聯章詞芻說

范詩銀

聯章詞芻說

范詩銀

聯章詞，指同詞牌詞的聯章體。它是以并列的方式，至少兩首以上的一組詞，寫同一件事或表述相關內容的詞的一種表述樣式。

從唐以來名家詞看，聯章詞比單章詞出現的稍晚些。學界普遍認為白居易《憶江南》是比較早的聯章詞。

其一

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

其二

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？

其三

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？

——白居易《憶江南》

這三首詞，從內容上看都是寫江南，從手法上看，由總寫到分寫，脈絡清晰，已經具備了聯章詞的基本特點。

從第一部詞集《花間集》看，聯章詞作為一種樣式，已經成熟。成書于公元940年（大蜀廣政三年）的這部詞集，在編輯時，將同一個詞牌的詞編在一起，如溫庭筠《菩薩蠻十四首》，韋莊《菩薩蠻五首》等等。同一個詞牌下若干首詞，有的是聯章詞，有的并不被看作聯章詞。如溫庭筠《菩薩蠻十四首》中哪幾章可被看作一組聯章詞，還需要予以專題研究。而韋莊《菩薩蠻五首》則被普遍看作聯章體。葉嘉瑩先生講韋莊詞，就把這五首菩薩蠻作為一個整體來講。這五首詞充分發揮詞的抒情功能，比較完整地反映了詩人心理變化過程和思鄉戀家之情，成為韋莊的代表作。

其一

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。

其二

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。

其三

如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

其四

勸君今夜須沈醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。 須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何。

其五

洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老。柳暗魏王堤，此時心轉迷。 桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知。

——韋莊《菩薩蠻》

韋莊的這組聯章詞，表面上看內容并非一體，但其思想和感情脈絡卻是一致的。這是在相同詞牌的詞中分辨聯章詞時應予以注意的。

其一

照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。

其二

旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門。相挨踏破茜羅裙。 老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。

其三

麻葉層層苘葉光，誰家煮繭一村香。隔籬嬌語絡絲娘。 垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問言豆葉幾時黃。

其四

蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。

其五

軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時收拾耦耕身。 日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。

——蘇東坡《浣溪沙》

蘇東坡的這組聯章詞，在內容上皆是相關聯的，在用韻上，還沒有作統一的考慮。

其一

爭挽桐花兩鬢垂。小妝弄影照清池。出簾踏襪趁蜂兒。 跳脫添金雙腕重，琵琶撥盡四弦悲。夜寒誰肯剪春衣。

其二

雨過殘紅濕未飛。珠簾一行透斜暉。游蜂釀蜜竊香歸。 金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沈微。一春須有憶人時。

其三

樓上晴天碧四垂。樓前芳草接天涯。勸君莫上最高梯。 新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍聽林表杜鵑啼。

——周邦彥《浣溪沙》

周邦彥的這組《浣溪沙》，不但所寫內容相關聯，而且用同韻，應是比較純粹的聯章詞了。

近現代詩人所作聯章詞也很多，同調次韻、同調異韻、同題異調的都有。

2016年5月，國防大學中華軍旅詩詞研究創作院組成“長征起點”采風團到南昌、井岡山、瑞金、于都、贛州、上饒一帶采風，并專程到鉛山飲瓢泉，到陽原山拜祭辛棄疾墓。返京后，細讀《稼軒詞編年箋注》瓢泉之什部分，并對聯章詞作了一些分析探討。鄧廣銘先生在“瓢泉之什”中共收詞173首詞，兩首以上的30組77首18個詞牌。其中：《卜算子》兩組，一組同韻三章，一組同韻六章；《添字浣溪沙》兩組，各同韻二章；《沁園春》兩組，一組同韻二章，一組非同韻二章；《臨江仙》三組，一組同韻三章，一組同韻二章，一組一章一韻三章一韻；《玉樓春》兩組，一組同韻四章，一組同韻三章；《賀新郎》三組，一組同韻兩章一韻一章，一組同韻二章，一組同韻三章；《哨遍》一組，同韻二章；《鷓鴣天》兩組，一組同韻兩章一韻一章，一組同韻二章，各韻二章；《新荷葉》兩組，各同韻二章；《水調歌頭》一組，各韻二章；《念奴嬌》兩組，一組各韻二章，一組同韻二章；《婆羅門引》一組，同韻四章；最高樓一組，同韻二章；《玉蝴蝶》一組，同韻二章；《雨中花慢》一組，同韻二章；《滿江紅》一組，同韻二章；《菩薩蠻》一組，同韻二章；《丑奴兒》一組，各韻二章。

