桂綸鎂：我們會變成什么樣的大人

林兌

新電影《美好的意外》中，桂綸鎂演了一個跟自己同歲的女人。準確地說是兩個——因為一場意外，她們的身份突然轉換，不食人間煙火的御姐律師，一下變成走路外八字的家庭主婦。

戲里戲外似乎互為映射。

昔日“胸小、話少、表情屌”的氧氣美女，已經穿上的確良襯衣，在電影里拖兒帶女。歐陽娜娜演她17歲的女兒。

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17歲，是桂綸鎂出演第一部電影《藍色大門》時的年紀。

那是2000年，她扮演的孟克柔和陳柏霖扮演的張士豪，在陽光下騎車飛馳，風吹起碎發。多少人對張揚青春的回想，都付諸在婆娑樹影和獵獵抖動的白襯衫里。

影片最后，孟克柔說：“于是，我似乎看到多年以后，你站在一扇藍色的大門前，下午3點的陽光，你仍有幾顆青春痘。你笑著，我跑向你問你好不好，你點點頭。三年、五年以后，甚至更久更久以后，我們會變成什么樣的大人呢？”

其實那時候，桂綸鎂并沒有真想做演員，只是希望17歲的夏天過得跟別人不一樣。別人去游泳、旅行，她去拍了一部電影。

出現在《藍色大門》中，是因為她和孟克柔相似的那股勁兒。被《藍色大門》的副導演碰到時，她正穿著籃球背心、頭發亂亂地在臺北西門町等捷運，剛跟男友吵完架，“臉很臭”。

她后來才知道，19歲的林青霞也是在西門町被星探發掘，走上了影壇。

她偷偷參加電影試鏡，通過后才跟父親攤牌，回答當然是不同意。直到父親跟導演易智言達成“吻戲點到即止，最多只拍3條”的約定。據說拍吻戲時，父親全程在場。

這部電影被稱為臺灣新青春片的鼻祖，改變了以往觀照社會現實的青春片路徑，講的都是柳動蟬鳴中的少年過往。輕輕的音樂，輕輕的景，以及輕輕的愛。

桂綸鎂則是這類影片鏡頭中最清晰的焦點，永遠一頭短發，瘦瘦小小，就好像是夏日午后葉片上的清涼露珠兒，散發著日本導演巖井俊二所說的“青春的朦朧”。

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陳升曾寫過一首歌《愛上貴倫美》，里面唱道，“同一個電影看了幾遍就愛上了貴倫美，同一首歌我唱了N遍我還是迷失在荒漠……我要放棄思考的自由放棄愛的自由……夢中的故鄉有貴倫美……”

不甚明了的歌詞，就像桂綸鎂的味道，可意會不可言傳。

周杰倫說她“身上有初戀的感覺”。專欄作家韓松說她“有點冷清，但你知道她過去，有點親切，是女學霸的親切。即便盛裝出席活動，也是女同學倉促上陣的樣子”。

以毒舌聞名的時尚博主gogoboi則形容穿深V禮服的桂綸鎂，“即使領口幾乎開到肚臍，也沒有絲毫肉欲，甚至連性感都沒有，只讓人覺得無嗔無我無欲無求心無雜念”。

桂綸鎂長得談不上多美，她也承認自己“五官不是那種漂亮的”。在編劇史航看來，她的魅力來自她的正經，這讓幻想有了空間。

在《白日焰火》的發布會上，桂綸鎂談到一場戲，當時天空沒有焰火，她卻要靠假想，拍一組看見焰火時的特寫。她抬頭望向一無所有的天空，竟仿佛真的看到了金黃色的微粒，“我看得非常專注，心里非常激動”。

主持人史航調侃她，“怪不得說你是文藝女王，餓得眼冒金星都說得這么文藝”。

但不管怎么說，“桂綸鎂”這三個字已經順理成章地成了一種暗號和審美觀，不僅代表著文藝、干凈、青澀，還意味著獨立、有主見、不拘世俗。

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《藍色大門》之后，桂綸鎂考上臺北藝大戲劇系和淡江大學法文系，她卻選擇了陌生的后者。2004年，還前往法國里昂第三大學留學一年。

“那時候正好的狀態，很多人說你放棄一年，回來后很多人不認得你了，工作就會暫停。但我覺得擴展視野很重要，那段經歷改變了我的很多價值觀，問自己想成為什么樣的人，關于自我成長的信念，讓我不停思考，想成為誰，做什么。接電影也是，幾個月演一部戲，彼此帶給對方什么，帶給觀眾什么。”

