繡綴技法在禮服上的應(yīng)用

劉雪花 （江蘇信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 214153）

繡綴技法在禮服上的應(yīng)用

劉雪花 （江蘇信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 214153）

繡綴技法的發(fā)展現(xiàn)代禮服帶來了多方面的革新，在視覺、觸覺上讓人耳目一新，讓禮服的布料具有了空間感、肌理感及動感。本文分析了繡為綴技法的類型，探討了繡綴技法在禮服上的應(yīng)用方法，豐富了現(xiàn)代禮服的視覺形式語言。

繡綴技法；分類；禮服；應(yīng)用

古往今來禮服吸引了多少人的眼球，為之贊嘆，為之追夢。各種精湛的裝飾技法讓禮服升值，帶來不一樣的藝術(shù)遐想。各種裝飾技法你方唱罷我上場，引領(lǐng)了一個階段的禮服流行趨勢，繡綴技法的禮服為世人留下了多少的經(jīng)典之作。李璐在《繡綴技藝在服裝立體裁剪中的應(yīng)用》分析了服裝立體裁剪應(yīng)用，徐子淇在《立體裁剪的多種表現(xiàn)技法》中分析了繡綴等各種裝飾技法。

一、繡綴技法概述

繡綴技法屬于面料的二次處理，是立體裁剪技法常用手法之一，尤其用于禮服面料處理，繡綴主要通過對面料的折疊、縫紉、手工縫制抽縮等方法讓面料產(chǎn)生立體效果，通過繡綴技法讓面料不再單一，而是具有凹凸，疏密，特殊造型等不同肌理，有時也狹義地認(rèn)為在面料正反面重復(fù)有規(guī)則無規(guī)則地取點(diǎn)而形成的面料效果，繡綴結(jié)合其他輔助方式為面料帶來變幻，帶來獨(dú)特。

二、繡綴的分類

繡綴技法品種繁多，通過針數(shù)、排列、抓取點(diǎn)的有無規(guī)律等方式豐富了服裝的面料，從而造就特殊的效果，一般可從以下幾方面進(jìn)行分類。

1.從針數(shù)數(shù)量分

通過抽縮針數(shù)點(diǎn)的數(shù)量可以分為二針法繡綴、三針法繡綴、四針法繡綴、五針法繡綴等，有二針法+三針法等針數(shù)自由組合法，如圖1a圖的二針法、b圖的三針法。

圖1 針數(shù)法圖片

圖2 學(xué)生繡綴作品

2.從幾何造型分

通過抽縮點(diǎn)的幾何型可以分為直線形、橫線形、斜線形、弧線形、正倒三角形、菱形、正方形、梯形、五角形、六角形繡綴等

3.從開放效果分

根據(jù)抽縮起點(diǎn)與終點(diǎn)是否集于一點(diǎn)及抽縮最終效果可以分為開放式繡綴、半開放式繡綴、封閉式繡綴。

4.從造型效果分

根據(jù)正面繡綴仿生效果可以分為水紋、光波紋、瓦紋、花樣紋、銀錠紋、磚紋、席紋等。如圖2所示的a瓦紋、bc銀錠紋、d光波紋、e磚紋、f席紋。

5.從有無規(guī)則分

根據(jù)繡綴的針法有無規(guī)律性可以分為規(guī)則繡綴和無規(guī)則繡綴，有規(guī)則繡綴可以分為針數(shù)造型平行法、針數(shù)造型錯位法，針數(shù)造型單向漸變法、針數(shù)造型對稱漸變法、針數(shù)造型不對稱漸變法等，無規(guī)則繡綴有時稱為自由紋，針法隨意，無規(guī)律可循，尤其適合胸部造型、肩部造型及下擺等部位。

6.從操作手法分

根據(jù)操作手法繡綴可以分為正面繡綴法與反面繡綴法，通過縫紉線、魚線等進(jìn)行有規(guī)則或無規(guī)則的抓取，每個造型單元格獨(dú)立。一般正面繡綴法往往會結(jié)合珠繡及花卉進(jìn)行。

三、繡綴在禮服上的應(yīng)用

繡綴技藝結(jié)合珠繡、花卉、抽縮針法等在禮服面料、紗等方面發(fā)揮著作用，為禮服的創(chuàng)意帶來一個個神奇效應(yīng)，運(yùn)用在禮服的各個部位成為了禮服的視覺焦點(diǎn)，提升了禮服的升值空間，錯綜復(fù)雜的繡綴技法為禮服帶來了行云流水感，帶來了編制的面料浮雕畫，帶來了建筑造型，折紙?jiān)煨汀⒒ɑ茉煨偷龋尪Y服的面料帶著設(shè)計(jì)的語言沖擊著時尚的潮流。

