《林教頭風雪山神廟》中“物件”的作用賞讀

歐欣煜

《林教頭風雪山神廟》是小說《水滸傳》中的精彩選段，這篇小說構思精巧，獨具藝術特色。尤其是文中的“物件”。這些小物件看似沒有多大用處，其實它們牽引著各色人物出場以及或間接或直接表現著他們的行為意圖，同時推動著故事情節發展，對理解人物性格和把握小說主題有重要意義。在教學中，如果引導學生深入分析它們的作用，定能更好地理解小說的旨趣。

一、“物件”牽引人物出場。推動故事情節發展

如“一帕子物事”，出現在李小二的酒店，同時順帶牽出了一干人物和目的。陸虞侯前來滄州，請管營、差撥商議要事。在他們的密談結束之時，陸虞侯掏出“一帕子物事”遞與管營、差撥，不料，這“一帕子物事”被李小二渾家看在眼里，這“一帕子物事”到底是什么？作者巧設懸念，引人深思。

文中并未對“一帕子物事”明確說明，卻又隱約通過人物的動作、心理反應揭開了其底細。首先，從拿“一帕子物事”的人來看，這二人來的不尷尬，閃將進來，又低著頭離去，行蹤詭秘。其次，兩人請管營、差撥密談要事，而談話極其隱秘，寫得狐疑之極。第三，從言談內容和其他因素綜合來看，言談之中吶出高太尉，又說“早晚要結果他的性命”。并且李小二聽出這兩人是東京口音，從陸虞侯身負謀殺林沖的使命來看，這“一帕子物事”當是金銀，作為委托管營和差撥相幫的謝禮。

這“一帕子物事”牽動著各色人物陸續登場，不可等閑視之。

“酒葫蘆”是草料場老軍所贈，老軍給林教頭指明了沽酒的地方。風雪漸大，林沖身感寒冷，若不是“酒葫蘆”和老軍告訴他沽酒的地方牽引他離開草料場，想必林教頭已死于倒塌的草廳之下。林沖帶著酒葫蘆頂風冒雪前去沽酒，途中遇山神廟，為下文林教頭沽酒返回，見草廳倒塌，林教頭無處棲身，才想起去三四里外的山神廟暫住，為他獲知真相埋下了伏筆。老軍與林教頭的交集如此簡單，但“酒葫蘆”有力地推動著故事情節向高潮發展。

“石頭”出現在山神廟，這塊石頭是林教頭獲知真相不可缺的物件。草廳倒塌，林教頭到山神廟棲身，為了阻擋風雪，林沖掇將大石抵住廟門以御風雪，這一安排合情合理。這一塊大石頭既阻擋了猛烈的風雪，同時也擋住了放火之后前來避風雪的陸虞侯、差撥一行人進入廟中，一行人在廟外看著草料場燒起的熊熊大火，得意洋洋地談論起計謀的高明。殊不知，這一言一語一句不落地傳進林教頭的耳中，惱怒的林沖輕輕地掇開石頭，突然出現的林教頭讓三人心驚膽戰，陰謀敗露，三人在劫難逃，真是一“石”激起千層浪！

二、為下文埋下伏筆或預作鋪墊，并且暗示人物的心理狀態

“解腕尖刀、花槍”是林教頭報仇雪恨的武器。但林沖作為罪囚，本不能配備武器，林沖到滄州牢城營后，經過諸多打點，又送銀子又賠小心，終于免了處罰，去了枷鎖，還得了一個看守天王堂的差事。林沖從李小二的口中得知來人模樣，知道陸虞侯又來加害，林教頭怒火中燒，買了一把解腕尖刀，團團去尋，而陸虞侯仿佛人間蒸發，“刀”并未派上用場。接著，林教頭被安排去看守草料場，林教頭心下生疑，在去草料場前特地帶上花槍和尖刀。

刀是私購，槍從何來？槍是宋朝軍隊普遍裝備的制式武器。接到看守草料場任務的林沖自然可以取用“槍”，準備履行新的職責。“解腕尖刀、花槍”的出現為下文林教頭手刃仇人的場景埋下了伏筆。

且看林沖如何雪恨？“舉手，肐察的一槍，戳倒差撥”，用“槍”；“富安走不到十來步，被林沖趕上，后心只一槍，又戳倒了”。再次用“槍”；“翻身回來，陸虞候卻才行的三四步。劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著”。林教頭“棄槍使刀”。“把陸謙上身衣服扯開，把尖刀向心窩里只一剜，七竅進出血來。將心肝提在手里。”此處用“刀”；“回頭看時，差撥正爬將起來要走，……又早把頭割下來，挑在槍上。”林教頭梟首用“刀”，挑首用“槍”。“回來把富安、陸謙頭都割下來，把尖刀插了。”煞尾又用“刀”。

林教頭將一群歹人剜心梟首，報仇雪恨，幾番來回，“刀槍”并用，使槍用刀的動作干凈利落，充分展現其憤怒的心理狀態。

三、刻畫人物性格與暗示人物的心理變化

林沖進入山神廟中，仔細看時，殿上坐著一尊金甲山神，兩邊一個判官，一個小鬼，側邊堆著一堆紙，接下來的敘述則非常有意味。

“林沖把花槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開。先取下氈笠子，把身上雪都抖了。把上蓋白布衫脫將下來，早有五分濕了，和氈笠放在供桌上，把被扯來蓋了下半截身子。卻把葫蘆冷酒提來便吃，就將懷中牛肉下酒。”

小說中另一段對林沖行為舉止的描寫，卻展現了不同的意義。“再穿了白布衫，系了搭膊，把氈笠子帶上，將葫蘆里冷酒吃盡了，被與葫蘆都丟了不要，提了槍，便出廟門投東去。”

作者為何詳盡列寫以上物件，并且詳盡地描寫林教頭的這一連串動作呢？作者的深意是什么？

其實，作者精心細致地描寫這一串動作是為了刻畫人物性格與心理狀態。林沖即便處在如此凄涼窘迫的人生境況之中，即便在讀者的心中，豹子頭林沖已經英氣全無，他是如此隱忍、狼狽和倉惶，林沖依然有條有理、小心翼翼地看管著屬于自己的哪怕是破破爛爛的一堆物品，依然將它們有序地整理好，他仍然期待著天道昭昭，還他一個公道。可是，林沖沒有等來屬于他的公道，等來的卻是一個更大的火坑，只待他往里跳。

兩相對比，值得注意的是，此前一再提到的物件重復出現，無論是寫到的物品，還是沒寫到的物品，都有特別的意義。

“白布衫、搭膊、氈笠子，”前面寫林沖取了、脫了、放；后面寫林沖穿了、系了、帶，兩組相反動作，前面寫安頓；后面寫出行。這次遠行，是反抗的遠行，是決絕的遠行，是鋌而走險的遠行，前面有什么？林沖不得而知，從此漂泊江湖，浪跡天涯。

“鑰匙”，前文寫林沖鎖了大門，帶了鑰匙，此處則不再寫鑰匙。林沖如此細心地握著它，可是守護換來的是一把致命的大火。隨著草料場的大火燒起，這把鑰匙已經無法為他打開那扇安身立命的大門，鑰匙已經失去存在意義，扔與不扔都已經無關緊要，故而作者并未作任何交待。

總之，小說中寫到的物品也好，沒有寫到的也罷，在留下與拋棄之間，他丟掉了幻想，決絕地走上了反抗的道路，這些細節描寫充分地表現了作者的精巧構思，除了為情節發展服務的需要外，還為下文描寫埋下了伏筆，并且暗示了人物心理的變化過程。endprint