構(gòu)成形式語言在竹編藝術(shù)中的應用

羅園園

構(gòu)成形式語言在竹編藝術(shù)中的應用

羅園園

竹編藝術(shù)屬大眾文化，有的樸素大方而粗獷，有的細膩精致，精美絕倫。好的竹編藝術(shù)作品在題材、造型、色彩、工藝、審美情趣方面都要體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)特色。在竹編中融入各種構(gòu)成的形式語言，使作品更具有設(shè)計性，更具有形式美感，使其不僅僅是功能上，在造型藝術(shù)上也趨于完美，使竹編藝術(shù)品帶給我們功能便捷性的同時，更具有藝術(shù)價值的觀賞性和收藏性。如青神竹編藝術(shù)就創(chuàng)造性的將藝術(shù)性、觀賞性和實用性融于一體，堪稱傳統(tǒng)手工藝、竹篾特質(zhì)與文化美術(shù)的完美結(jié)合，獨具特色。

青神竹編 藝術(shù)特色

構(gòu)成的基本形式是使形象有組織、有秩序的進行排列、組合、分解，形成它必須遵循的一種原則和設(shè)計形式，而根據(jù)這種形式原則所創(chuàng)作的作品更具有造型藝術(shù)美感。無論是二維還是三維，都是用穿插、重疊、解構(gòu)、重組等方式，通過各種形式語言來創(chuàng)造平面或立體的空間藝術(shù)。在造型藝術(shù)作品中常用到的形式語言有以下幾種。

一、構(gòu)成的形式語言

二維的重復構(gòu)成與三維空間的排列基本相似，都是以一個基本形為單位，按照一定的秩序排列，反復出現(xiàn)多次的排列而形成的構(gòu)成形式。這樣的構(gòu)成具有節(jié)奏感、秩序美、整體性強，連續(xù)效果好，能產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的單純美。近似構(gòu)成，也可以說是指重復的輕度變異，它沒有嚴格規(guī)律，但仍不失規(guī)律感。它在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果，是在相同中求不同，在近似中尋找統(tǒng)一的一種構(gòu)成形式。漸變構(gòu)成具有節(jié)奏感，韻律感，是將基本單元逐漸地、循序地、有秩序變動的集合表現(xiàn)，是一種變化運動的規(guī)律，它是對應的形象經(jīng)過逐漸的規(guī)律性過渡而相互轉(zhuǎn)換的過程?？臻g和層次感等特征分有形狀,方向,位置,大小,色彩,骨骼。在藝術(shù)設(shè)計中顯示出漸增漸減進展的速度感，產(chǎn)生特殊的視覺效果，被經(jīng)常應用。發(fā)射的現(xiàn)象在日常生活中廣泛存在，隨處可見，太陽的光芒、水中的漣漪，盛開的花朵、貝殼的螺紋和蜘蛛網(wǎng)等都形成的是發(fā)射狀圖形。 根據(jù)發(fā)射方向的不同，在構(gòu)成形式上，又有各自不同的表現(xiàn)，歸納起來有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式幾種形式，在實際設(shè)計中，常多種形式結(jié)合使用。特異，就是指在整體有秩序的安排中，少數(shù)個別的要素顯得突出, 出現(xiàn)的這些異質(zhì)形象，打破了規(guī)律性和整體的秩序。正是這些少數(shù)個別的與整體程序不符的形象顯得突出，而吸引觀者的注意。疏密聚散就是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實、松緊的對比效果。密或疏的地方引人注目，常常成為設(shè)計的視覺焦點。聚散構(gòu)成在畫面中造成一種視覺的張力，象磁場一樣，并具有節(jié)奏感，是一種富于動感的結(jié)構(gòu)方式。