從內容上看，30組中，有13組每組各寫一個內容，有17組每組各寫兩個以上內容。最具聯章詞典型特征的是以下兩首《賀新郎》。

其一

甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今馀幾！白發空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。 一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、云飛風起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。

又

鳥倦飛還矣。笑淵明、瓶中儲粟，有無能幾。蓮社高人留翁語，我醉寧論許事。試沽酒、重斟翁喜。一見簫然音韻古，想東籬、醉臥參差是。千載下，竟誰似。 元龍百尺高樓里。把新詩、殷勤問我，停云情味。北夏門高從拉攞，何事須人料理。翁曾道、繁華朝起。塵土人言寧可用，顧青山、與我何如耳。歌且和，楚狂子。

鄧廣銘先生把三首《賀新郎》編為一組。但從第一首的小序看，前兩首詞，就是辛棄疾在稼軒“獨坐停云，水聲山色，競來相娛”后有感而發的同內容、同韻的聯章詞。而第三首的小序“題趙兼善龍圖東山園小魯”說明，所寫內容已非稼軒瓢泉，與前兩首用韻也不同。

綜上所述，就我所接觸的唐以來名人詞以及自己所寫聯章詞的體會，作為聯章詞，應具備以下幾個基本特征：一是在一個詞牌下至少兩首以上，而且是在同一時間內所作，不是我們看到的把前人同詞牌詞編在一起。實際情況也有可能是，前一首寫出后過了較長時間，感情思緒斷而復連，就又寫若干首，內容與情感別無二致，自然是一組聯章體。二是各首所寫內容應是同一的，而且首與首之間或平行展開，或逐首遞進，大同之下有小不同，從不同側面或不同層次表達相同的內容。但詞之言長、要眇宜修的特質要求，在表達上形式上又委婉溫潤，準確把握詞的內容還是有困難的。三是在用韻上最好是同韻，隨著這一詞體的進化與發展，應該提出這方面的要求。具體講，依韻、用韻皆可。如依韻，首與首之間韻腳相同，類似于稼軒的兩首《賀新郎》；而最高的境界應是，在一個韻部里，每個韻腳的字都不一樣。這樣，才有可能最大限度地擴展一首詞進而擴大整個聯章詞的容量。四是應追求整體風格的一致，使整個聯章詞讀來自然流暢，渾然一體。在填詞過程中我有意識地堅持了以上幾點。如《紫竹簫·采石磯懷李白》《水調歌頭·古密州超然臺懷蘇郎》《金縷曲·〈亞洲詩〉序》等。都是三聯章，韻都是在一個韻部，每個韻腳的韻字都不相同，甚至讀音上都沒有同音字。如下面這組《摸魚兒》聯章詞，三首三十九個韻腳，沒有一個相同的字?！睹~兒·瓢泉懷稼軒并序》：

南宋紹興十年，金天眷三年，庚申年五月十一日卯時，稼軒生。2016年5月24日，鉛山，大雨。驅車至期思渡，飲瓢泉。

其一

惜天流、此瓢君與，伊瓢還我如渴。無情風色多情水，依約當年澄冽。傾莫歇，還更有、毋多清淚毋多血。拳拳心竭，若濕羽流弦，歸舟完釜，猶剩三分熱。 誰曾道，誰個男兒英勃，數他歷下青杰。踏翻中帳凌神驥，直上吳山瑤闕。飛將爇，卻相許、南豐剖桔并州鐵。翠巾紅帕，搵愁獻金陵，恨遺北顧，羞對半輪月。

其二

醉停云、玉桃沙杏，遙遙竹徑相接。一丘一壑生梅菊，春露秋星明滅。蜂與蝶，飛不過、海棠梧子芭蕉葉。美芹十帖，盡付與東家，閑來種樹，斗酒對松說。 應憐我，嫵媚青山千疊，曷來白雨如潑?？v然堪讀平戎策，也負雁聲遼闊?？枕憦?，關樓底、少年畫角驚鋒鉞。亂山飄雪，濡九尺情箋，今宵吟就，夢里兩三闋。

其三

渡期思、此心難渡，枉為被甲征客。念來相似惟肝膽，還有壯言奇策。金縷勒，修臂挽、焉支嘗已天狼射。晨琶宵笛。惹壁哭吳鉤，影彈秦鏡，穹裂卷旃帛。 池兒淺，欣倚昆侖一脈，小橋愜意相得。前溪十萬松花落，沉卻丹魂貞魄。煙渚陌，終難到、長安別夢千山隔。流星斜滴，最辜負先生，孤睛向晚，空濕了家國。

（作者系國防大學中華軍旅詩詞研究創作院執行副院長、中華詩詞學會副會長）

責任編輯：張旭麗