從孔子“起舞”看舞蹈批評(píng)應(yīng)有的態(tài)度

慕 羽

從孔子“起舞”看舞蹈批評(píng)應(yīng)有的態(tài)度

慕 羽

本文的研究對(duì)象是中外媒體上公開發(fā)表的關(guān)于舞劇《孔子》的多篇舞評(píng)文本。2013年，中國歌劇舞劇院版舞劇《孔子》首演以來，引發(fā)了圈內(nèi)熱議。隨著該劇國內(nèi)外巡演路線的展開，不僅觀眾更為多元，對(duì)該劇的舞蹈批評(píng)方式也更為豐富。本文希望打破一些固有觀念，將傳統(tǒng)媒體與新媒體，資深學(xué)者、藝術(shù)主創(chuàng)與普通觀眾的各類闡釋反饋融通，因?yàn)樗麄児餐瑯?gòu)成了當(dāng)今中國舞蹈評(píng)論生態(tài)的立體網(wǎng)絡(luò)。希望通過對(duì)這些舞評(píng)文章中的文化論、樂舞觀、本體論的多角度分析，不僅讓我們更了解舞劇《孔子》的優(yōu)缺點(diǎn)，更探討何為真正的“藝術(shù)型舞劇鑒賞”，何為舞蹈批評(píng)應(yīng)有的態(tài)度。

舞劇 孔子 舞評(píng) 文化審美態(tài)度

近年，中國歌劇舞劇院版舞劇《孔子》的報(bào)道和評(píng)論常常見諸報(bào)端。至少說明了兩方面可喜的進(jìn)步。其一，自該劇2013年首演以來，仍在持續(xù)上演，尚未“馬放南山”般悄無聲息地隱退。這在某種程度上得益于國家藝術(shù)院團(tuán)演出季、高雅藝術(shù)進(jìn)校園等系列惠及民眾的演出活動(dòng)。值得一提的是，舞劇《孔子》也成功地走出了國門，這要?dú)w功于“2015中東歐國家文化合作論壇”及中美文化交流的常設(shè)平臺(tái)，即“中華風(fēng)韻”等官方平臺(tái)。其二，以“孔子”為名或?yàn)橹黝}的舞劇并非只有這一部。可喜的是，此版《孔子》的舞評(píng)超越了舞蹈圈，成為近年來文藝界共同關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。

觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，或?yàn)榱朔潘尚那椤⒂鋹偵硇模驗(yàn)榱俗屛枧_(tái)上的人物最終走進(jìn)自己的心靈。……