《東方快車謀殺案》：如何重演一場經(jīng)典謀殺

宋詩婷

如何重演一場經(jīng)典謀殺

在過去幾十年里，阿加莎·克里斯蒂的偵探小說作品被反復(fù)搬上大小熒屏。1974年的《東方快車謀殺案》已成經(jīng)典，43年后，這樁經(jīng)典謀殺案再次被搬上大銀幕。這是一個更年輕化的版本，企圖開啟新的偵探波洛系列。

重塑經(jīng)典

肯尼斯·布拉納不僅是新版《東方快車謀殺案》的導(dǎo)演，他也在電影中出演男主角偵探波洛

無論對于觀眾還是影史來說，1974年的《東方快車謀殺案》都是部經(jīng)典作品。這部改編自阿加莎·克里斯蒂同名小說的電影有一個好懸疑片的基礎(chǔ)：一趟神秘的連接歐亞大陸的豪華列車，一樁堪稱完美的密室殺人案，一位滑稽的大胡子偵探，以及一個出人意料的經(jīng)典結(jié)局。

當年，這部演出陣容豪華的《東方快車謀殺案》入圍多項奧斯卡獎，直到今天，它依然是阿加莎·克里斯蒂最成功的電影改編作品。

43年之后，這部經(jīng)典作品再次以全新的面貌重返大銀幕。“這在歐洲從來都不是個問題。”談到將一部結(jié)局不再是秘密的經(jīng)典懸疑片重新改編時，導(dǎo)演肯尼斯·布拉納說，“我是個在劇院工作的演員，出演過很多莎士比亞經(jīng)典戲劇，去年還指導(dǎo)了《羅密歐與朱麗葉》，那是個觀眾更耳熟能詳?shù)墓适拢Y(jié)局很重要，但更重要的是如何去呈現(xiàn)這個故事。它如何開始、如何發(fā)展、如何走向結(jié)局，重塑這個過程，可以讓觀眾有全新的觀影體驗。”

重拍《東方快車謀殺案》的念頭是制片人馬克·戈登和西蒙·金伯格不謀而合的心愿。一開始，兩人還是競爭關(guān)系，他們通過不同渠道，都希望可以購得這部小說的電影改編權(quán)。阿加莎·克里斯蒂的推理小說風靡全球，至今已有數(shù)十億本的全球銷量，因此，版權(quán)方對任何一部小說的版權(quán)買賣都尤為慎重。這是塊難啃的骨頭，戈登和金伯格最終決定攜手合作，即便如此，他們依然在取得版權(quán)這件事上耽擱了五年，為了保證電影的藝術(shù)品質(zhì)，他們又拉來了導(dǎo)演雷德利·斯科特，后者曾指導(dǎo)過《異形》《末路狂花》《銀翼殺手》等經(jīng)典作品，對懸疑片的懸念處理有獨到的見解。

雷德利·斯科特為《東方快車謀殺案》帶來了與自己合作多年的編劇邁克爾·格林。后者很快確立了電影的改編原則：“我們希望將這個故事帶入現(xiàn)代社會，同時又不改編它的本質(zhì)和精神內(nèi)核，這樣一來，當代影迷才能原汁原味地體驗這個故事，相信這個故事。”

《東方快車謀殺案》的故事有兩個核心元素，一個是案件本身，另一個就是偵探波洛。后者是原著作者阿加莎·克里斯蒂最喜歡的小說角色，這位比利時偵探曾出現(xiàn)在她的33本小說、50個短篇故事中，是夏洛克·福爾摩斯式的經(jīng)典偵探形象。

在劇本創(chuàng)作階段，編劇和導(dǎo)演最先解決的問題就是如何塑造一個全新的波洛。在老版本電影里，阿爾伯特·芬尼飾演的波洛是個有點滑稽的喜劇形象，這也符合克里斯蒂原小說中的人物設(shè)置。在新版《東方快車謀殺案》里，編劇格林和導(dǎo)演布拉納希望賦予他更復(fù)雜的性格。“可以把波洛看稱一個喜劇角色，但在某些場景下，我們必須將他刻畫成與之相反的人。”莎士比亞戲劇出身的布拉納希望波洛不僅是個偵探，在某些時刻，他也是個拷問者，可以讓電影帶向更深刻、更彰顯人的復(fù)雜性。

東方快車上的三位乘客，推銷員馬奎斯，家庭教師瑪麗·德本漢，醫(yī)生康斯坦丁

但在這一切呈現(xiàn)性格特質(zhì)的設(shè)計之前，布拉納最先解決的是波洛的胡子問題。1974年，《東方快車謀殺案》上映，當時已經(jīng)84歲的克里斯蒂參加了首映禮，那部電影也是她唯一觀看過的自己小說改編的作品。首映結(jié)束后，克里斯蒂對電影很滿意，為數(shù)不多的抱怨就是波洛的胡子。她覺得，電影中波洛的胡子與自己小說中的設(shè)計相差甚遠。