1.繡綴點(diǎn)應(yīng)用

繡綴的點(diǎn)應(yīng)用一般在肩部、胸部、腰部、胯部、下擺及膝蓋部位等，通過繡綴點(diǎn)的抓取讓面料具有集中與發(fā)散的感覺，能讓人強(qiáng)烈地感受禮服的疏密效果，一般在繡綴點(diǎn)會通過花卉、蝴蝶結(jié)、單獨(dú)紋樣的珠繡片等進(jìn)行裝飾，繡綴的針法相對比較簡單。如圖3a在膝蓋部位，b在腰部下方，c在胸部及下擺，d在禮服下擺所示的點(diǎn)繡綴，通過點(diǎn)繡綴形成禮服的注視點(diǎn)。

圖3 繡綴點(diǎn)應(yīng)用作品

2.繡綴線應(yīng)用

繡綴的線應(yīng)用可在局部或整體面料上，一般可通過平行、錯位或散點(diǎn)的直線型針法，至少2針以上，通過繡綴技法能讓面料產(chǎn)生直線型、折線型或弧線型效果，如流水紋、瓦紋、光波紋、松緊帶抽縮紋等動靜態(tài)的線效應(yīng)，通過線繡綴讓禮服產(chǎn)生優(yōu)美的線藝術(shù)。如圖4a流線式固定針法，b圖胸部自由線紋樣固定法，c圖空間從大到小直線型漸變固定法，def圖抓取曲線、直線固定法，g圖胸下部采用松緊帶式的繡綴法都為禮服帶來強(qiáng)烈的線條感。

圖4 繡綴線應(yīng)用作品

3.繡綴面應(yīng)用

繡綴面應(yīng)用的效果強(qiáng)烈，一般應(yīng)用在胸部、腰部、下擺、袖子等部位，通過繡綴的特殊針法能讓面料產(chǎn)生強(qiáng)烈的肌理感，這種面應(yīng)用能讓禮服產(chǎn)生厚薄感、堆積感、空間感，能給禮服帶來唯美的禮服感覺，產(chǎn)生豐富的仿生效應(yīng)，因手法的特殊性而讓禮服獨(dú)具特色，富有創(chuàng)意，面繡綴往往會讓禮服帶來夸張風(fēng)格，典雅風(fēng)格等不同的效果，如圖5a到f圖的下擺面繡綴及g圖胸部的繡綴都讓人濃濃的感受面料的空間感。

圖5 繡綴面應(yīng)用作品

4.繡綴綜合應(yīng)用

繡綴的綜合應(yīng)用是將點(diǎn)、線、面完美的組合應(yīng)用，通過點(diǎn)與點(diǎn)、點(diǎn)與線、點(diǎn)與面、線與線、線與面、面與面結(jié)合讓禮服更具有疏密感、凹凸感，讓人感受面料的藝術(shù)，繡綴技法的綜合應(yīng)用給禮服帶來不同的韻律、不同的風(fēng)格及錯綜復(fù)雜的空間堆積藝術(shù)，如圖6a與b圖的點(diǎn)線繡綴結(jié)合法，c、d、e圖的線面繡綴結(jié)合法，f圖的點(diǎn)面結(jié)合，g圖的面面繡綴結(jié)合法讓繡綴技術(shù)更是應(yīng)用的活靈活現(xiàn)。

圖6 繡綴綜合應(yīng)用作品

繡綴技法被廣泛應(yīng)用在禮服上，單一的面料借助花卉、珠繡通過多變的繡綴針法給禮服帶來神來之筆，帶來禮服多少經(jīng)典與絕唱，拓展了禮服設(shè)計(jì)的空間與面料藝術(shù)的變形記。

注明：未指明圖片均來自網(wǎng)絡(luò)。

[1]李璐.繡綴藝術(shù)在服裝立體裁剪中的應(yīng)用[J].遼寧絲綢，2015（3）：7-10.

[2]徐子淇.立體裁剪的多種表現(xiàn)技法[J].中國制衣，2006（1）：112-114

[3]胡天虹. 服裝面料特殊造型[M].廣州：廣東科技出版社，2001.

劉雪花（1975.7- ），女 漢族，江蘇無錫人，工程碩士，副教授，單位：江蘇信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：服裝結(jié)構(gòu)，服裝工藝。