程派唱腔與京劇月琴的技巧運用

紀恬

[摘要]程派唱腔最大的特點是音樂性強，在程派唱腔伴奏中，主奏樂器京胡運用獨特的弓指法，配以多變的節奏音型，完美表現劇中人物，如泣如訴，如醉如癡，而月琴則利用撮、點、輪基本技巧的靈活多變，輔助京胡，支撐節奏，更好地表現了人物情感。

[關鍵詞]程派唱腔 京劇月琴 技巧運用

程派藝術形成于二十世紀20年代后期，30年代初逐漸成熟，甚至形成“梅程并舉”之勢。程硯秋以其獨樹一幟的發聲、吐字、用嗓、行腔等綜合技巧創造了風格委婉含蓄，唱腔低回婉轉、幽咽深邃、跌宕起伏的程派藝術。它的形成是程先生博益多師，又結合自身特點，不屑鉆研的結果。程先生根據自己的這種嗓音條件創腔，多塑造命運悲苦凄慘的古代女子，世稱程腔，善演悲劇。程先生在聲腔藝術上的成就，在旦行中可以說是首屈一指，程腔縝密綿延，若泣若訴，與眾不同，甚是悅耳。

京劇月琴在京劇樂隊中被稱為四大件之一，在京劇音樂伴奏中起著非常重要的作用。四大件樂器中，京胡屬于高音樂器，京二胡屬于中音樂器，月琴同屬中音樂器，與二胡不同的是，月琴是彈撥樂器，是對中音樂器的補充，音色清脆，演奏技巧豐富，顆粒性強，在伴奏中以右手的撮、點、輪、為基本技巧，組織變換成各種節奏音型，與京胡的弓法和鼓點密切配合，起到對節奏的支撐作用。

我從事京劇月琴演奏二十年，深感在程派唱腔伴奏中，準確地把握程派唱腔風格不僅是每一位月琴演奏員必須潛心研究的問題，更是呈現程派藝術真諦的根本所在。程派唱腔最大的特點是音樂性強，在程派唱腔伴奏中，主奏樂器京胡運用獨特的弓指法，配以多變的節奏音型，完美表現劇中人物，如泣如訴，如醉如癡。而月琴則利用撮、點、輪基本技巧的靈活多變，輔助京胡，支撐節奏，更好地表現了人物情感。月琴在伴奏唱腔時首先要學會唱腔，掌握唱腔規律，伴奏時在心里默默地和演員一起唱，眼睛多看京胡的弓法，理解京胡的演奏意圖，耳朵聽著演員唱，在京胡演奏情緒激昂的時候，伴奏技巧或過門會表現得豐富一些，或過門隨時有變化（或弓法，或墊字），因此一定要掌握多種唱腔過門的用法，臺上即興伴奏反應要靈敏，具備應變能力。要采取積極主動的態度配合京胡的弓法，根據劇中人物演唱情緒的變化，伴奏技法也與音樂情緒隨之變化，尤其注重十六分音符的彈奏處理，要彈得有力度，清晰連貫，節奏感覺上還要在京胡前面一點，但節奏不是“搶”，俗稱拱著點，左右手配合默契，每個音符彈奏清晰均勻，節奏準確。總之，月琴與京胡合作要熟悉唱腔，配合嚴謹，托伴得力，即興靈活。

在程派唱腔伴奏中，唱腔旋律的變化、節拍、節奏、速度、力度、音色的對比變化，都是體現劇中人物內心情感、思想、性格、情緒變化的表現手段。程派唱腔音樂設計獨特，意境深刻，樂隊的演奏效果與演員的聲音共同創造人物形象，音樂的渲染與烘托是伴奏中的手法，程派唱腔伴奏細致、講究，伴奏要求每一個過門和小墊頭及唱腔的伴奏音型上都要與劇情和人物相吻合，伴奏規律結合程腔的思維規律和唱腔特點形成了連綿起伏，剛柔相濟的伴奏特點。

例如《鎖麒囊》（西皮原板）中獨特的過門設計：

從譜例中可見“駐青春依舊是”一句，唱腔情緒具有節奏平穩，旋律流暢的特點，而“玉貌珠顏”幾個字都是十六分音符，要彈得清晰，顆粒性、跳躍性強，“顏”字要彈得俏皮，奏出漸強效果。后面的過門由弦樂、彈撥樂有層次地先后進入，京胡、京二胡這一句弓法采用弱處理的方法，主要突出彈撥樂的音。

