服裝立體造型設計的研究及應用

劉媛

摘要：隨著社會經濟不斷發展，人們生活水平不斷提高，對于服裝的檔次、品味和款式提出了更高的要求。立體造型設計又稱立體構成、立體裁剪等，是一種直觀的現代服裝造型手段，通過將面料披裹在人體上直接設計造型完成，由于其具有平面造型不具備的優越性，而逐漸被人們所重視和應用。筆者從立體造型設計入手，就其相關研究和應用發表幾點看法。

關鍵詞：服裝；立體造型設計；研究；應用

在早期的服裝造型設計中，立體造型設計是一種流行于歐美的服裝設計方法，經過時間的演變，其逐漸成為一種直觀的現代服裝造型手段，又被成為立體構成或立體剪裁。隨著人們生活水平的提高，現代人對于衣著服裝的品味、款式，有著更高的要求。與傳統的平面設計相比，立體造型設計在個性化造型、舒適性等方面，具有明顯優勢，故而得到了越來越廣泛的應用。

一、立體造型設計的產生及發展分析

（一）服裝立體造型設計的產生

就服裝設計而言，立體造型設計相關理念和手法是伴隨人類文明及服裝文明的發展歷程而發展的，但其并不是人類服裝文明初始階段的產物。根據西方服裝史的分類定義，其主要具有三個的發展階段：第一階段，對應古希臘和古羅馬使其，被稱為非成型階段，此時的衣服主要通過纏繞和固定的方式，附著于人體表面，并不合體；第二階段，對應東、西羅馬分裂使其，被稱為半成型階段，此時的服裝設計深受日耳曼文化影響，服裝款式趨向多元化方向發展，剪裁較為合體；第三階段，對應哥特中期，被稱為成型期。此時羅馬文化和日耳曼文化發生了的融合，立體造型設計由此產生，并在文藝復興中得到了弘揚和發展。

（二）立體造型設計的發展歷程分析

哥特時期的立體造型設計，具有聳胸、卡腰以及蓬松裙身的特點，發展至洛可可時期整體的服裝風格得到確立，突出服裝的立體效果、重點強調服裝設計的三維差距。現代服裝設計中的立體造型設計，即是中世紀立體剪裁技術不斷沉淀、發展得來的。

與西方國家不同，我國傳統服飾中，普遍側重于平面設計的應用，在平面裁剪領域發展較快，對于立體造型設計研究相對較少。近幾年，國內外文化交流愈發頻繁，人們對于服裝設計的需求，促進了我國服裝行業的快速發展，合理的立體造型設計手法應用，將進一步推動我國服裝事業的發展。

二、立體造型設計的實際應用分析

（一）抽縮法應用分析

抽縮法是指通過部分縫合處理的方式，在服裝表面形成蓬松、自然的布痕的立體造型設計手法。經過抽縮處理后，服裝會表現出一定量感的這周，進而賦予造型一定的雕塑感。在實際服裝設計中，抽縮法的應用較為靈活，設計師可根據實際需求和設計理念，自由選擇直線、曲線或者折線完成縫合處理，褶皺的布置也可以在規則和不規則間隨意切換。

（二）纏繞法應用分析

纏繞法是指直接將布料不規則纏繞或隨機纏繞與人體表面，借助布料材質本身的伸縮特性，達到相應立體效果的造型方式。就現代服裝設計而言，這種造型手法多用于服裝腰部、肩部、胸部以及臀部的設計中，可以有效提高服裝整體的藝術感染力。

在實際設計過程中，需重點考慮布料伸縮特性與設計要求的協調性，避免出現設計主體不突出、設計混亂等問題，同時還需兼顧與服裝本身設計要求的匹配性，以提高服裝整體的藝術性和實用性。

（三）波浪法應用分析

波浪法相關立體造型設計，是在服裝材料懸垂性的特性基礎上實現的，通過適當的外圍線長度增大調整，使多余面料顯現出一種的層巒疊嶂質感的波浪造型。在服裝設計應用中，波浪法主要用于裙子的設計，可以進一步提高服裝的動感效果。

在裙裝的設計中，波浪法是一種普遍且常見的造型技巧，但其實際操作并不簡單，如波浪的數量和質量未能達到一定的效果，就會使造型整體顯得呆板二簡單。實際應用中經常選擇垂懸性優良且輕薄的面料完成設計，以進一步突出服裝的波浪造型，增加其視覺沖擊力。

（四）編織法應用分析

編織法具體是指將服裝材料，以不同的編制形式，編織于一體進而形成獨特立體造型的設計手法，常應用于服裝腰跨部位及胸部的設計中，可以產生一種奇異的立體造型效果。

編制法的應用，是一個復雜、系統的工作，設計師需保持一定的耐心和專注，以保障設計的連續性和完整性。在編制過程中，需注意對編制細節的處理，以突出整體設計的藝術效果。

三、結語

綜上所述，隨著人們生活水平的不斷提高，傳統單一的服裝設計，不再滿足現代人對于服裝款式和品味的實際要求。立體造型設計作為一種興起發展于西方的設計手法，在中國的服裝設計中，具有良好的發展前景。endprint