談竹笛的半孔音演奏方法及呼吸技巧

于萃

摘 要：竹笛，是笛子中的一種。“笙、管、笛、簫”，為我國民族管樂四大樂器，皆為“竹”字頭，均為竹制。關(guān)于“笛”，權(quán)威工具書《辭海》的解釋是：“管樂器。古時候直吹的洞簫，隋唐以來，漸用以專稱竹制橫吹的管樂器，故又名‘橫笛，‘橫吹，俗稱笛子……中國蒙族、維吾爾族等少數(shù)民族所用之笛，都各有特色。近又有改良笛，增設(shè)半音指孔及音域，便與轉(zhuǎn)調(diào)。”

關(guān)鍵詞：竹笛；半音孔；呼吸技巧

中圖分類號：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0089-01

一、前言

在竹笛的演奏中，半孔音可以說是一種極其常用的演奏手法。特別是在一些北派的獨奏曲中，為了表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛，經(jīng)常地運(yùn)用滑音、垛音等技巧，從而使竹笛與西洋長笛顯示出最大的差別──利用半孔音進(jìn)行滑音等技巧的演奏，使演奏表現(xiàn)得淋漓盡致。這種技巧也使竹笛這一民族樂器更具有中國民間音樂的風(fēng)格，更具有中國特色民族樂器的特殊魅力。半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對演奏的效果具有重要的作用。

二、半孔音的按孔方法。

半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來說，六孔笛的各個按孔（由于三、四孔的音程屬于一個小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等。快滑音按前半孔和叉孔按法相結(jié)合，如《萬年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個半孔音對笛曲子進(jìn)行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強(qiáng)弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。

而且，利用它對一些快速樂曲的演奏，則能達(dá)到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔，則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音3561 3531 6135 6565 3561 3165 353）中后段的高音1與《小八路勇闖封鎖線》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上完全跟得上去，但在吹奏高音3與高音1的時候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰。而若用半孔按法，這一問題也會迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種：一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔。由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個人的演奏習(xí)慣而定，但在演奏快速與慢速時通常分別以上半孔和前上半孔為主。以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了。

三、特殊的半音按孔方法

為了適應(yīng)一些特殊的半音和對樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與#4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會用到單開2孔這一音。

四、竹笛演奏中的呼吸方法

對管樂器來說，呼吸方法掌握得好壞，是演奏之根本。因為在吹奏時呼吸是樂音的來源，或者是決定聲體振動過程的力量。呼吸方法掌握正確，就能很好地運(yùn)用氣息、控制氣息，從而為表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)樂曲的情感而服務(wù)。

其中胸式呼吸法的特點是胸廓的呼吸運(yùn)動，主要是在胸廓中部進(jìn)行，同時吸氣時不太緊張，采用胸式呼吸時，吸氣量不能達(dá)到最大值，橫隔膜軟弱地參加，因而無法控制和延長氣息，所以這種呼吸是欠科學(xué)的，是不合理的。

腹式呼吸法可以說是橫隔膜式呼吸法，即吸氣時橫隔膜下降，而呼氣時不向上收縮，因而胸廓下部即腹部能積極擴(kuò)張，又因為腹部是最靈活的和富有彈性的部分，所以它的運(yùn)動就不費(fèi)力，也不緊張，吸氣的輕易和迅速是腹式呼吸的優(yōu)點。

胸腹式混合呼吸法比前兩種優(yōu)越的地方是，整個呼吸組織協(xié)調(diào)工作，這表現(xiàn)在橫隔膜與胸廓呼吸肌肉同時參與的機(jī)能上。因而吸入的空氣量大，這是第一個優(yōu)點。

當(dāng)整個呼吸肌肉聯(lián)合工作時，呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布均勻，由于這一點呼吸肌肉較輕，而別的呼吸方法則負(fù)荷分布不均勻，而且使人體易于疲乏。所以我們把這種方法用實踐中的一句話叫“氣沉丹田”。這種方法用在竹笛上，使發(fā)音堅實、有力、不虛不浮。

五、結(jié)語

綜上所訴，竹笛音色柔美清澈，音域?qū)拸V，奏法繁多，表現(xiàn)力豐富，演奏技巧華麗多樣，在樂隊中常擔(dān)任主要旋律的演奏，是重要的獨奏樂器，只有加強(qiáng)訓(xùn)練，掌握正確的演奏技巧和呼吸方法，才能把握好竹笛音色。

參考文獻(xiàn)：

[1]王勤克.談長笛的三種主要呼吸方法[J].劇作家，2007（04）.？

[2]吳鑰.淺談美聲原理對長笛演奏的幫助[J].大眾文藝，2009（13）.endprint