淺析國產三維動畫角色造型分析

張子陽

【摘 要】三維動畫與二維動畫相比，在無論是在角色造型的設計上還是在道具與場景的制作上，所有的東西的造型都制作的更加的嚴謹，不僅是在形體上的要求，在角色造型的神態上也要刻畫的惟妙惟肖，本文分析了較優秀的三維動畫電影作品和所設計的動畫角色造型，以期推動動畫創作者們對三維動畫角色造型設計有更加全面和更加深刻的認識。

【關鍵詞】三維動畫；角色造型；設計

一、三維動畫角色造型的優勢

（一）符合動畫運動規律

三維電腦技術為動畫的發張展帶來了革命性的變化，電腦技術制作出來的動畫具有強烈的視覺效果，而且電腦三維技術改變了傳統動畫的制作方式與流程。電腦動畫軟件制作出來的作品優勢之一是，三維電腦技術制作出來的動畫作品更加的符合客觀現實的動畫運動規律，較之傳統動畫師手繪出來的角色動畫動作顯現的更加的流暢和逼真自然，動作表現的也更加的精確。

（二）角色運動更加逼真

三維動畫中角色的運動和表情的夸張性的表現，一方面要對比較傳統的二維動畫動態表演方面的藝術表現和藝術表現語言的吸收，另一方面決定于電腦動畫技術的特殊性質。例如動畫角色動作的伸展和彎曲擠壓都是運用人體動作的形態的變形夸張處理，三維伸張彎曲擠壓和變形能夠運用多種的技術手段方法來實現，也可以運用相關的數學方法來完成，如動作范圍程序的編寫的腳本來達到夸大動作的目的，由于不受客觀存在的限制，它不但能夠形象逼真的模仿出真實的人物和動物的動作也可以模擬出現實中不存在的理想化的角色，物品的運動形態，這個效用是傳統二維動畫作品所無法實現和比擬的。

二、國產三維動畫角色造型分析

（一）角色造型設計的類型

三維動畫角色造型設計的類別一般有以下兩種類型：

第一，造型擬人化的類型；一般在三維的動畫建模的場景中，大多動畫角色運用擬人化的方式，例如《海底總動員》的角色尼莫（見圖1），動畫角色在外形的設計上要與動植物的外在形態基本一樣，然而動畫角色的面部和手部的部分要求更加細致，這樣一來才能跟人們的審美更加接近。

第二，寫意化的造型類型；一般動畫角色的內在性格與個性特點比較顯著的角色造型采用寫意化的動畫角色造型作為基本造型的方式。這種的寫意造型其外形形態沒有嚴格的要求，在動畫作品中不時的啟發人們的主管感悟和思路，讓觀眾們產生相關的畫面感，寫意的動畫角色造型設計相對來說不是要求很高，隨意性比較強，整部動畫影片的風格偏藝術，大多被定義為藝術動畫片。

（二）角色造型設計的特點

三維動畫角色造型最明顯的特征是，第一，空間感和立體感，突出光對性體感塑造的用處；第二，關系角色在運動狀態下的骨骼形態和關節所處的位置的設定.第三，對角色表面材質的設計的塑造渲染.想要做好一個三維動畫角色造型不只是要動畫藝術家具有天賦的想象力和對造型的把握能力，而且還要求藝術家對動畫制作技術與其制國產動畫角色造型研究作的技巧和相關電腦軟件掌握的要非常的熟練.最為重要的是通過心靈和視覺的感染力，從而給觀眾塑造一個栩栩如生的典型動畫角色。

三維動畫里的角色，應該運用具備立體空間的思維和統一籌劃的工作流程能力。三維動畫角色造型的設計制作和以往二維動畫角色造型的設計制作有著根本上的不同的，三維動畫角色的造型設計時，要先根據所要制作的美術風格、劇本情節、人物角色的性格具體文字描述制作出角色設定的平面造型設計草圖與氣氛圖，再經過模型師通過三維動畫軟件建立出相應的模型，之后給建立完成的三維模型賦予相應的材質與貼圖。主要制作風格是虛擬現實的寫實風格，模擬實際人物的毛發，皮膚，與衣服和布料的質感等材質。

三、國產動畫片《大圣歸來》角色造型分析

《大圣歸來》中的人物角色形象設計的夸張大膽，片中的角色造型是對原有的經典造型上的一些改變，在保持經典原有外形的基礎之上，角色設定人員加入了其他傳統的民族元素，使片中的人物角色高于生活中的真實人物，這樣來體現動畫的藝術性。比如在角色設定的時候將其角色的瞳孔夸張的進行放大。在片中，人物角色江流兒（見圖2）等角色的設定中就是采用這樣的放式，這樣是為了凸顯其傻傻可愛的天真孩子氣。

在大部分三維動畫影片中都會把一些人物形象概念化。把原有復雜的人物形象變抽象簡潔。例如《大圣歸來》動畫影片中，老板娘的角色發式（見圖3）是簡單的曲線和環形構成，是采用中國唐代發式的元素，老板娘角色是影片中一個配角，其角色的形象造型設計不是很復雜，與片中其他人物形象還是較為和諧統一的。

動畫作品《大圣歸來》在繼承了《西游記》的中的邏輯基礎和基本范式上，而表達出的是找尋初心，以及自我救贖的現代主題，是現代正能量的最好命題。這種借鑒傳統和對傳統題材的開拓，讓傳統的動畫藝術形象更加的豐富飽滿，更加具有思想內涵和民族文化的深度。《大圣歸來》的大圣的三維角色新的形象給人以更加強烈的代入感。《大圣歸來》最大的意義和成功不是票房的收獲，而是在國產動畫萎靡不振，進退維谷的時期給了國產動畫一劑強心劑，重獲了國人們對于國產動畫的信心，讓我們看到了國產原創動畫迎來巔峰的曙光。

【參考文獻】

[1]谷冰.《西游記之大圣歸來》動畫人物形象設計[J].短篇小說（原創版），2015（27）：107-108.

[2]劉峰巍.關于三維動畫角色造型設計的關鍵點[J].信息與電腦（理論版），2015（13）：105-106.endprint