新媒體語境下電視娛樂節(jié)目影響力提升路徑

張艷++奉青玲?

摘 要：娛樂節(jié)目作為電視節(jié)目最活躍的節(jié)目形式之一，以娛樂大眾作為節(jié)目主要賣點，受到觀眾的廣泛喜愛。但近些年來，隨著新媒體技術的發(fā)展，人們的生活方式、信息接收習慣發(fā)生了巨大變化，加上《奇葩說》《吐槽大會》《火星情報局》等網絡綜藝節(jié)目的紛紛崛起，電視娛樂節(jié)目的收視率開始出現下滑趨勢，面臨更加激烈的媒介競爭環(huán)境。本文主要從電視娛樂節(jié)目的節(jié)目定位、內容創(chuàng)新、傳播渠道、營銷手段四個方面探究新媒體環(huán)境下電視媒體工作者提高電視娛樂節(jié)目影響力的實踐路徑。

關鍵詞：新媒體；電視娛樂節(jié)目；影響力

中圖分類號：G906 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）10-0140-02

娛樂節(jié)目作為電視節(jié)目最活躍的形式之一，受到觀眾的廣泛喜愛。隨著新媒體技術的發(fā)展，人們的生活方式、信息接收習慣發(fā)生了巨大變化，加上近年來，《奇葩說》《吐槽大會》《火星情報局》等網絡綜藝節(jié)目的紛紛崛起，電視娛樂節(jié)目面臨著更加激烈的媒介競爭環(huán)境。在新媒體環(huán)境下電視娛樂節(jié)目如何提高自身影響力成了當下亟待解決的重要問題。本文主要從電視娛樂節(jié)目的節(jié)目定位、內容創(chuàng)新、傳播渠道、營銷手段四個方面探究新媒體環(huán)境下電視媒體工作者提高電視娛樂節(jié)目的影響力實踐路徑。

法國學者弗蘭西斯·巴爾和杰拉爾·埃梅里認為，新媒體重要的不是技術發(fā)明，而是社會革新[1]。新媒體在推動技術發(fā)展和社會革新的同時，受眾的角色也發(fā)生了潛移默化的變化，由原來的信息接收者變?yōu)樾畔a銷者。新媒體環(huán)境下的觀眾不再滿足于坐在沙發(fā)上觀看節(jié)目，單向度接收電視所傳播的信息內容，他們更希望參與到節(jié)目當中，實現自我表達的訴求，觀眾參與性是新媒體時代電視娛樂節(jié)目的一大顯著特征。同時，“私人定制式”的個性化信息傳播內容開始受到歡迎。

一、明確節(jié)目定位，尤其是節(jié)目的受眾定位

所謂節(jié)目定位，是指節(jié)目制作人員對節(jié)目的思想內容、目標受眾、節(jié)目樣式、制作風格等劃定，對節(jié)目設置目的和宗旨所作的事先規(guī)劃[2]。英國傳播學家丹尼斯·麥奎爾（DenisMcQuail）在《受眾分析》中指出，在新的傳播技術的影響之下，受眾正不斷走向“細分”與“分化”。受眾可以在多重媒介源中按照自己的需求選擇媒介內容，解構了“大眾傳播”的現實基礎，促成了分眾時代的積極建構。明確的受眾定位是提高電視娛樂節(jié)目影響力的必要前提，同時受眾定位也決定了節(jié)目的整體風格和節(jié)目內容的設置。《中國好聲音》節(jié)目定位為平民選秀節(jié)目，平民化的節(jié)目風格，競技比賽節(jié)目形式，具有親和力的嘉賓以及對主持人角色的弱化等都充分體現了其自身的節(jié)目定位。

