電影動漫收藏，開啟回到童年的時光機

文：董萍 圖：受訪者提供

電影動漫收藏，開啟回到童年的時光機

文：董萍 圖：受訪者提供

金城

中國美協動漫藝委會副主任，廣東省動漫藝術家協會主席

在2015年日本東京的一次動漫專場拍賣會上，為了拿下一幅宮崎駿的電影動畫《天空之城》手稿，金城舉牌達兩百多次，最終以天價收獲此作品。回憶當天情景，金城覺得自己是一個熱血青年，當時一定是“瘋了”。

有溫度的收藏

金城，動漫藝術家、收藏家、研究者，中國動漫產業的策動者之一。他收藏有上千幅動漫手稿，數量之多、質量之高，在國內幾乎無人可出其右，這些手稿全部保存于JC動漫館。JC即金城姓名的拼音縮寫，動漫館于2015年成立，是國內第一家私人動漫博物館，匯集金城近三十年的收藏。

進入JC動漫館，仿佛進入一個動漫的世界。“水墨記憶”區展示了《山水情》《牧笛》《小蝌蚪找媽媽》等電影美術手稿，讓人回憶起上世紀六七十年代的水墨中國。“神話英雄區”集結了中國《大鬧天宮》和美國超級英雄《蝙蝠俠》等原稿。“外國經典區”則涵蓋美漫經典、歐漫經典以及日本經典的大批作品，如《龍珠》《海賊王》等以及宮崎駿的多部電影動畫手稿《天空之城》都存在這里，其中有十幾幅是宮崎駿親筆繪制的草稿。

從體量上來看JC動漫館是一家小型館，但是它有清晰的理念和規劃。館藏有中國、日本和歐美的漫畫，也有傳統的和現代的結合。漫畫館力圖通過展示中外動漫藝術品來對比中外動漫電影創造的差異，金城想以此探究中國動漫電影的發展之路。因為中國動漫不缺產業，但缺學術，金城想補上這個短板。

對于金城而言，動漫收藏就像多啦A夢的時光機，可以帶著人們回到童年。和其他門類收藏不同，這是一種有溫度的收藏，動漫和人的成長和記憶相連。金城覺得每個成年人的心里都住著一個天真無邪的小孩，借由漫畫，人們可以在快速的生活方式中找尋一個夢想棲息地。

從20世紀80年代開始，金城一直從事動漫創作出版和產學研究。他從連環畫創作者的身份搖身一變，創建了《漫友》雜志乃至漫友文化體系，并連續創辦了11屆“中國動漫金龍獎”。可以說金城參與和見證了中國近30年來動漫行業和動畫電影的發展。因此，金城的收藏和他的工作幾乎是緊密相連。剛剛入行的上世紀八十年代，他的收藏主要來自于行業間的交流和互贈。后來，他頻繁參加國際展會，發現一些畫廊在銷售動漫手稿，通過這些畫廊，他又發現了一批拍賣動漫手稿的國際拍賣行，于是他開始參與國際競買。最近十年，金城的收藏主要來自于國際大拍賣行，一方面，他認為參與國際拍賣的作品才是有代表性的；另一方面，他發現國際拍行所拍賣的，基本上都是歐美系，但還沒有中國人的作品。

四大黃金法則

因為對于行業的深厚浸潤，金城動漫收藏的眼光也十分“挑剔”，并且在長久的收藏實踐中提煉出了四大黃金法則。

首先金城收藏的是有歷史價值的藏品。他定的目標就是名家名作，而且以原始的創作手稿為主。所謂原始創作，如《丁丁歷險記》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》都是由漫畫轉成電影，不管是電影動畫，還是衍生品的開發，實際上母本都是漫畫原作，因而漫畫手稿更具備收藏性。相對而言，電影的賽璐璐片就是由動畫公司的美工創作的，雖然本身也有收藏價值，但價值較低。例如，金城所收藏了大量美國《蝙蝠俠》動漫手稿。實際上，出版社會簽約很多漫畫家畫這個主題的漫畫，每一部蝙蝠俠的作者都不是同一個作者。出版社會請知名藝術家來客串，每個藝術家都帶有自身的痕跡，所以每一本漫畫的發行量不同，收藏價值也不同。