盡管克里斯蒂早已不在人世，再也不會抱怨波洛的胡子。出于對原作者的尊重，布拉納依然想在這個小細節(jié)上讓克里斯蒂滿意。他和團隊在阿加莎·克里斯蒂公司的幫助下，收集了所有小說中關(guān)于波洛胡子的描寫經(jīng)過9個月的調(diào)研，終于制作出了電影中那副“全英格蘭最考究的大胡子”。

在克里斯蒂的身份設(shè)定中，波洛是比利時人。導(dǎo)演布拉納同時也是新版《東方快車謀殺案》中波洛的扮演者，他是個地地道道的英國人。在這樁密室殺人案中，各個人物的國籍、語言甚至是口音都是案件偵破的重要環(huán)節(jié)。為了呈現(xiàn)波洛的比利時口音，布拉納還請了一位方言教練，每周上三次培訓課，即便在有戲劇演出的檔期里，他也會通過Skype上課。

導(dǎo)演同時也是電影的主演，這為編劇格林的創(chuàng)作提供了很多便利。“在一起工作時，我們不僅要考慮一場戲怎么拍，還要考慮他怎么去演繹一些瞬間。我們不僅可以看著一句臺詞，討論這句臺詞的語氣，或者是鏡頭的角度，還可以聽著他直接將這句臺詞讀給我聽，那我就可以立即為他修改臺詞。這是一段非常有趣、非常有效的過程，拿掉了很多臆測的東西，因為影片的導(dǎo)演非常清楚主演將怎么去讀出這些臺詞。”格林說。

除了重塑波洛這個經(jīng)典人物，如何給這樁已知謎底的謀殺案帶來新鮮感也是讓布拉納和格林費盡心思的事。其中一項最重要的調(diào)整就是，他們用一些新角色替換掉原著小說和舊版本中出現(xiàn)過的經(jīng)典角色，通過這種可以讓觀眾丟失線索的方式，試圖將懸念一直保持到故事最后。在所有新角色中，最亮眼的是舞蹈家夫婦。從前那對高傲，脾氣古怪的匈牙利外交官夫婦不見了，取而代之的是由謝爾蓋·波留寧和露西·博因頓飾演的一對舞蹈家夫婦。兩人行為舉止怪異，看起來時刻都處于磕了藥的狀態(tài)。這對夫妻出場不多，但布拉納對他們做了非常風格化的處理，讓人印象深刻。

為了讓這杯老酒賣相更好，他甚至請來約翰尼·德普出演受害者薩繆爾·雷切特，在小說原著中，這個角色的年紀在60歲上下。無論是新角色還是老角色，布拉納設(shè)置人物的另一個核心原則就是年輕化，他希望新版《東方快車謀殺案》吸引的不僅是原著粉絲和舊版本觀眾，更是那些甚至連愛阿莎·克里斯蒂都不知道是誰的年輕人。

影像升級

和43年前的電影工業(yè)相比，今天的好萊塢在拍攝技術(shù)和后期處理上都有了質(zhì)的飛躍，因此，布拉納在影像處理上有了更大的發(fā)揮空間，65毫米膠片下的精致影像和高水準的服道化設(shè)計也是新版《東方快車謀殺案》最吸引人的看點。

在克里斯蒂的小說中，發(fā)生在東方快車上的這樁謀殺案是徹徹底底的密室殺人，整個案件的偵破過程也集中在車廂內(nèi)，波洛的推理過程，和在整個過程中呈現(xiàn)的眾生相是原著小說和1974年版電影著重呈現(xiàn)的部分。除了繼承傳統(tǒng)，布拉納也做了一個冒險的嘗試，他把波洛引向了室外，打破了封閉空間，在案件的偵破過程中增加了幾場外景戲。

“在原著小說中，只提到了被大雪困住的列車。所以書里因大雪滯留的列車，在電影里就多了一些驚險元素，它最后停在了一座岌岌可危的鐵道高架橋上。”布拉納解釋，老舊的高架橋，車窗外連綿不絕的雪山，沒有人能從這里徒步離開，那些山巒也帶來了不確定的危險，這種視覺化的外部環(huán)境處理恰好與車內(nèi)的氛圍呼應(yīng)，能夠?qū)㈥幧致詭П瘋墓适虑榫w外化。