一、月琴在程派唱腔伴奏中撮、點、輪的運用

1、切分音彈奏

程派代表劇目《鎖麒囊》中的“二黃慢板”，在伴奏中要注意突出切分音節奏型的彈法，即熏音彈在第二個音符上。第一個音符向下單彈即右手向下彈一下，第二個音符彈小撮。

切分音的小撮，要彈得干脆，有力，所謂小撮即在音符時值比較短的情況下用輪來演奏，這就需要再加快輪的速度。

2、連撮彈奏

在程腔伴奏中，有一種常用的撮的彈法，即在末眼上彈奏一個撮，由強漸弱彈奏，撮不斷連奏到下一小節第一個音上，可稱為連撮。

3、加花彈奏

程派唱腔伴奏中，運用雙音加密的手段（同音雙彈，也可加音符彈），增強聲音的力度和厚度，比如在京胡拉八分音符的時候，月琴可彈成十六分音符，起到支撐節奏的作用。

4、三十二分音符彈奏

《鎖麒囊》春秋亭二六唱腔“春秋亭外風雨暴，何處悲聲破寂寥。”彈奏“悲”字時，彈撥樂音量要特別突出，京胡、二胡幾乎沒有音量，“悲”字是三十二分音符67656561，京胡弓法先是推弓，后拉弓，而且是一弓推拉幾個音符，676推弓，5拉弓，65是推弓，61是拉弓，在這里京胡推弓弱，一弓拉兩個以上的音符不容易控制節奏和音色，而月琴音色的清脆和顆粒性強的特點，正好彌補了推弓弱的不足，同時，也是給演唱者提供幫助。“悲聲”這樣的小腔，俗稱（小疙瘩腔），人聲不容易把三十二分音符唱得完美，因此，月琴對這種小腔的節奏、力度要把握精確。

5、附點音符的不同彈奏處理

①、在程腔的伴奏中，附點的處理很重要，十六分音符的第一個音用小撮彈滿，以挑結束在第二個音符上，如果小撮彈得過密，或多彈一下或少彈一下，都會影響節奏。因此小撮彈得清晰、干脆，節奏準確很重要。

②、另一種附點音符的彈奏處理，在板上起，彈奏一個長撮連奏到眼上的第二個音符上，這個長撮不要彈得過密，收音干凈，附點后的音符單起彈小撮。

6、長輪運用

例如《鎖》劇中的[二黃慢板]“一煞時把前情俱已昧盡，參透了酸心處淚濕衣襟”這句二黃聲腔的旋律特點是舒緩，穩重，深沉，抒情，聲音跳動不大，唱腔進行平穩，表現了沉思，憂傷和感嘆。月琴在伴奏中要注意，撮點輪的運用不宜過密和跳躍，長輪音彈奏飽滿。“淚濕衣襟”的“襟”字，用長輪技巧，彈長輪音要有音頭，立即漸弱，輪音不要過密，能聽出彈挑的均勻和清晰度即可。輪音要在中眼上與板鼓敲擊一起漸強，連貫至下一小節的第二拍的第一個7上，以強音收，收音要干凈，彈奏由弱漸強的長輪音，就要求右手輪音彈奏出優美的音色和變化多端的力度。

二、伴奏中月琴右手技巧長輪“疏、密”的用法：散板中長輪的運用

1、敘事、抒情的散板、導板、哭頭長輪運用

長輪音是各種撥法的基礎，彈奏長輪就是連續不斷，快而均勻的彈挑，它的音響效果猶如不斷抖動的一串銀鈴。月琴在程派唱腔伴奏中，長輪音的使用不宜過密，程派唱腔低回娓婉，如果輪過于密，音色就不美，不清晰，易混濁。尤其是散板，導板的運用上，京胡拉散扳，起弓拉得很慢，散板是有節奏的，月琴要隨京胡的弓法，唱腔是有情感的，彈奏要根據唱腔的情緒和句式節奏，以稀疏的長輪音隨弓法彈奏。月琴在彈二黃導板、散板時最為突出的就是長輪音要彈得稀疏，過門一進來時，幾乎是清晰均勻的彈挑形成的長輪音，并且右手的長輪音在彈散板時，要根據人物的情緒變化，長輪音的輕重緩急也要隨之變化，尤其是強弱起伏的變化，西皮散板也同樣要根據情感的變化而變化。

在程派唱腔中有一種非常有特點的唱腔，即善于掌握和控制氣息的強弱、粗細，在一聲之內用一口氣，并有輕有重，虛實相結合，發聲由弱漸強，再逐漸弱下來，形成“棗核腔”，這類唱腔多體現劇中人物內心悲傷或抒情的情感，月琴引領先入，一個長輪音由弱漸強，烘托唱腔氣氛。長輪音由弱漸強的情況下，輪要加強密度和力度。

2、快散板中長輪的運用

在西皮散板中，主要是快散板，長輪音使用要相對密些，配合唱腔情緒緊急，要彈得清晰干脆。因此京劇伴奏中的長輪音要與民樂月琴長輪音嚴格區分開，包括捏撥片的方法和手型。彈快散板，要熟悉唱腔和鑼鼓，緊跟京胡弓法落音，垛板的地方必須跟隨唱腔旋律。

月琴自進入京劇樂隊后，經過眾多月琴大師們對月琴演奏技法的精心研究，不僅提高了月琴在京劇樂隊中的地位，而且豐富了月琴演奏的技巧和難度，在戲曲音樂伴奏中起著相當重要的作用。我們應該繼承前輩們的研究成果，在繼承的基礎上發展月琴演奏技術，不斷提高藝術修養，豐富知識，提高綜合素質。

（責任編輯：劉小紅）endprint