文學(xué)的“時(shí)”與“空”

文學(xué)的“時(shí)”與“空”

20世紀(jì)30年代，在中國文壇產(chǎn)生了兩個(gè)以地域（更準(zhǔn)確地說是城市）為中心的文學(xué)流派，即以北京、天津?yàn)橹行牡摹熬┡晌膶W(xué)”和以上海為中心的“海派文學(xué)”。文學(xué)批評(píng)家對(duì)兩派文學(xué)也進(jìn)行了對(duì)比，總結(jié)其各自的藝術(shù)特色和文學(xué)觀，其中以徐懋庸最有代表性。徐懋庸在《“商業(yè)競(jìng)賣”與“名士才情”》中說：“文壇上倘真有‘海派’與‘京派’之別，那末我以為‘商業(yè)競(jìng)賣’是前者的特征，‘名士才情’卻是后者的特征?！眱膳梢愿髯缘奈膶W(xué)主張和文本實(shí)踐在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席之地。從20世紀(jì)80年代開始，隨著京滬兩地新作家群體的迅速成長，批評(píng)界又提出“京味文學(xué)”和“海味文學(xué)”的新說法，其中京味文學(xué)以劉心武、王朔等為代表；王安憶的小說憑借大氣、自然、明快的風(fēng)格成為新海派文學(xué)的領(lǐng)軍人物。

在改革開放的全新政策下，成長起一批新型城市，其中尤以深圳最為突出，成為中國一個(gè)新的城市地標(biāo)，與北京、上海遙相呼應(yīng)。但是，與作家們對(duì)北京、上海的城市書寫已成“流派”或表現(xiàn)出濃郁的城市“味道”相比，還沒有幾部能呈現(xiàn)深圳城市特性、深圳人性格風(fēng)貌的文學(xué)作品出現(xiàn)，而深圳作為一座在短時(shí)間內(nèi)迅速發(fā)展起來的移民城市，其市民文化與心理、生存模式都有其明顯的深圳特色，成為深圳的文化符號(hào)，盡管還不能以某個(gè)關(guān)鍵詞為其命名，但對(duì)深圳的城市書寫是不能缺位的。

本期，我們的“作家在線”欄目談?wù)摰氖青囈还饽舷律钲诤蟮奈膶W(xué)寫作，也可以說是真正意義上的深圳城市書寫。這次他把書寫的對(duì)象轉(zhuǎn)向他“定居”的深圳，而他的深圳城市書寫已經(jīng)開始觸及深圳的城市特性，他也開始被認(rèn)為是深圳文學(xué)書寫的代表，盡管他在一次媒體采訪中說：“我不會(huì)成為我生活的城市的代言人，以城市的立場(chǎng)，以及別的什么人的立場(chǎng)寫下任何文字。我只寫我認(rèn)知中的生活，這個(gè)認(rèn)知與其說依賴地理學(xué)意義上的城市，不如說依賴于對(duì)城市特征密碼的好奇心、對(duì)城市生活細(xì)節(jié)的追索欲望，以及借助想象力而企圖展開的精神建構(gòu)，所以，我寫的不是深圳，是我的深圳。”

文學(xué)因其地域特性被命名、被研究、被閱讀，已有很長的時(shí)間。而從作家的出生時(shí)段被命名是近年來才有的事，最初是“80后作家”，接著就有60后、70后作家的提法等。這種從出生年代而被歸類和命名的方法盡管有些簡單和粗暴，但畢竟為觀察作家的寫作提供了一種路徑。短短幾年，80后作家已出現(xiàn)多種走向，而90后作家已成為“文學(xué)新青年”的主力。這期，何平教授組織了一批稿件，對(duì)幾位90后詩人進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)、呈現(xiàn)，讓我們看到詩歌這一日益被邊緣化的文學(xué)品種正在被更年輕的一代詩人熱愛著、創(chuàng)作著和閱讀著。

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