淺析半坡彩陶魚紋裝飾的形式美感

郭琴瑩　黃纓

【摘要】：仰韶文化半坡的彩陶魚紋紋樣形式多樣，形態各異，裝飾特征具有深刻的精神內涵，對圖案藝術的美學研究具有深刻意義。本文以半坡彩陶魚紋為研究對象，通過對其魚紋紋飾的演進，以及構圖形式等，發掘和總結彩陶魚紋圖案的形式美和其美學特征，更好地理解彩陶魚紋背后蘊含的美學價值。并將其妥善應用，能有助于在平面設計領域圖案應用的錦上添花，且結合自身案例，探索彩陶魚紋美的應用。

【關鍵詞】：半坡彩陶； 魚紋； 形式美； 圖案裝飾

1、彩陶魚紋裝飾紋樣的萌化和發展

彩陶魚紋的裝飾紋樣最早出現在我國新石器時代的河姆渡文化的陶器上。隨著制陶技術的發展，出現了使用有色陶土燒制的彩陶，表面光滑且質地堅硬，對魚紋裝飾紋樣的發展提供了有力條件。魚紋的裝飾主要繪制于分布在豫陜甘青地區的仰韶文化和馬家窯文化的彩陶上。仰韶半坡的彩陶的明顯特征，能辨認出的魚類有二十余種。表現形式有單體魚、雙體魚、三體魚、人面和魚形結合等。“人面形和和魚形組合在一起的裝飾紋樣不見于其他文化，因此，就成為仰韶文化的一個典型標志”[1]

2、彩陶魚紋圖案演化歷程

裝飾于折腹圜底盆的肩部和卷唇圜底盆的內壁的魚紋，由早期寫實的形象而逐漸演變為抽象化，其中半坡、廟底溝、石嶺下都有魚紋或魚紋的變體。符號化的幾何裝飾，體現了人們對于器物，在實用之外審美思想的進步。

2.1早期魚紋特征---寫實

“早期的彩陶象形紋飾則是模仿性因素和幾何形結構的邏輯統一，一方面仍服從于像是的巨響途徑和結構，而另一方面又以主題抽象審美經驗為構型基礎”[2]早期的半坡彩陶魚紋最顯著的特征是寫實性。這時期的魚紋是原始人民對于自然界中魚的形象的模仿，但并不是完全意義上的模仿，而是根據自身的審美能力進行臨摹刻畫。

2.2中期魚紋特征---裝飾

這時期的魚紋具有顯著的裝飾性。審美和實用，與器形有機結合繪制在不同部位。魚紋的圖案的布局和設計已不似早期的臨摹，增加了實用和美觀的裝飾藝術，在紋樣中添加了幾何形作為純粹的裝飾，整體形象向規則的幾何形轉變。

2.3中后期魚紋特征---抽象

該時期魚紋最顯著的特征是夸張的變形美，造型特征向抽象化方向演化，“象形文是越來越依照幾何結構圖示的變化規律來構圖，這意味著象形紋飾向以幾何圖示為造型結構的方面演變”[3]這時期的復體魚紋就是以幾何形作為整個紋飾的基本構型框架，在魚的演化圖中，魚的幾個部分逐漸解體，各個部分在獨立中逐漸蛻變為幾何圖形，在復合的過程中，紋樣相同的部分完全重疊，成為共用圖形。

3、魚紋形式美感的分析

3.1有意味的形式

從寫實魚紋演變為抽象魚紋是彩陶紋飾的典型演化軌跡，由動物的形象寫實，逐漸變為抽象化、符號化的再現（模擬）到抽象（幾何化），由寫實到符號化，這正是一個由內容到形式的提煉過程，也是美作為‘有意味的形式的原始藝術形成的過程。[4]

“圖騰崇拜作為原始宗教的一種形式，對某些原始藝術的發生有著重要的影響。”[6]“人面魚紋彩陶盆”的紋樣裝飾就折射出了原始先民的精神信仰，是與生存的神圣目相關，帶著一種“吉祥”的信任和希翼而刻畫。裝飾的是人面魚紋和魚紋的圖案，魚紋的形象用網格表現鱗片，簡化的線表現魚鰭和魚尾。在這件彩陶中，并以“米字格”作為基地分割整個器形。人面魚紋和魚紋兩組圖案兩兩相對，旋轉對稱的畫面，在造型、色彩、紋樣方面都有獨到之處。反映出彩陶魚紋既有歷史文化內涵，又具有獨立的審美意識，可謂之“有意味的形式”。

3.2有規律的構圖形式

魚紋在彩陶器型的構圖方式，因受各自造型特點的制約，構圖方法有所不同。彩陶魚紋的構圖形式巧妙運用了節奏與韻律形式美法則。根據用途的需要可分為單獨、連續、適合以及相互組合的紋樣。“早期多用單體魚紋，晚期則以復體魚紋為多。”[6]

二方連續的的構圖方式是仰韶文化彩陶魚紋裝飾的主要構圖方式，二方連續的特征主要是一種或兩種花紋連續重復出現，一般多在盆、缽類形體器物上使用，紋樣與器物的搭配相互協調。魚紋頭尾相連接圍飾與器物表面，形成一周圈紋飾帶。

構圖方式使用較多的另一種則是采用適合的紋樣進行裝飾，馬家窯文化變體魚紋裝飾，對稱性構成的造型藝術會產生活潑生動的審美靈活愉悅感覺，我們可從中感受到節奏的韻律美。而對于較高的器物，單獨紋樣應用較多，例如彩陶尖底繪人面魚紋的單獨紋樣。

4、彩陶魚紋形式美在視覺傳達中的應用

彩陶魚紋自身有意味的形式，與規律的構圖方式相結合構成了獨特的形式美感。對彩陶魚紋圖案裝飾中蘊含的美學特征進行探究分析，并在悠久的歷史傳承中賦予不同時代的特色，潛移默化的發生變化。傳統與現今圖案裝飾技術相結合，取其精華進行創新，大量的運用在平面設計中，使其錦上添花。從傳統中借鑒平衡、和諧、對比同一節奏的韻律這些形式美的原則和規律去經營拓展，繼承文化、傳承經典。

結語

傳統魚紋作為中國傳統裝飾紋樣中的一部分，開創了對美的形式追求，也傳承了魚紋獨特的藝術魅力，這些非凡的圖形紋樣都是千百年來人類對自然的追尋和歸納而逐漸確定得出的。魚紋其有意味的形式，以及它顯示的生命的張力、節奏的美感，給我們強烈的視覺沖擊力。對于半坡彩陶魚紋發展的美學研究，為探究原始藝術的美感與審美藝術有著很高的價值與蘊含的社會背景與民族精神，對現代的圖案設計提供新的思路，在現代平面設計中應用的裝飾形式和思想內涵有提供了更深程度的理解。

【參考文獻】：

[1]張旭.中國古代陶器[M].北京：地質出版社，1999.

[2]田自秉.中國工藝美術史[M].上海：東方出版中心.1985：11

[3]張曉凌.中國原始藝術精神[M].重慶：重慶出版社，1992：72.

[4]李厚澤.美的歷程[M].北京：文物出版社，1981：21.

[5]李厚澤.美的歷程[M].安徽文藝出版社，1999：34.

[6]田自秉.中國工藝美術史[M]上海：東方出版中心.1985：11

作者簡介：郭琴瑩（1993.08～），女，山西省臨汾市，西安建筑科技大學，碩士（2016級碩士）研究方向：視覺傳達設計