琵琶在戲劇伴奏中的各種運(yùn)用

高愛玲

【摘 要】琵琶在戲劇伴奏中的應(yīng)用從幾十年前才開始，但其在戲曲中占有重要的地位。本文結(jié)合琵琶伴奏戲曲的實(shí)例，研究探討琵琶在戲曲中的運(yùn)用，以期推動(dòng)琵琶演奏在戲劇中的發(fā)展與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】琵琶；戲劇伴奏；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0068-01

一、作為托腔保調(diào)的應(yīng)用

在戲曲中，伴奏的主要意義是伴奏唱腔。琵琶既能獨(dú)奏，也能伴奏，能夠以各種形式出現(xiàn)，有時(shí)用托腔功能同步演員的唱腔，有時(shí)伴奏不與唱腔同步，而是在唱腔的間隙運(yùn)用復(fù)雜的伴奏技巧以副弦的方法托腔保調(diào)，在唱腔伴奏中，琵琶經(jīng)常以最小的演奏時(shí)間，取得畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。以豫劇現(xiàn)代戲《風(fēng)雨故園》為例，演員起唱，琵琶時(shí)有時(shí)無(wú)地輕彈，跟隨演員的唱腔旋律，托腔保調(diào)，烘托感情，但在“二八”過(guò)門中，琵琶又以右手重力度揉搓，左手的彈撥、輪指等技巧，達(dá)到了強(qiáng)烈的顫音效果，攝人心魄，催人淚下。在朱安從對(duì)生活充滿希望到幻想被徹底擊碎這一段中，琵琶很好地烘托出人物內(nèi)心的情感變化。當(dāng)演員用歡快的唱腔表達(dá)人物的心理，琵琶以打節(jié)伴奏的手法，注重音頭和音尾的節(jié)奏變化，使唱段更加流暢；當(dāng)演員所表現(xiàn)的角色無(wú)限悲痛時(shí)，琵琶以渾厚的音色使唱段更加沉重。

對(duì)于琵琶演奏員來(lái)說(shuō)，隨著時(shí)代的發(fā)展以及戲劇的創(chuàng)新，任務(wù)也越來(lái)越艱巨。根據(jù)多年的伴奏經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)得出，在戲劇中，尤其在現(xiàn)代戲中伴奏要多學(xué)、多聽、多看、多想，對(duì)琵琶重新定位。有分譜時(shí)，要求演奏員不但要伴奏好情感豐富、有分譜的唱腔部分，還要演奏好表現(xiàn)各種思想情緒、場(chǎng)景畫面和各種演奏形式的配樂部分。但是在地方基層劇團(tuán)，并非每個(gè)劇目都有專門的配樂老師作分譜。演奏員面對(duì)無(wú)分譜時(shí)，首先要熟悉曲譜，看每段唱腔的調(diào)式、旋律和節(jié)奏；其次還要了解唱腔的風(fēng)格和內(nèi)涵等，將唱腔中的情感表達(dá)出來(lái)，托腔保調(diào)。除此之外，琵琶作為伴奏樂器，要在唱腔部分突出“伴”字，展現(xiàn)伴奏的作用。

二、作為和諧伴奏的應(yīng)用

首先，琵琶作為伴奏，并非獨(dú)奏，要隨唱段感情強(qiáng)弱的變化而變化，不能因?yàn)榕锚?dú)特的音質(zhì)和表現(xiàn)力而忽視了伴奏，更不能在伴奏中喧賓奪主，搶奪唱腔的主體地位，那樣不但達(dá)不到應(yīng)有的藝術(shù)效果，反而會(huì)起到破壞藝術(shù)的作用，會(huì)讓觀眾聽著反感。其次，樂隊(duì)伴奏主要以四大件為主，即板胡、琵琶、二胡、笙，琵琶只是伴奏樂器中的一種。在劇目表演時(shí)，不僅要與唱腔緊密結(jié)合，還要與其他樂器配合，該出現(xiàn)時(shí)一定出現(xiàn)，不該出現(xiàn)時(shí)一定不要出現(xiàn)，這樣才能取得好的演出效果，才能讓觀眾聽著舒暢。例如，在豫劇傳統(tǒng)劇目《秦香蓮抱琵琶》中，秦香蓮扮作賣唱婦在駙馬壽宴上訴說(shuō)身世這一段，唱腔運(yùn)用了【非板】【慢板】【二八板】等，此段唱腔，琵琶充當(dāng)了和板胡一樣的作用，當(dāng)唱到“離城十里，陳家莊”和下一句中間的小過(guò)門時(shí)，其他的樂器全部停止，只用琵琶獨(dú)自演奏過(guò)門，取得了超強(qiáng)的音樂效果，產(chǎn)生一種不動(dòng)聲色的共鳴，展現(xiàn)了琵琶與唱腔、琵琶與其他樂器之間和諧的配合。

琵琶演奏者在演奏劇目時(shí)，要以演員為中心，但也不能妄自菲薄，看輕伴奏的作用。只有演員與演奏者和諧進(jìn)行，才能表達(dá)出戲劇的靈魂和感情。這就要求琵琶演奏者必須承認(rèn)伴奏在劇目中的配角地位，還要認(rèn)真、積極地配合演員的演出，和諧、完整地演繹劇目。

三、作為情感表達(dá)的應(yīng)用

琵琶的音調(diào)、音色、節(jié)奏多變，音質(zhì)獨(dú)特，既能展現(xiàn)“力拔山兮氣蓋世”的豪邁，也能表現(xiàn)“飄飄兮若回風(fēng)之流雪”的輕盈。在戲曲中，琵琶不同的演奏技巧表達(dá)出的情感不盡相同，演員的唱、念等離不開樂隊(duì)的配合，各種情感的表達(dá)也離不開伴奏的渲染，琵琶往往發(fā)揮著主要的作用，演奏者可以調(diào)節(jié)琵琶曲調(diào)的變化，細(xì)膩地表達(dá)人物的心理，襯托演員的腔調(diào)，將人物生動(dòng)傳神地演繹出來(lái)，讓觀眾體會(huì)當(dāng)中的情感，感受劇情氛圍。例如，在現(xiàn)代戲《坎子山的脊梁》中，隨著音樂切分音的出現(xiàn)，琵琶以挑輪、彈輪的演奏技巧演奏，展現(xiàn)了一些人為了理想而艱苦奮斗的決心，情感十分堅(jiān)定。

琵琶以其獨(dú)特的表現(xiàn)力，在戲劇中征服觀眾，雖作為伴奏，但在情感表達(dá)、氣氛渲染上十分到位，發(fā)揮著重要的作用。演奏時(shí)，琵琶演奏者除了技巧表現(xiàn)，還要體會(huì)人物情感和環(huán)境氛圍，帶著情緒演奏樂器，才能將情感融入到伴奏中，與唱腔所表達(dá)的情感合二為一，傳達(dá)給觀眾。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，戲劇中引進(jìn)琵琶使得戲劇伴奏煥然一新，琵琶使戲劇音樂旋律層次清晰，托腔保調(diào)，表達(dá)人物情感，烘托劇情氛圍。研究探討琵琶在戲曲中的運(yùn)用，對(duì)促進(jìn)其發(fā)展尤為必要。

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