二、不斷進行節(jié)目形式創(chuàng)新，豐富節(jié)目內容

創(chuàng)新是節(jié)目的生命力，一個節(jié)目能否得到觀眾喜愛獲得持久的影響力關鍵在于節(jié)目本身的創(chuàng)新性。《快樂大本營》作為湖南衛(wèi)視的王牌節(jié)目，從1997年7月11日開播以來，已經保持了二十年旺盛的生命力，這在中國電視娛樂節(jié)目中算是一個奇跡。創(chuàng)新是該節(jié)目致勝的法寶，改版是實現創(chuàng)新的重要途徑，《快樂大本營》20年來經歷了多次調整和改版，每次改版都取得了不錯社會反響。2002年，《快樂大本營》以“快樂之旅”為代表的一系列戶外活動改變了其傳統的舞臺表演形式，讓觀眾成為活動主角參與到整個節(jié)目過程中；2004 年，“冒險你最紅”的“海選”節(jié)目使《快樂大本營》由娛樂大眾轉向大眾娛樂模式；2006年，主持模式調整為“何炅+李維嘉+謝娜+杜海濤+吳昕”，不僅烘托了節(jié)目的主題和氣氛，又為各個主持人提供了充分的表現空間。今年五月份的改版，《快樂大本營》開辟了“不好意思，讓一讓”環(huán)節(jié)、又隆重為二十周年慶典換上新logo和主題曲，在游戲內容和形式上更加追求刺激性、競爭性、博彩性和懸念性。《快樂大本營》的成功實踐證明，不斷進行節(jié)目創(chuàng)新，豐富節(jié)目內容是電視娛樂節(jié)目提升自身影響力的必經之路。

三、利用新媒體技術傳播優(yōu)勢，構建多渠道、多平臺傳播格局

新媒體數字化、海量化、交互性、即時性的傳播優(yōu)勢為電視娛樂節(jié)目的傳播提供了良好的技術支撐。新媒體環(huán)境下的最有效的傳播方式是“借船出海”，即利用當前的輿論熱點，滿足受眾的新鮮感，借助官方微博、微信等新媒體及時發(fā)布相關節(jié)目信息、動態(tài)，保持適度曝光，調動粉絲的熱情與參與度。借助短視頻的傳播優(yōu)勢將觀眾向PC端、電視端引流。其次，主動抓取精彩的節(jié)目內容或幕后花絮借助今日頭條微視頻、微博、微信等社會化媒體平臺實現信息內容的二次傳播，保持節(jié)目本身持久的影響力。充分利用傳統電視媒體與新媒體的傳播優(yōu)勢，實現跨平臺多渠道傳播節(jié)目內容，可以極大地拓展電視娛樂節(jié)目的傳播時空與傳播方式，進而提高電視娛樂節(jié)目自身的影響力。同時，利用新媒體作為衍生產品開發(fā)的依托平臺，豐富用戶的收視體驗，最大限度延長電視娛樂節(jié)目的生命周期。

四、樹立用戶思維，深度挖掘用戶不同場景下的痛點需求

中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發(fā)布的第40次《中國互聯網絡發(fā)展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，我國手機網民規(guī)模達7.24億，較2016年底增加2830萬人。網民中使用手機上網的比例由2016年底的95.1%提升至96.3%，手機上網比例持續(xù)提升。上半年，各類手機應用的用戶規(guī)模不斷上升，場景更加豐富[3]。新媒體環(huán)境下，受眾的注意力越來越碎片化，隨著手機用戶規(guī)模的提升，基于場景的碎片化信息接收方式也變得越來越普遍。在互聯網時代，作為信息的傳播者應具有互聯網思維，即用戶思維。智能化、場景化、平臺化是新媒體時代用戶的信息接收特點。利用數據分析，研究用戶的收視習慣、個人偏好等信息，從而有針對性地創(chuàng)新節(jié)目形式，進行個性化定制精確推送，增加與用戶在不同場景下的接觸點，尊重用戶體驗。通過小眾的優(yōu)質內容滿足新媒體用戶的個性化需求，滿足受眾娛樂、審美、知識、社交等多元化的需求成了提升電視娛樂節(jié)目影響力的重要課題之一。

