，同樣是馬匹牛群，在創(chuàng)作的時候也變成東方特有的審美感覺溫情脈脈，而不像美國西部那樣傳遞出來的彪悍凌厲。而人物圖案也會采用中國傳統(tǒng)的侍女圖案、團扇造型，同時最為具有麗江本地特色的圖案是納西族的東巴文字，藏傳佛教的藏文經，但通常不會采用佛家的造像藝術雕刻于皮包之上，這是出于對信仰的尊重。以及中國傳統(tǒng)的吉瑞圖案，魚蛙鳥鶴，雖然雜糅著來自美國的唐草，但也融得相得益彰、渾然一體。

4 錦匠手工皮具的創(chuàng)新發(fā)展模式

在皮雕圈子里，中國臺灣人李榮宗絕對是一個里程碑式的人物。他從1984年研究皮雕工藝，傾注了大量心血和精力，不斷地研修和琢磨，目前是皮雕界最負盛名的專家和工藝大師，這種技藝變成了他終生的事業(yè)，也化身為他對藝術孜孜不倦追求的一種動力。他多年往返中國臺灣與大陸，不斷開班講學，傳授技藝，致力于打造現代皮雕文化，并實現商業(yè)跟藝術的完美結合。

麗江“錦匠”品牌創(chuàng)始人——楊小曼，就是李榮宗皮雕大師的學生，在麗江長期從事皮雕工藝制作，真正的是用長期的實踐去凝練皮雕工藝之美。楊小曼老師還親自來到大學開展講座，主要從皮雕工藝的歷史淵源、制作工藝、表現風格、鑒賞要點等方面進行了一一解析，同時運用活潑、生動、形象的語言進行說明，將自己的所思、所想、所感、所悟毫無保留地傳遞給在場的每一位老師和學生。他同時還指出，目前皮雕工藝在中國發(fā)展現狀的三個主要表現：第一，沒有形成系統(tǒng)風格、創(chuàng)新不足；第二，個人工作室為主，沒有領軍品牌；第三，各工作室生存狀況良莠不齊：1)學習熱潮造成培訓熱潮；2)網店銷售量不佳；3)實體店成功案例少見。針對這些皮雕工藝發(fā)展不夠明朗的狀況，他也提出了自己的創(chuàng)新設想，希望可以跟藝術系的產品設計專業(yè)學生共同探討，打造皮雕工藝的新穎的發(fā)展模式，既獲得市場的最佳認可，同時還能取得良好的經濟效益，而不僅僅局限于小眾愛好者對手工皮具的喜愛，希望更多人欣賞到皮雕工藝之美，又能使這種美好工藝得到傳承。

皮雕藝術作為一項歷史悠久的藝術表現形式，不僅體現了個人的創(chuàng)意與風格，更是溫暖的、富于品味的生活美學的象征。

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1672-7517(2017)08-0024-03

2017-07-15

2017-08-25

云南省教育廳科學研究基金項目(項目編號：2016ZDX264)

于俏(1979—)，女，遼寧沈陽人，云南大學旅游文化學院，講師，研究方向為東西方文化比較、旅游美學、世界遺產。