虛詞無意 詩意有情

謝亮超

【摘要】古典詩歌中的虛詞雖不像實(shí)詞那樣具有能生動形象地描繪景物、摹寫形態(tài)的功能，但它氣脈流暢，風(fēng)神飄逸，在貫穿詩意、寫物抒情、深化詩意方面能起到實(shí)詞不能起的獨(dú)特作用。概括起來，古詩中的虛詞有重要作用。本文對此進(jìn)行了具體分析。

【關(guān)鍵詞】詩歌；虛詞；詩意

【中圖分類號】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、虛實(shí)結(jié)合，拓深意境

句中有余味，篇中有余意，這是很多詩人不懈追求的藝術(shù)境界。要達(dá)到這一境界，除了內(nèi)容結(jié)構(gòu)方面要精心構(gòu)建外，巧妙借用虛詞的語法作用也是一種重要的手段。虛詞可以彌補(bǔ)實(shí)詞不足，尤其在表達(dá)一些比較隱晦和曲折的內(nèi)心思想情感時。很多詩人往往在句中嵌入虛詞，或化虛為實(shí)，或虛實(shí)結(jié)合，讓讀者去想象，形成一種峰巒斷而云霧連的審美效應(yīng)，從而表達(dá)出言外之意，文外之旨。

例1：縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。（蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》）

“縱使”這一虛詞用得巧妙，它把現(xiàn)實(shí)與夢幻勾連起來，把妻亡后個人種種憂憤蘊(yùn)含在容顏的衰老、形體的衰敗之中，營造了悲傷凄涼的意境。明明亡妻辭世已達(dá)十年之久，卻要設(shè)想“相逢”，明知不可能，卻要愛侶起死回生，強(qiáng)有力地向讀者傳達(dá)了詩人深沉悲痛的情愫和深切的懷念。

二、平字見奇，意蘊(yùn)無窮

施補(bǔ)華說過：“五律須講煉字法，煉實(shí)字有力易，煉虛字有力難。”在古典詩詞中，虛詞的錘煉恰到好處時，可以獲得疏通文氣、開合呼應(yīng)、悠揚(yáng)委曲、活躍情韻、化板滯為流動等美學(xué)效果。同一虛字可以灌注不同的情感，寄寓不同的韻味，達(dá)到一字一妙境。如：

例3：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（李煜《虞美人》）

例4：正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）

兩首詩詞中的“又”含義再簡單不過，但在特定的情境中蘊(yùn)含了詩人無限的情意。李煜的詞開篇即問“春花秋月何時了”——問春花秋月何時結(jié)束，這很反常理，因為這是美好的景物，給他帶來了心靈的重創(chuàng)，從一國之主淪為階下囚，使他無法忍受，使他沉浸在亡國的悲痛之中。但自然無情，它亙古如斯，當(dāng)春風(fēng)又吹拂他住的小樓時，勾起了詩人多少故園之思呀，這一“又”字傳達(dá)了詞人被不堪回首的往事折磨得坐臥不寧。杜詩句中的“又”，時間跨度長達(dá)四十年，包含了詩人和樂師無數(shù)凄涼的經(jīng)歷，表達(dá)了安史之亂給詩人和樂師帶來了不幸的悲楚。

最讓人叫絕的是東漢梁鴻的《五噫歌》，他使用虛詞可以說是達(dá)到了出神入化的境界。據(jù)說漢章帝看后，竟然因此要緝拿梁鴻，以致詩人被迫改名換姓逃到齊魯隱居。詩的內(nèi)容如下：

陟彼北芒兮，噫！顧瞻帝京兮，噫！宮闕崔巍兮，噫民之劬勞兮，噫！遼遼未央兮，噫！

詩中連用五個“噫”字，用法新奇、獨(dú)特、妙絕。第一個“噫”，是登上北芒山所見不凡后，感到驚異，發(fā)出驚呼。第二、第三個“噫”感嘆宮室的巍峨壯觀，也是感嘆統(tǒng)治者的窮奢極欲。第四個“噫”慨嘆人民的血肉筑成了這崔巍的宮殿。第五個“噫”是意味永久的嘆息。五個“噫”逐層深入，表達(dá)對統(tǒng)治者的譴責(zé)鞭笞，對勞動人民的同情；抒發(fā)了詩人的無限憤懣！這五噫字虛而意不空，字重而意不重，使詩意情意具有豐富的蘊(yùn)藉。