電影專門為這個場景設(shè)計了一座跨度在二三百米的橋，并在橋上造了四節(jié)真實的車廂，算上車頭，這個場景重達150噸。電影中的皚皚白雪一部分是特效，但圍繞在列車周圍的雪都是真實的人造雪。接受采訪時，設(shè)計物料的戴夫·沃特金斯說：“我們花了幾周時間在這個雪景里，這可不是10米寬的雪景，這是100米、200米甚至300米寬。世上有這么多不同的人造雪，從雪粉、雪燭到雪煙。而在棚里的時候，他還得想出一種方法，讓雪從窗邊飄過，又不能打在窗上發(fā)出聲音。所以我設(shè)計了一種很復(fù)雜的通風系統(tǒng)，這樣在正式拍攝的時候，就能保證雪從車窗外紛紛飄過，但是不發(fā)出一點點聲音。”

把觀眾引向山野的正是電影的主角偵探波洛。他因追蹤一位疑犯而離開火車，并在途中與疑犯有場打斗。這場打斗戲不復(fù)雜，鏡頭也不多，但它大概是波洛偵探在電影世界里的第一場打斗戲。布拉納從波洛曾經(jīng)的軍人經(jīng)歷中找到了這場戲的合理性，并為他的打斗技能設(shè)計為“戴著手掌的合氣道高手”。

除了打斗戲，兩場波洛盤問犯人的戲也在室外拍攝。“既然車已經(jīng)停止不前，我們就該利用這一點，做一些改編。”布拉納說。

在新版《東方快車謀殺案》的后期制作階段，制片方曾在倫敦舉辦過一場小規(guī)模的電影片段放映，其間展出了電影中使用過的道具和服裝。其中那些暗藏身份信息又精致考究的服裝都出自布拉納的老搭檔亞歷山德拉·拜恩之手。在懸疑片中，人物的身份信息常常隱藏在服裝和小道具上，因此，在《東方快車謀殺案》中，拜恩的任務(wù)不僅僅是設(shè)計既有年代感又符合當下審美的戲服，還要為波洛的推理服務(wù)。威廉·達福飾演的哈德·哈曼德教授實際上是個美國人，但要偽裝成德國身份，主創(chuàng)團隊希望觀眾從服飾上發(fā)現(xiàn)這一點，但又不能太突兀，設(shè)計上的分寸感是拜恩最難把握的部分。

電影整體的攝影視角和視覺呈現(xiàn)都是現(xiàn)代的，但在攝影器材的選擇上，《東方快車謀殺案》和前不久上映的《敦刻爾克》一樣，選擇了膠片拍攝。65毫米的膠片為這部電影帶來了鮮艷的色彩和更高的銳度，這正是布拉納所追求的影像氣質(zhì)。在今天，用65毫米拍攝很困難，但更困難的是后期處理。電影在英國拍攝，但整個英國都沒有一家洗印店能處理這款大畫幅膠片，唯一一家洗印廠在洛杉磯，但他們拒絕提供越洋服務(wù)。“所以，沒有辦法，最后我只好在倫敦通過柯達開一家洗印廠。這可能是30年來唯一的一家65毫米膠片洗印廠。這對于整個行業(yè)來說是個重大利好，而且對我們制片廠而言，我們也終于不用每晚這樣費盡心思擔驚受怕地送底片去地球另一端了。”執(zhí)行制片馬特·杰金斯接受采訪時說。

室外場景的拓展，服裝、造型的暗藏玄機，65毫米大畫幅膠片的質(zhì)感，以及導(dǎo)演布拉納的舞臺劇經(jīng)驗，這些新嘗試都在懸念揭示的那關(guān)鍵一場戲中得到了充分發(fā)揮。

原作中，波洛把所有嫌疑人集中在車廂里指認兇手，但在布拉納導(dǎo)演的版本中，指認兇手這場重頭戲被安排在一個火車隧道前，12位嫌疑人坐在長桌前一字排開，場面很容易讓人聯(lián)想到達·芬奇的名作《最后的晚餐》。

整場戲的表演方式也是舞臺劇式的一氣呵成，這是布拉納最個人化的導(dǎo)演風格，他允許表演上的即興發(fā)揮，甚至某些特定情境之下的失誤都被他視作符合人物性格和情緒的創(chuàng)作，這是一種完全舞臺化的思維方式，得益于他多年的舞臺經(jīng)驗。

通過懸念揭曉的那場戲，新版《東方快車謀殺案》希望把這樁經(jīng)典謀殺案帶向更深刻，甚至更宗教的層面。布拉納飾演的波洛比1974年阿爾伯特·芬尼的版本更帥、更嚴肅，也更上帝視角。這是一場案件偵破，也是一次道德審判，更是追求平衡與秩序的波洛對善惡的重新評估。