趙文麗

摘 要： 柳琴戲是蘇魯豫皖交界地區的地方劇種，屬于傳統民俗文化的一部分，具有深厚的群眾基礎和較高的歷史價值，以其貼近生活，貼近群眾的藝術特色深受群眾喜歡。本文以徐州柳琴戲為研究對象，深刻揭示柳琴戲在民間的傳承意義，并對柳琴戲的生存現狀做出梳理和建議。

關鍵詞： 柳琴戲；民間；調查研究；傳承；意義

引言

柳琴戲是傳統民俗文化的一部分，具有深厚的群眾基礎和較高的歷史價值，而柳琴戲從一個流行于市井民間的地方小戲拉魂腔發展成國家級非物質文化遺產代表作，這種質的飛躍并非偶然。改革開放后，國家對非物質文化遺產的保護更是一種強有力的勢頭帶動著地方小戲的快速穩定的發展。應運而生的各種地方劇種展演活動如雨后春筍，為推動地方劇種的發展發揮著不可小覷的推動作用。 時代發展帶動社會各要素飛速發展的同時，藝術類型的多樣存在也使得我國傳統戲曲生存瀕臨被新時代逐漸忽略的窘境。針對這一嚴重現象，戲曲研究人員開始思考傳統戲曲如何更好更快更貼近時代氣息發展的問題，柳琴戲回歸鄉土民間則成為許多學者共同關注的角度，筆者真正走進民間，以平視的角度真實地感受正生存、成長在民間的鮮活的柳琴戲的狀況。

通過對柳琴戲在民間自發形成和成長的狀態能夠為研究柳琴戲適合存在或被群眾接受、喜愛的價值所在。被國家高度重視和支持的專業劇團，通常有特定的演出目的和受眾群體，但被關閉在大劇院中的柳琴戲并不能走進平常百姓家，更不能反應群眾對新編劇目的接收程度。什么題材的劇目才是被群眾喜聞樂見的？怎樣的表演形式才適合在民間傳播開來？被觀眾逐漸遺忘的劇目或唱腔存在哪些紕漏，又要根據這些反饋如何進行藝術變革？這些直接針對柳琴戲發展與傳承的問題只有回歸民間才能得到最準確的答案。

為柳琴戲迷提供了大眾平臺。現如今想要觀看一場由專業劇團組織演出的大型正規戲曲表演，往往需要買票進入專業劇場進行觀演。但對于尋常百姓來說，難以為滿足個人精神層面的需求就花費一定費用。受到經濟條件的約束，很難走進專業劇院進行觀看，只能買到碟片在家聽戲。而現如今下鄉演戲的戲班逐漸減小，很少有機會現場觀看戲曲演出。而業余演出團體和喇叭班藝人的存在恰好填補這種精神層面的空缺，滿足戲迷親耳聽取一只原汁原味拉魂腔的需求。所以在演出現場，有許多戲迷都是場場必到，而且不顧路程遠近都為來演出場所聽一段柳琴戲。

另外，也為許多退休老年人提供了娛樂場所，滿足其老有所樂的愿望。而喇叭班柳琴戲藝人也是文化市場中增色添彩的元素之一，百花齊放方針中的其中一朵，雖然正在逐漸凋亡，但只要存在就為文化大花園增添一抹與眾不同的芬芳，紅白喜事的舞臺上有它就能多一種表演形式，觀眾就能多一種視聽享受。

業余演出團體還具有教育功能，培養出許多民間業余柳琴戲演員和樂手，為柳琴戲的弘揚發展建立軍備力量。尤其是龍韻劇團，在文化館柳琴戲培訓班的大力支持下，不斷吸收對柳琴戲具有天賦的戲迷群眾，并幫助其將這種優勢發揮出來。

在傳統戲曲不景氣的大環境背景下，柳琴戲在民間的生存發展所面臨的危機迫在眉睫，雖然業余演出團體自建立初期到現在規模逐漸變大，但它的發展趨勢是一個“倒U曲線”，也許如今已經到達頂端，隨著社會不斷發展，新型藝術形式逐漸擴張，從小在流行歌曲、電影、電視劇等文化氛圍中成長起來的青年群體逐漸代替這批尚且有著柳琴戲情節的老人，目前看似處于鼎盛時期的這些柳琴戲民間演出團體正在走向萎縮，萎縮的原因有以下幾個方面。

只有擺脫經濟匱乏才能實現藝術發展，就像只有滿足溫飽，才能追求更高層次的目標。無論是業余演出團體還是喇叭班都在為徐州市區柳琴戲民間生存默默貢獻著力量。這種力量有較強的獨立性，并沒有得到社會關注和支持。尤其在經濟層面的生存立場更顯孤獨。經濟實力匱乏直接導致業余演出團體不能購置更多樂器、不能排演更多大型正規的劇目，表演規模受到限制和影響。而喇叭班藝人由于演出費用并不能滿足溫飽，所以出現許多藝人選擇放棄柳琴戲的道路，尋求其他謀生之路或將此做為副業，每一個柳琴藝人的流失都是柳琴戲在民間生命力的抽離。

政府支持是能給予柳琴戲民間生存巨大的力量。這一點在由文化館支持而成立的龍韻柳琴劇團就可以看出。同樣為由戲迷組成的業余演出團體，但龍韻柳琴劇團就能擁有自己正規的名字，并能在文化館新建成的多功能演播廳進行演出，由江蘇省柳琴劇團的專業演員進行指導幫助。政府可以針對徐州市區業余演出團體的現狀，將其系統組織為一個相對正規穩定的演出團體或者將另外的業余演出團體收入龍韻柳琴劇團，將這些在民間為柳琴戲延續生命的力量集結起來，形成一個由戲迷組成的龐大的演出團體，在專業演員的指導下編排更多正規的完整的劇目，上裝上彩地定期到團體之前經常演出的場所進行演出，滿足觀眾欣賞需求；并能進行重點扶持，在建立公共娛樂場所的同時順便考慮為一些戲迷提供相對正規的娛樂場所；多舉行戲迷大賽或戲迷演出活動，增強戲迷對表演柳琴戲的動力和興趣。

柳琴戲是傳統民俗文化不可或缺的載體，以其與生俱來的地域特色和鄉土氣息為我們研究中國傳統戲曲民俗提供重要參考。柳琴戲從民間沿門賣唱的乞食腔調經過200余年的演變，發展成為國家文化舞臺上知名的地方劇種，而現如今出現逐漸脫離群眾的局面。支撐一種藝術形式發生如此巨變的根本動因在于藝術本身內部力量的凝聚和外化。但是柳琴戲在戲改和文革中所經歷的變故又讓我們意識到來自社會的外部力量給予一個地方劇種的巨大影響。因此，通過對柳琴戲在民間生存狀態的考察我們可以獲得若干啟示：內部力量的影響是潛在漸變的過程，不容易被人為短期控制和調節，但可以通過外部力量的支持，加快柳琴戲內部力量的凝聚并通過社會力量為其營造更適于民間生存的外部環境。

參考文獻

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