其次，金城認為收藏的作品要展現地域文化特點。例如，歐洲動漫講究藝術性和繪畫性，在藝術手法上有較大的價值；日本動漫的藝術性和技法不是重點，其承載的文化影響力和輻射力才是重點；美國動漫崇尚超級英雄，因為美國推崇英雄快餐文化，是一種消費性文化；中國動漫收藏代表作則是上世紀五十年代到八十年代上海美影廠的作品。

第三，金城認為動漫手稿的收藏有一個非常隱秘的密碼，那就它是對流行文化的影響。越是具備流行性的作品，越具有收藏價值。因此收藏動漫作品，必須要有一種眼光和洞悉力，要有一種對于流行文化的判斷和把握，假如抱著一種投資的心態，是根本玩不了動漫收藏的。實際上，動漫收藏跟古董、書畫的收藏有很大的不同。繪畫技巧倒是其次，最重要的是動漫作品的影響范圍、空間和年代。例如國產電影《大鬧天空》上映后獲得空前成功，可以說萬籟鳴繪畫的孫悟空就是中國人認可的孫悟空，他定義了孫悟空的形象，后人難以超越。像多啦A夢、蝙蝠俠等經典電影動漫形象，都對流行文化都產生了極大的影響。

金城還有一個基本收藏的原則，就是只收藏屬于自己文化范疇的作品。對中國漫畫的收藏，金城主要聚焦于上世紀八十年代上海電影制片廠出品的動畫，因為這一時期的作品代表了中國動漫歷史上曾經的黃金時代。在2015年“中外動漫藝術大展”上，金城提出“世界動畫的中國學派”，就是想喚起人們對于這些具有傳統精神的中國動漫的關注。在“中國學派”的范圍內進行收藏，這是他收藏的指導和標準。

金城發現，中國現在有一些年輕漫畫家、動畫導演，盡管特效做得很炫酷，技術很強，但是他們作品拿到國外，給人的第一感覺是日本風格或者美國風格的，那么這個漫畫家就是失敗的。所以那種模仿的，不具備地域特色的動漫作品，金城不會收藏。

探索藝術品限量開發

近兩年來，國產動畫電影《大圣歸來》一定程度上獲得了成功，這讓金城很欣慰，他認為作品雖然天馬行空，但沒有脫離中國本土文化背景和土壤。電影中有很多向傳統文化和經典之作致敬的鏡頭。

目前，金城尚未收藏中國新興的動漫電影作品。他認為，中國現階段的動漫電影作品至少還需要在兩點上做好。第一，動漫屬于動畫電影，是敘事的藝術，所以要講好故事，情節要循序漸進，做到引人入勝。中國同行往往對于故事敘事不夠重視，一部電影投資動輒千萬，但往往匆匆上馬，沒有嚴謹科學地規劃動畫影片的制作。其次，電影造型要起到引領潮流的作用，造型是一門很深的學問，并不是畫的越炫、越美或者越丑就會流行。

目前國內動漫收藏的市場并不成熟，即使在動漫產業發達的廣州，也沒形成濃厚的收藏氛圍和圈子，收藏人群有限，大藏家鮮有。在國外，大拍賣行每年都有動漫專場拍賣，而國內僅有西泠拍賣每年有一個專場。金城認為目前動漫還是偏冷門的收藏，并不適合他出手自己的藏品。

對于自己的收藏，金城也不打算公開拍賣，他更想做藝術品的限量開發。他看好這個市場，希望形成一套開發系統，做藝術品衍生品的獨家代理。他認定，這里面會有很大的空間，也會有未來流行的密碼。

《山水情》（水墨畫手稿，31幅之1）

（編輯/劉星辰）