電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析及發(fā)展趨勢研究

王琠

摘 要 在真人秀等電視綜藝節(jié)目高速發(fā)展的當下，傳統(tǒng)的電視節(jié)目編導已難以滿足節(jié)目制作的需要。本文對電視綜藝節(jié)目編劇的職業(yè)特征展開分析，探討電視綜藝節(jié)目編劇的人才培養(yǎng)問題，并對該職業(yè)的發(fā)展趨勢進行預測研究。

關鍵詞 電視綜藝節(jié)目 真人秀 職業(yè)特征分析 編劇

近年來，隨著真人秀引入國內，電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)高速發(fā)展的態(tài)勢。由于真人秀節(jié)目內容新穎有趣、游戲環(huán)節(jié)緊張刺激、矛盾沖突激烈、大牌明星云集，各類真人秀點燃了觀眾的觀看熱情，引發(fā)了社會的廣泛關注。隨著收視率的急劇上升，電視綜藝節(jié)目打破了電視連續(xù)劇在閑暇收視市場的壟斷地位，很多年輕觀眾甚至中老年觀眾形成了既看綜藝節(jié)目又追劇的收視習慣。不論是點播熱度、制作費用還是廣告收益，現(xiàn)象級電視綜藝節(jié)目已經可以和熱播電視劇并駕齊驅。

一、真人秀電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀

（一）社會影響巨大，形成消費熱潮

真人秀電視綜藝節(jié)目憑借廣泛的用戶基礎，總體收視率不斷攀升，規(guī)模效應顯現(xiàn)，熱門的電視綜藝節(jié)目的網絡點播量輕松過億。以優(yōu)酷的累計點播量為例，截至2017年3月，《我們的挑戰(zhàn)》累計點播量為13.9億，《極限挑戰(zhàn)》第二季累計點播量為24億，《爸爸去哪兒》第四季累計點播量為15.3億，《中國新歌聲》累計點播量為26.9億。收視群體龐大、輻射面廣也給真人秀電視綜藝節(jié)目帶來了巨大的社會影響力。英菲尼迪汽車憑借冠名《爸爸去哪兒》極大地提升了品牌影響力；KTV中《中國新歌聲》的原創(chuàng)、改編歌曲的點唱率極高；真人秀明星的口頭禪受到大家的模仿、花邊新聞成為大家的談資。眾多真人秀電視綜藝節(jié)目引發(fā)的社會現(xiàn)象，都體現(xiàn)了真人秀對老百姓生活的巨大滲透力。按時收看真人秀電視綜藝節(jié)目、積極討論節(jié)目相關話題，模仿學習節(jié)目內容，購買節(jié)目代言產品成為很多人的生活習慣和消費習慣。

（二）帶活相關產業(yè)，攪動資本市場

真人秀電視綜藝節(jié)目良好的社會效益和經濟效益進一步推動了制作檔次的提升、制作費用的加大、類型內容的創(chuàng)新和周邊產品的研發(fā)。《爸爸去哪兒》《極限挑戰(zhàn)》等知名真人秀節(jié)目紛紛利用自身強大的品牌效應拍攝同名電影；真人秀節(jié)目的明星人氣旺、粉絲多，極大地提高了節(jié)目的知名度，廣告代言費用節(jié)節(jié)攀升；真人秀節(jié)目背后的節(jié)目制作公司、明星經紀公司受到資本市場的熱捧，市場估值越來越大；各地方衛(wèi)視，如湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視以及中央電視臺都積極推出真人秀電視綜藝節(jié)目。除此之外，優(yōu)酷土豆、愛奇藝、騰訊視頻、搜狐視頻等網絡播放平臺除了播放衛(wèi)視的真人秀節(jié)目外還制作、推廣自己的娛樂真人秀節(jié)目。龐大的節(jié)目陣容及其相關的各類企業(yè)，使真人秀節(jié)目形成了完善的產業(yè)體系，人才、資本、社會關注不斷向真人秀電視綜藝節(jié)目匯集。