五、注重節(jié)目內容制作和節(jié)目營銷環(huán)節(jié)與受眾的互動性endprint

新媒體環(huán)境下電視節(jié)目受眾由被動觀看變?yōu)橹鲃臃窒恚⒃敢鈪⑴c到節(jié)目中去，進行深度表達自我的互動體驗。電視娛樂節(jié)目如何建立與用戶之間的連接，增強受眾粘性成了節(jié)目制作者不得不考慮的問題。電視節(jié)目的受眾粘性是指電視節(jié)目維持現有受眾并吸引持續(xù)關注該節(jié)目的能力[4]，是表現節(jié)目的影響力和競爭力的重要指標。

電視娛樂節(jié)目的制作者應注重節(jié)目內容制作和節(jié)目營銷環(huán)節(jié)與受眾的互動性，充分發(fā)揮社交媒體的優(yōu)勢，強化與受眾之間的情感互動，增強受眾粘性，積極打造線下“話語場”，從而提高電視娛樂節(jié)目自身的影響力。韓國熱門電視娛樂節(jié)目《Running Man》，自2010年開播以來，每期節(jié)目都有一個固定的主題，圍繞節(jié)目主題，充分挖掘主持人和嘉賓個人潛力，結合拍攝地的人文景觀、歷史文化、風俗美食等場景進行游戲環(huán)節(jié)。這一節(jié)目模式改變了以往電視娛樂節(jié)目“主持人+明星+游戲”作為節(jié)目形式，讓觀眾融入節(jié)目的制作當中。如2016年1月新年第一期節(jié)目，每個明星都注冊一個SNS，利用SNS這一社交媒體平臺與網民進行及時互動。明星做網民的“阿凡達”，由網民決定明星在游戲中選吃什么食物、坐什么車、撕誰的名牌、選擇什么樣的現場觀眾一起玩游戲、接受懲罰穿什么衣服等等，充分調動網民熱情，積極參與到節(jié)目中來，實現明星與場內外受眾深度互動。同時，節(jié)目組應積極策劃線下活動與受眾零距離接觸，加強與受眾的互動交流，引導觀眾參與到節(jié)目當中，激發(fā)觀眾的節(jié)目興趣，提升節(jié)目的認知度和影響力。如中央電視臺推出的大型文化情感類節(jié)目《朗讀者》，通過精心策劃一些社會活動引起社會和大眾的廣泛關注。

新媒體環(huán)境下電視媒體工作者應如何提高電視娛樂節(jié)目的影響力是當前重要的研究課題，但新媒體的發(fā)展處在一個極具變動的媒介環(huán)境之中，作為電視娛樂節(jié)目的制作者應緊跟新媒體發(fā)展的步伐，保持思想觀念和思維方式上的更新迭代，不斷創(chuàng)新節(jié)目內容，豐富節(jié)目形式，打造多元化的傳播路徑，創(chuàng)造更多的受眾接收場景，為受眾打造最新鮮的文化娛樂產品，豐富受眾的觀感體驗。

參考文獻：

[1] （英）戴維莫利著，史安斌等譯.電視、受眾與文化研究[M].新華出版社，2005（1）.

[2] 馬琳林.電視綜藝娛樂節(jié)目《快樂大本營》發(fā)展之道探究[J].新聞世界，2010（11）：77-78.

[3] 中國互聯網絡信息中心.第40次中國互聯網絡發(fā)展狀況統計報告[EB/OL].http：//www.cac. gov.cn/2017-08/04/c_1121427672.htm.

[4] 蔣昀潔，王文姬，姜東旭.媒介融合時代電視節(jié)目社會化媒體營銷策略初探[J].現代傳播，2014（6）：168.

[5] 彭蘭.新媒體概念界定的三條線索[J].新聞與傳播研究，2016（3）：125.

[6] （法）弗蘭西斯·巴爾（Francis Balle），杰拉爾·埃梅里（Et Gerard Eymery）著，張學信譯.新媒體[M].北京：商務印書館，2005.

[責任編輯：思涵]endprint