五區位結構運動在小提琴演奏中的若干思考

孫麗

摘要 五區位結構運動作為一種具有一定普遍性、注重科學性和實證性以及系統性相結合的小提琴技術理論體系，在小提琴演奏中起著至關重要的作用。本文就是在此基礎上對五區位結構運動的基本理念進行闡述分析，再對五區位結構理論的特點進行思考探究。

【關鍵詞】小提琴；五區位結構運動；整體；運動

五區位結構運動是由劉洪教授所提出一種獨特的小提琴訓練體系，這種體系建立的前提是將小提琴演奏作為一種全局性和完整性的系統來加以觀察的。全面梳理五區位結構運動的特征，從而對小提琴演奏起著指導和革新的作用。

1 對五區位結構運動基本理念的思考

五區位結構運動是在對小提琴演奏的內在規律進行探究的基礎上總結出來的，其基本理念由五個部分組成，以下是五區位運動體系的圖表示意：

這五個區位不僅包含了小提琴演奏的所有演奏動作，還是小提琴演奏的前提和基礎部分，并由此衍生出多姿多彩的小提琴動作表演。五區位結構運動訓練體系的基本理念不僅為小提琴演奏構建出來一整套結構完備、風格獨特且系統立體的小提琴演奏技術，還可以融入客觀的小提琴演奏實踐，有針對性地將演奏融入理念來解決和分析實際問題。所以，五區位結構運動與小提琴演奏的整體性和連貫性、結構性和規律性都有著緊密聯系，對小提琴演奏的技巧和效果都起著至關重要的作用。五區位結構理論的作用是通過控制和調整人體五個區位的運動與小提琴演奏之間的密切相關來使得人體和樂器之間獲得協調整體效能，提高音樂的藝術表現層次。

2 對五區位結構運動理論特點的思考

2.1 整體性

五區位結構運動體系的整體性特征的要求是把研究的對象看做一個有機整體，也就是說在小提琴演奏時，所注重的方面不只是某一點或某個片面的區域，不只一個單獨的樂器，也不是一個人的身體動作，而是心靈、動作和樂器的有機結合，是將人體和樂器融為一體的特性。所以，在小提琴演奏的過程中，需要將復雜的演奏形式和人體的能動機能有機相協調，在演奏的肢體運動過程中與樂器發聲的銜接中建立三維空間和整體感，體現五區位結構運動的整體性。以往的小提琴演奏技術主要集中在左右手中，往往忽視了身體其它部位能動性和協調性，而五區位結構運動正是打破了傳統的小提琴演奏方式而提煉出的一種清晰簡潔而準確的運動構架，形成身體上下及內外各部的分工合作、各司其職、緊密聯系。五區位結構運動的整體性特征是吸納了人體各個部分與樂器的相互配合、協調和作用，使得小提琴演奏表現出獨特的藝術效果。

2.2 結構性

結構是構成體系內部各個要素的重要組織形式和框架支撐，決定著系統的功能和作用。在小提琴演奏中不同的結構組合能夠產生不同的效果，不同的結構形式能夠發生不同的作用。所以，往往結構運動理論十分重視體系內部各個要素之間的結果系統以及層次構架，這是保持小提琴演奏的穩定性和連續性的前提和基礎，是發揮演奏效果的必要條件，也是取得最佳效能的重要形式。五區位結構運動的結構性不僅能夠有效抵制外部環境的干擾和破壞，還能為小提琴演奏減少層次的分散和功能的降低。小提琴演奏五區位結構運動是在將演奏整體劃分為五個單元的基礎上，每個單元又包含著若干個層面以提高小提琴演奏的層次性和清晰性。從五個區位來對小提琴演奏進行動作和技術基礎劃分，不但能夠使得小提琴演奏的結構運動一目了然，還提高了在練習和演奏時的自我糾錯和監控的能力。

2.3 關聯性

小提琴在演奏的過程中動作具有連貫性和系統性的特征，在這就意味著其中某一個要素的有效運動都緊密關聯著系統內部其它的要素的運動，它們之間是相互聯系和相互影響的。所以，在進行小提琴演奏時，要解決某一局部問題時，就要從與之相關聯的部分著手，從該區位周圍的運動進行調整和更新。例如，在實際的小提琴演奏中，右手的運動不僅僅包括手和手臂的運動，還包括胸腔的呼吸運動和背部的伸展運動以及部分與之相關聯的肌肉的運動和變化，所以，當右手演奏音準不標準時，還以應當從其它關聯區位入手尋找解決方法。

總而言之，小提琴演奏應當是一個具有整體性、結構性、關聯性和開放性的運動系統，所以應當準確把握人體與樂器之間的相互關系和作用，從整體上進行各區位間的相互協調，從而才能真正提高小提琴的演奏水平，提高小提琴演奏的藝術水準。

參考文獻

[1] 萊奧波德.我的小提琴演奏教學法[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[2] 劉洪.小提琴演奏的五區位運動結構[J].上海師范大學學報，2005.

（作者單位：吉林藝術學院）