二、真人秀電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析

（一）節(jié)目運作方式導致編劇創(chuàng)作環(huán)境差

電影、電視劇在開始拍攝之前，劇本已經選定，劇本內容比較完整，劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)和拍攝制作環(huán)節(jié)分離，現(xiàn)場創(chuàng)作、改編的壓力非常小。傳統(tǒng)的電視節(jié)目的流程設計也在拍攝之前固定，拍攝過程中主要靠節(jié)目主持人按照預設的流程把控節(jié)目進度，這類節(jié)目的編劇創(chuàng)作壓力也比較小。真人秀電視綜藝節(jié)目一般每年播出1～2季，每季12期左右，每一季節(jié)目都是集中拍攝，在籌備拍攝的較短的時間內需要完成劇本創(chuàng)作，創(chuàng)作時間緊迫。劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)緊跟拍攝制作環(huán)節(jié)，劇本內容隨時需要改編，一般需要配備多項預案進行應急處理。在每一季節(jié)目中，每一期的內容和環(huán)節(jié)具有很大的差異性，導致創(chuàng)作量和創(chuàng)作難度都比較大。

（二）節(jié)目拍攝環(huán)境復雜，劇本變動性強

電影、電視劇和傳統(tǒng)電視節(jié)目較多是在室內拍攝，有固定的場景和舞臺，受外界環(huán)境干擾較少，其外景拍攝也主要集中在影視城和影視基地，拍攝條件好，配套設施完備。電影、電視劇如果選擇普通街道或者風景區(qū)進行拍攝，一般都會封閉拍攝區(qū)域，隔斷普通群眾，使用群眾演員配合拍攝。真人秀電視綜藝節(jié)目大多以外景拍攝為主，不使用群眾演員配合，直接貼近普通觀眾和公共場所，拍攝環(huán)境十分復雜。拍攝環(huán)境的差異導致真人秀電視綜藝節(jié)目編劇在編寫劇本時要考慮日程安排、天氣、交通工具、街道狀況、人流量、方言、目標區(qū)域接洽狀況、安保條件等眾多外部環(huán)境因素。而電影、電視劇編劇編寫劇本不需要考慮外部環(huán)境因素，對拍攝時間、地點、道具、設備的選擇比較自由。以外部環(huán)境為先決條件的劇本創(chuàng)作模式，由于外部環(huán)境存在極大的不確定性，劇本隨時可能需要變動，這無疑也加大了真人秀電視綜藝節(jié)目劇本的創(chuàng)作難度。

（三）角色人物的自由度高，編劇需要熟悉偶像明星的性格特征

與拍攝環(huán)境決定劇本相似，真人秀電視綜藝節(jié)目的角色人物也是劇本創(chuàng)作的前置要求。電影、電視劇根據(jù)已經完成的劇本選擇合適的演員，根據(jù)劇本進行角色分工，而演員根據(jù)劇本設置的角色人物的性格特點進行表演，不展示演員自身的性格特征。真人秀電視綜藝節(jié)目劇本需要配合角色人物自身的性格、思維、行為，設計情境來展示角色人物之間、角色人物和幕后工作人員之間、角色人物和普通群眾之間的矛盾、情感。所以，與電影、電視劇相比，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇需要非常熟悉角色人物，對參演明星的喜好、拍攝意愿、行為方式、語言特點有非常強的把控能力。與偶像明星沒有情感聯(lián)系，不了解明星性格習慣的編劇難以創(chuàng)作出優(yōu)質的節(jié)目劇本。

（四）節(jié)目題材的多樣性要求編劇的知識面要廣

為提高節(jié)目收視率，保持市場熱度，避免觀眾審美疲勞，真人秀電視綜藝節(jié)目在頻繁變動環(huán)節(jié)流程、制造矛盾沖突的同時，還需要不斷創(chuàng)新節(jié)目題材背景。與電影、電視劇題材單一、固定不同，真人秀電視綜藝節(jié)目每一期節(jié)目的故事背景、題材、場景、服裝道具都有很大的差異。同一個真人秀電視綜藝節(jié)目甚至可以出現(xiàn)武俠古裝、現(xiàn)代愛情、科幻、神話傳說、宮廷、警匪、諜戰(zhàn)等其他在電影、電視劇中出現(xiàn)過的眾多題材，題材的選擇面特別廣。層出不窮的題材變化且相互之間沒有關聯(lián)性，這就要求真人秀電視綜藝節(jié)目編劇有寬廣的知識面、較高的文化水準和較強的題材制作適應能力。題材的多樣化也導致單個編劇無法滿足真人秀電視綜藝節(jié)目制作的需要，大型的戶外綜藝真人秀一般會聘請擅長領域各不相同的6～9位編劇組成編劇團隊，編劇團隊因為分工和責任的差異還需要分成2～3個層級。endprint

