淺議李清照詞中的菊花意象

劉蘭

從屈原《離騷》中的“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”開始，文人墨客們便開始借菊寄情抒懷，詠唱不絕。陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”（《飲酒》其五），宋代周敦頤的“菊，花之隱逸者也，陶后鮮有聞”（《愛蓮說(shuō)》），蘇軾的“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，以及南宋愛國(guó)詩(shī)人鄭思肖的：“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”（《畫菊》）。自古及今，菊花已成為卓然不群、正直高潔、不畏強(qiáng)暴、堅(jiān)守晚節(jié)的君子形象。而在南宋女詞人李清照的詞里，菊花不僅具有前代詩(shī)詞中的高潔人格的象征意蘊(yùn)，更蘊(yùn)含了女性的本質(zhì)內(nèi)涵。原本孤傲、高潔的菊花，在她的筆下，變得纖細(xì)、瘦弱、纏綿、憔悴，并與多情而凄苦的女詞人融為了一體。李清照以內(nèi)斂的筆力，借菊花意象承載其生命中的情感重痕，以寄托深沉的哀思愁怨，最終鑄造了獨(dú)特的菊花情致，頗受時(shí)人及后人的稱頌。

在李清照四首菊花詞中，均流露出一種細(xì)密纏綿的愁緒。如最膾炙人口的《醉花陰·重陽(yáng)》，此詞開篇首句就點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，即全詞之詞心，并用陰霾暗淡的“薄霧濃云”和香煙裊裊的“瑞腦”，來(lái)烘托愁思之綿綿不絕。此二景語(yǔ)，語(yǔ)淡情深，營(yíng)造了一種沉郁凄清的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴、郁悶難遣的閑愁。“永晝”原已漫長(zhǎng)難捱，卻又偏逢重陽(yáng)佳節(jié)，更是平添幾許新愁。詞的下片轉(zhuǎn)而寫黃昏把酒、東籬賞菊。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”兩句，雖有詩(shī)情畫意，但用黃昏后的凄清、秋菊的暗香更襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)飲的難言苦情，情與景達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句中，詞人妙把思婦比菊花，溫柔蘊(yùn)藉，又絕無(wú)浮薄之嫌。而一個(gè)“瘦”字，把思婦銷魂落魄的形神惟妙惟肖地描繪出來(lái)，將高標(biāo)飄逸的隱士與纖細(xì)芳潔的思婦的形象有機(jī)地統(tǒng)一于詞中，既豁達(dá)健朗又婉約纏綿。

在《多麗·詠白菊》中，這種寓情于花、以花比人的寫法最為直接。白菊如此孤傲、高潔、飽經(jīng)風(fēng)霜、不減清奇；它不同凡俗，別具一格，截然區(qū)別于貴婦那種搔首弄姿、濃施粉黛的矯揉造作。她追求的不是人工美、裝飾美，而是人格美、自然美：“微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醵。”在寒秋“濃煙暗雨”的侵逼下，它依然清麗舒暢，簡(jiǎn)淡素雅。“漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依”，清瑩似雪，瘦姿如玉，含情無(wú)限，這正是詞人自身形象的寫照。詞人還特別指出：“細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜”，把菊花與屈原、陶淵明那樣高風(fēng)亮節(jié)、獨(dú)立不遷的君子聯(lián)系在一起，這不僅是對(duì)自己高傲、自尊、樸直的性格和獨(dú)立人格的贊美，也是李清照的理想節(jié)操。出現(xiàn)在這首詞中的女主角，已不單單是以往那個(gè)“人比黃花瘦”的思婦了，那時(shí)的李清照尚能“東籬把酒”排遣憂思，因此她把自己的離愁別緒寫得淋漓盡致，來(lái)反襯出其夫婦恩愛的甜蜜，所以，縱然有愁，也只是蜜一樣的清愁！而現(xiàn)在，李清照以白菊自詠，除了有作為一般女子思念丈夫的惆悵感傷之情外，更具有了一種士大夫文人的高雅情趣和豪情逸致，表現(xiàn)了女詞人不媚流俗，追求雅致芳潔的堅(jiān)貞情懷。“清麗其詞，端莊其品”，趙明誠(chéng)為李清照小像所題的這八字評(píng)語(yǔ)，就相當(dāng)準(zhǔn)確地說(shuō)出了李清照的詞品和人品。可以說(shuō)，李清照的菊花詞集中體現(xiàn)了其獨(dú)特的人格情懷。在“清芬醞藉，不減酴醵”的菊花意象里，既浸潤(rùn)著詞人的主觀形象，亦是其高潔情趣的象征，及^格力量的載體。