很長一段時間里，她給觀眾帶來的始終是青春戲碼中的“舊日女同學”。

“文藝”成了甜蜜的束縛。直到28歲，她還在熒幕上演16歲的學生——竟然毫無違和感。

這種形象在周杰倫的電影《不能說的秘密》里達到頂峰。兩人在屋檐下躲雨的樣子，成為文藝片教科書般的經典鏡頭。連周杰倫都建議她，永遠演學生就夠了。

她卻有點不受用。“被講得過多，有點矯揉造作，希望不要用到文藝這個詞，我本身又不是這個樣子。”她說，“我已經搞混了到底文藝的氣質是什么，我只是一直在做自己喜歡的事情。”

事實上，即使依然有人愿意花錢進影院看她臭著臉不說話，她也知道自己演不回17歲了，“我的眼睛騙不了觀眾”。“你總不能讓我到了35歲還演小女生吧？”

她始終覺得很多人并不了解真正的她到底什么樣。仔細說來，那是《太陽照常升起》里的瘋媽、《新龍門客棧》里風情萬種的老板娘、《鋼琴教師》壓抑的于佩爾、《食神》里的丑老板娘的混合體，“每天比例都不一樣”。比如某次接受采訪的當天：神經質40%，風騷20%，清純20%，瘋狂20%。

這就不難理解，為什么她一定要跳出舒適區，左突右沖，嘗試各種可能。

最初，買賬者寥寥。她好不容易在《海洋天堂》中演了鋼管舞女郎，出于劇情走向的考慮，導演剪掉了所有跳鋼管舞的鏡頭。但一轉頭，她很快又成了《女人不壞》里的拳擊手、《線人》里黑幫老大的女人、《龍門飛甲》里的蠻族公主、《白日焰火》里的東北少婦。

桂綸鎂說，這里的每個角色都有自己性格中的一小部分。

“我雖然讓人感覺弱不禁風，但我的內心其實有一股勁兒，那股勁兒有時候很反骨，有時候很叛逆。那股勁兒就是讓我做很多嘗試，就是我喜歡我就是要去做。”她說。

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但并不是每一部都算得上成功。她啞著嗓子大口喝酒，努力風騷的樣子，讓觀眾跳戲不斷。《觸不可及》里，她和孫紅雷有一段情欲十足的探戈，導演趙寶剛說，“你們兩個要有做愛的感覺，要按照那個感覺來演”。

結果，這段戲被網友調侃為“桂綸鎂高潮臉”。“當孫紅雷一靠近她，她的臉就扭曲得厲害，也不知是痛苦還是享受”。

她對自己的表現也很失望，“我覺得表情是不對的……是有缺陷的……是我自己的問題，有點可惜。”

顯然，一系列轉型并不游刃有余，每次嘗試都讓她耗盡心力。

2014年，她憑借《白日焰火》入圍第51屆金馬獎，卻在接受雜志采訪時突然情緒失控。她說自己消耗了太多能量，身心俱疲。“表演對我來說一直是那么那么快樂的事情，可是它消失了、不見了，我沒有辦法感受角色本身。”

“我怎么會把自己活成這樣？”她在記者面前大哭著問。

“我不怕別人不喜歡我，我不怕別人跟我不一樣。我會跟自己說，就算有一天觀眾真的不喜歡我了，我在這個行業做不下去了，沒關系，我只要踏踏實實去演每一部戲就足夠了。”

她把自己歸為勇敢的那類人，就像決定三天之內去埃及，就真的去了。

她會穿著牛仔褲和夾腳拖鞋去看牙醫，一個人開車去接受采訪，甚至把私人手機號留給記者。

她很少上綜藝節目，“因為我個性還挺誠實的，我害怕主持人講了一個笑話，我真的笑不出來，這樣大家都很尷尬。”

換句話說，她在乎別人的期待，但更在乎自己的期待。就像她甘心為了表演，在《美好的意外》里當家庭主婦，頂著一頭小卷兒，穿著碎花睡褲，操心下一頓吃什么。

桂綸鎂把這當作一場“預習”，預習“一個家庭主婦的心境”。

她想知道，女人進入家庭后，一切都奉獻給了孩子和丈夫，自己去哪兒了？“我”到底想要什么？她對這個問題仍然好奇。

就像轉了一圈，又回到起點。

當年問著“我們會變成什么樣的大人”的觀眾，都已經變成了大人。

桂綸鎂說，很多人問過她，未來的孟克柔會變成什么樣呢？她覺得，應該就是個平凡的家庭主婦吧。很不可思議，但她真這么覺得。

這可能就是很多人對這個問題的答案，或許也有人永遠沒有答案。但是，做一個時時不忘這個問題的大人，可能也挺好的。endprint