（五）劇情設計需要考慮市場需求和觀眾反饋

電影、電視劇不但劇本創(chuàng)作的環(huán)節(jié)和拍攝制作的環(huán)節(jié)分離，拍攝制作環(huán)節(jié)和上映播放環(huán)節(jié)也是分離的，所以上映播放后的市場需求和觀眾反饋對電影、電視劇的劇本創(chuàng)作影響不大，其編劇也無須對票房收入的好壞、觀眾評價的高低承擔責任。即使是續(xù)拍的電影、電視劇，由于續(xù)拍的間隔期一般較長，與續(xù)拍片遇到的新政策環(huán)境、社會語言文化環(huán)境變化、主創(chuàng)人員片酬檔期的不確定性相比，前期觀眾的需求意見并不占據(jù)主導地位。而真人秀電視綜藝節(jié)目與觀眾群體結合得更加緊密，觀眾反饋的意見必須及時反映到節(jié)目中來保持關注熱度、提升廣告價值。所以，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇在創(chuàng)作劇本、設計劇情時要充分考慮市場需求和觀眾反饋，把好觀眾的“脈”。甚至有的真人秀電視綜藝節(jié)目還增加了直播模式，增強與觀眾的實時互動，實現(xiàn)在線雙向交流，由觀眾來參與、主導劇情發(fā)展。

三、電視綜藝節(jié)目編劇崗位發(fā)展趨勢研究

（一）快節(jié)奏的現(xiàn)代生活催生新型編劇

除了占據(jù)電視綜藝節(jié)目觀看主體的青少年成長于快節(jié)奏的社會生活中，在二胎政策、延遲退休政策的影響下，中老年群體的生活節(jié)奏也出現(xiàn)了加快的跡象。同時，手機、平板電腦等播放終端越來越豐富，網絡媒體、自媒體等播放渠道的出現(xiàn)改變了過去衛(wèi)視播放電視綜藝節(jié)目的單一渠道模式，直播等創(chuàng)新了節(jié)目制作播放方式。種種社會形態(tài)的新變化，催生了新型編劇。具備快速創(chuàng)作改編能力、熟悉觀眾需求和演員特點、適應拍攝環(huán)境變化、知識面廣、社會經驗豐富、應急應變能力強、及時了解新設備和新技術的新型編劇才能滿足今后電視綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新的需要。

（二）傳統(tǒng)的編劇培養(yǎng)模式發(fā)生變化

電視綜藝節(jié)目領域龐大的觀眾市場、快速增長的制作量以及逐步完善的產業(yè)體系，必然引發(fā)市場對綜藝節(jié)目編劇的巨大需求。較為可觀的薪資收入、充足的就業(yè)機會必然也會增強人才選擇成為綜藝節(jié)目編劇的意愿。在需求和意愿之間，新型編劇的人才培養(yǎng)出現(xiàn)瓶頸。國內傳統(tǒng)的由高等院校培養(yǎng)編劇的模式難以滿足新型編劇的能力需求。因此，我們要以國內院校培養(yǎng)為基礎，創(chuàng)新編劇培養(yǎng)模式。電視綜藝節(jié)目編劇的培養(yǎng)機制會逐步完善，文化背景要求會逐步提高，學歷層次也會逐步提高，準入制度會逐步規(guī)范。可能會出現(xiàn)從體育、旅游、游戲、信息技術等專業(yè)學科產生電視綜藝節(jié)目編劇的成長通道。

總之，電視綜藝節(jié)目編劇作為節(jié)目內容的創(chuàng)造者，可以說是現(xiàn)代化電視綜藝節(jié)目的“大腦”。我國廣大的地域空間、豐富的文化內涵為編劇創(chuàng)作劇本提供了大量的素材。在龐大的觀眾基礎和良好的市場環(huán)境中，節(jié)目形式的創(chuàng)新、文化的發(fā)掘展示都有待編劇去完成。

（作者單位為武漢商學院）

參考文獻

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