淺析運動鏡頭中的拉鏡頭在電影中的運用

摘要：影視作品中充滿了各種各樣的運動鏡頭效果，正是這樣極具動感的視覺效果在不斷地滿足觀眾的觀看欲望。運動鏡頭是相對于固定鏡頭而言的，它對電影情節的渲染和劇情的發展有著十分重要的作用。當然，不同的運動鏡頭有著不同的功能與作用，本文主要從運動鏡頭中的拉鏡頭出發，探討拉鏡頭在電影中的運用。

關鍵詞：運動鏡頭 拉鏡頭 作用

眾所周知，世界電影誕生于1895年，由盧米埃爾兄弟拍攝的短片公映，由此被稱為“世界電影之父”。我們不難發現，電影誕生的初期，一直采取的是固定鏡頭的方式展現給觀眾。隨著電影技術的不斷發展，運動鏡頭應運而生，運動鏡頭的方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭等，不同的運動鏡頭有著不同的功能與作用，本文主要分析拉鏡頭在電影中的運用。

一、拉鏡頭概述

所謂拉鏡頭，是相對于推鏡頭而言，指的就是觀眾的視線逐漸遠離被攝對象，把觀眾的觀察逐漸由局部引向整體的一個變化過程。拉鏡頭有兩種運動方式，一種是攝影機與被攝物的距離不變，改變攝影機自身的焦距，也就是所謂的變焦；另一種是攝影機自身的焦距不變，改變的是攝影機與被攝物之間的距離，也就是將攝影機在移動裝置上做直線向后的運動。

二、拉鏡頭在電影中的運用

首先，拉鏡頭是鏡頭由局部畫面開始拉開，結束至整體畫面。比如美國導演弗蘭克林·斯凡那的影片《巴頓將軍》的開頭。畫面中鏡頭由死去的戰士的局部開始慢慢拉開，其中有一個小孩正在拿走戰士手中的戒指，然后拉出戰后一片狼藉的環境。在戰爭期間，活著的人總會拿走死去的人身上值錢的東西。所以拉鏡頭不僅突出細節，拉出環境，還交代了細節與其所處環境的關系。

再比如英國導演約翰·古勒米的影片《尼羅河上的慘案》中的結尾片段。結尾處講述的是比利時偵探波洛先生和好友瑞斯上校已經成功破獲案件，鏡頭由這兩個人物走下游輪緩慢地拉開，影片劇終，由拉鏡頭給觀眾展示了這個事件的結束。所以拉鏡頭可以表現離開的過程或一個事件的結束。

拉鏡頭也可以跟拍運動的人物。比如美國導演庫布里克《閃靈》中這樣的一個片段：男主人公因為寫作壓力而產生了幻象，在房間走廊里走動，畫面中男主人公從后景入畫，開始向攝影機方向走來，攝影機也跟隨人物的運動開始運動，此時人物一直存在于這個畫面當中，直到進入下一個場景。從這個片段中我們不難發現，攝影機與人物的運動方向是一致的，所以當拉鏡頭跟拍運動的人物時，如果攝影機與人物運動的方向一致，人物會始終保持在畫面內。再如美國導演西恩·潘的《荒野生存》的開頭，男主人公背對攝影機方向走去，而攝影機緩慢拉開，此時攝影機與人物運動的方向相反，這樣的話，就展現出了人物與攝影機的距離越來越遠的視覺效果。因此，兩種不同的運動方向帶來了兩種不同的視覺效果。

我們都知道，所有的視聽語言都能夠給影片創造出某種戲劇性效果，至于怎樣的戲劇性效果，具體影片要具體分析。比如影片《尼羅河上的慘案》中的一個片段：船上有三個人已經被槍殺，剩下的所有人由比利時偵探波洛先生召集在一起宣布兇手。因為這是由一支槍引發的三起命案，所以鏡頭由這支槍開始緩慢拉開，又因為是由波洛先生來宣布結果，所以他被安排在了前景區域。拉鏡頭作為視聽語言中運動鏡頭的一種，在這里巧妙地設置了懸念，營造出了一種緊張而又刺激的氛圍。

推鏡頭在空間表現力上具有橫向空間的視覺效果，相對于推鏡頭來說，拉鏡頭在空間表現力上強調的是縱深空間的視覺效果。比如美國導演奧森·威爾斯的影片《公民凱恩》中非常經典的一個段落：“小凱恩監護權轉讓”，鏡頭從小凱恩拉開至房間內母親、撒切爾、父親三個人物的出現，這里使用的拉鏡頭是一個場面調度極其復雜的長鏡頭。隨著鏡頭的移動，母親、撒切爾、父親三個人的位置正好彼此配合形成了一個“透視三角形”。鏡頭主要是跟隨著母親的活動而運動，母親始終位于前景區域，父親在于中景區域，而小凱恩一直處在后景區窗戶的框架內活動，由此形成了前、中、后三個景區，這也就構成了縱深空間上母親和小凱恩兩點上的關系，母親對于小凱恩的命運起著決定性作用。當母親簽完協議后，父親關上了窗戶，象征著父子某種連結的切斷。而母親接著又打開了窗戶，其實母親內心極其復雜。窗戶的一開一關，也被導演賦予了豐富的內涵。所以拉鏡頭可以建立縱深空間兩點上的聯系，構成故事敘述的新的動力關系。

三、結語

以上是對運動鏡頭中的拉鏡頭的簡單分析。如今，運動鏡頭無時無刻不出現在影視作品中，給影片帶來了極大的視覺效果。正是因為這種“動之美”，才將畫面中宏大的場面以及復雜的時空變化表現得形象生動。

參考文獻：

[1]常凱鵬.論運動鏡頭在影視作品中的作用[J].大眾文藝，2017（01）.

[2]佘飛.運動鏡頭中的藝術[J].媒體時代，2012（03）.

（作者簡介：胡楊，女，碩士研究生，通化師范學院物理學院廣播電視編導專業，助教，研究方向：廣播電視節目創作）（責任編輯 宋倩）