二、構(gòu)成形式語言在竹編藝術(shù)中的應用

如青神竹編，大致分為平面竹編、立體竹編和瓷胎竹編三大系列幾千個品種。精品平面竹編《素色觀音圖》，完全利用竹的本色基調(diào)編織，運用造型元素有規(guī)律有次序的組織畫面，淡雅清秀、晶瑩剔透。如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人陳云華大師領(lǐng)銜的中國竹藝城研發(fā)創(chuàng)作團隊創(chuàng)作的彩色平面竹編《苦樂清涼》榮獲第十一屆中國民間文藝“山花獎”，其作品色彩明亮、細膩，給人以淡雅清新，和諧恬靜之感。作品中葉子或由小變大，或由大變小的漸變關(guān)系體現(xiàn)出豐富的層次感，苦瓜的形態(tài)有直有彎，有長有短，形態(tài)近似，統(tǒng)一中藏有細小區(qū)別，瓜果密葉之中又藏有一只精致的小鳥，這種平靜中突然一跳的特異視覺效果，讓人眼前一亮，也讓畫面更顯生動。單從畫面構(gòu)成來說，整體畫面疏密關(guān)系恰當，形式語言豐富，生動有趣富有節(jié)奏感，更別說作者精湛的竹編技藝，形式語言的豐富表現(xiàn)和使用特殊材質(zhì)的高超技藝，兩者完美結(jié)合，創(chuàng)作出形式美感強烈的竹編技藝精湛的精美絕倫的藝術(shù)作品。像這樣的佳作還有很多，以陳云華、殷超等為代表的竹編大師所創(chuàng)作的，如《鵲華秋色圖》、《百子圖花瓶》、《幽遠》、《和諧》等,都是用薄如蟬翼、細如發(fā)絲的竹絲編制出來的形式語言豐富，藝術(shù)含量極高的驚世之作。

立體竹編主要指旅游小商品系列、文藝表演系列和家具系列，常見的作品有如扇、帽、桌、椅、床、鞋、箱、包、船、馬、燈籠等，造型多樣，大都成幾何形，由點、線、面構(gòu)成，如：正方形、圓形、錐形、半球形、橢圓形等，在立體竹編藝術(shù)作品中，更需要形式語言的應用，如排列、漸變、發(fā)射、密集等形式在立體作品中的應用，更能體現(xiàn)出竹編作品的審美價值和藝術(shù)價值。在專注實用性的同時，也提高立體竹編的欣賞性和藝術(shù)性，從而提高竹編藝術(shù)的收藏性。在這一點上，青神立體竹編就著重于精、細、雅、美和古色古香、細膩華貴，富于民族風味，作品精巧古樸，集藝術(shù)性、觀賞性、實用性和收藏性于一體，深得人們喜愛。

三、結(jié)語

20世紀80年代后至90年代中期，隨著社會進步,人們欣賞能力逐步提高,竹編藝術(shù)家追隨時代步伐,與時俱進，開拓創(chuàng)新,從傳統(tǒng)的題材中汲取營養(yǎng),從現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)新的主題和題材,在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,融入現(xiàn)實生活元素和情調(diào)，挖掘地方文化,突出地方特色，在設(shè)計理念上更具有時尚性和先進性，注重形式語言在作品中的應用，創(chuàng)造性的將藝術(shù)造型、工藝審美和竹篾材質(zhì)完美的結(jié)合，使得竹編藝術(shù)作品更具有形式美感，集藝術(shù)性、觀賞性、實用性和收藏性于一體，深得人們喜愛。

[1]于國瑞．平面構(gòu)成[M]．北京：清華大學出版社,2012．

[2]鄭美京．三維設(shè)計基礎(chǔ)[M]．上海：上海交通大學出版社,2017．

（作者單位：成都藝術(shù)職業(yè)學院）

本文系四川省教育廳科研課題項目成果，項目名稱：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在高職院校中的傳承——以青神竹編為例 ，項目主持人：戴迪。立項編號：17SB0118。

羅園園（1985-），女，貴州人，文學學士，成都藝術(shù)職業(yè)學院，講師，研究方向：繪畫。