南渡之后，國(guó)破家亡的雙重打擊在李清照的命運(yùn)之弦上奏響了痛楚的“悲音”，如果說(shuō)之前的菊花詞中所展現(xiàn)詞人的心態(tài)是閑愁、是清愁，此時(shí)簡(jiǎn)直稱得上是“愁云慘霧，密不可透”。但即使國(guó)破家亡，詞人那顆晶瑩澄澈、敏感易傷的詞心卻仍然未變。在經(jīng)歷了苦難的磨礪之后，詞人的感情還是那樣豐富細(xì)膩。一首《聲聲慢》（尋尋覓覓）敞開胸襟，展露了詞人最真摯的內(nèi)心世界。作品開篇不同凡響，連用七組十四個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，將詞人國(guó)破、家敗、夫亡之后在巨大悲痛和憂愁重壓之下的精神狀態(tài)多角度、多層次地描繪出來(lái)了，字字血淚，頓挫凄絕。在“乍暖還寒”“最難將息”之時(shí)，詞人飲酒御寒、借酒消愁，但水酒寡淡，敵不過(guò)急勁、凜冽的寒風(fēng)，澆不滅心頭的百般愁苦，反而使愁情更濃烈。“舊時(shí)相識(shí)”的北雁在此風(fēng)急酒淡、寒意透心、愁緒難消之際，令避難南下的詞人有種“同是天涯淪落人”之感而愈發(fā)腸斷心碎。接著用繁菊競(jìng)秋枝頭鬧的樂(lè)景反襯斯人憔悴，獨(dú)守窗下，在思鄉(xiāng)悼亡、萬(wàn)般難熬的愁戚中，感到度日如年，從而不由發(fā)出“怎生得黑”的深沉悲嘆！而終于熬至黃昏卻又下起的細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在梧桐葉上，一如詞人那流不盡的眼淚。因此，詞人最終悲痛欲絕地呼出“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的最強(qiáng)音后戛然而止，使哀思愁緒的宣泄達(dá)到了似“欲說(shuō)還休”，實(shí)已傾瀉無(wú)遺、淋漓盡致的高潮，也借菊花的形象創(chuàng)造了凄苦的氛圍，達(dá)到了花人合一、撼人心弦的藝術(shù)境界。詞中充滿著作者的身世之感，淪落之感，傳遞著愁腸百結(jié)、幽咽凄楚的情愫，但詞末以一句反詰語(yǔ)“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”作結(jié)語(yǔ)，說(shuō)明詞人思緒紛茫復(fù)雜，不是一個(gè)“愁”就能包括得盡的，所以盡管孤凄愁苦，卻仍洋溢著一股抑郁不平、激切悲憤的情緒，流露出詞人對(duì)生活的執(zhí)著以及不甘心走向絕望的心情。

這一點(diǎn)，在《鷓鴣天》（寒日蕭蕭上瑣窗）里表現(xiàn)得淋漓盡致。作為一位明慧睿智而又經(jīng)歷了生活磨煉的女詞人，李清照終于以豁達(dá)的心胸撇開凄涼感傷的情緒的折磨，唱出了“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃！”趁著東籬黃菊盛開，何不把酒臨風(fēng)，欣賞這傲寒奇葩？如此宕開一筆，別出遠(yuǎn)神，境界全出，堪稱余韻留春。這歌唱，源自于女詞人的堅(jiān)忍不拔和豁達(dá)明智，換言之，來(lái)自于她對(duì)生命的執(zhí)著追求和對(duì)生活的真切領(lǐng)悟。“清芬醞藉，不減酴醵”的菊花不僅寄寓了李清照獨(dú)特的品格，更是深深地烙上女詞人的生命歷程和情感重痕，留下了她的心靈詠嘆。李清照菊花詞里對(duì)菊花意象的描繪動(dòng)容于凄婉，肅然于惆悵，一觴一詠都以菊之特性自喻，集中曉示其坎坷的蹉跎人生和強(qiáng)烈的情感佇候，而風(fēng)雨飄搖的兩宋之交這一時(shí)代的悲劇性亦浸潤(rùn)到搖曳多姿的菊花意象之中。我們細(xì)味其菊花詞時(shí)，在委婉含蓄、超塵脫俗的菊花意中，宛然看到的恰恰是那一個(gè)人淡如菊的李清照！endprint