三、轉(zhuǎn)意曲折，詩意跌宕

“文似看山不喜平”，詩更是如此，所謂不平是指詩意要善轉(zhuǎn)，正如古人云：“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙，此騷人之三味。”詩意的“轉(zhuǎn)”有時是要借助“虛字”來實(shí)現(xiàn)的。例如：

例5：信知生男惡，反是生女好。（杜甫《兵車行》）

例6：聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。（李清照《武陵饜》）

杜甫《兵車行》揭露的是唐統(tǒng)治者窮兵黷武的罪惡，生男只能落得個喪命沙場的結(jié)局，不如生個女兒好，女孩能嫁給近鄰。這是發(fā)自肺腑的血淚控訴，窮兵黷武的開邊政策，使田地荒蕪，租稅加重，征人埋骨沙場，民不聊生，白骨累累，多么殘酷的社會現(xiàn)實(shí)，難怪人們會一反常態(tài)，改變慣常“重男輕女”的心理。詩意的這一陡轉(zhuǎn)，更增添了哀怨感。李清照詞用多組虛字表現(xiàn)多層次轉(zhuǎn)折。詞人在愁苦之時，一聽說雙溪的春光之美，便動了出游之興。“也擬泛輕舟”，表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅，“也”顯得低回曲折，“只恐”轉(zhuǎn)得便陡了，剛涌起的喜悅猛一跌宕，感情無比深沉，跌進(jìn)更深一層的悲苦之中了。下闋通過“聞?wù)f”“也擬”一波三折，越轉(zhuǎn)越深，把詞人如海深愁無法排遣的郁悶之狀描寫得極為細(xì)致。同樣，《一剪梅》里的“才下眉頭，卻上心頭”兩詩句里虛詞“才”“卻”也使詩意起伏，把女詞人內(nèi)心無法消除的相思之苦淋漓盡致描繪出來。

四、對比鮮明，寄寓遙深

對比是古詩最常用的一種表達(dá)手法。恰當(dāng)運(yùn)用“虛詞”，可以強(qiáng)化對比的效果，形成今昔對比、時空反差、數(shù)量多寡的變化，使得詩意感慨深沉，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。例如：

例7：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）

例8：江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠；一千五百年間事，只有灘聲似舊時。（陸游《楚城》）

李白《越中覽古》前三句是極力渲染昔日王宮之盛，越王勾踐打了勝仗回到宮中熱鬧歡騰的場面，最后一唏詩意陡轉(zhuǎn)，描寫眼前荒涼衰敗的宮殿而今只有鳥啄食。由盛到衰，黑白的契機(jī)全在一個“惟”字上。征戰(zhàn)獲勝、揚(yáng)揚(yáng)得意的吳王“衣冠成古丘”了，錦衣戰(zhàn)士埋沒荒冢之中，宮中美女如花般萎謝，熱鬧繁華不再，勝利、威武、富貴都煙消云散了。通過這一“惟”字隱含了歷史巨變。詩人深沉慨嘆人事的變化，盛衰無常，暗示封建帝王奢求把寶貴榮華傳之萬代的希望必然破滅，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。陸詩中后兩句的今昔對比雖各寫一句，但內(nèi)容上仍是“多”與“一”的對比，“一千五百年間事”看似抽象，實(shí)際包含極豐富，這期間社會舞臺上有多少帝王“亂哄哄，你方唱罷我登場”的鬧劇，有多少次繁華與荒涼的更替，最后一句“只有灘聲似舊時”，一個“只”字拉開對比事物數(shù)目的距離，使兩者相差懸殊，以灘聲這“一”事物的不變，反襯出一千五百年的人間滄桑巨變，以不變之少，反襯變化之大。詩人通過“只”字強(qiáng)化了這“多”與“一”變與不變的對比，吊古傷今的情懷，盡在不言中了。

（編輯：龍賢東）endprint