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論樂團的核心——指揮

2017-09-11 14:19:38劉小梅
戲劇之家 2017年14期

劉小梅

一、指揮的作用

(一)什么是指揮

指揮,就是俗稱的“打拍子”。只就形體動作講,這么說也還可以;然而,把指揮簡單地理解為“打拍子”,就不全面了,因為,指揮不僅僅是使隊員唱(奏)得音調(diào)準確、節(jié)拍整齊、速度合適以及訂正樂譜等;更重要的是,帶領(lǐng)隊員揭示音樂作品的思想內(nèi)容和表達作品的思想感情,使歌、樂隊唱、奏得具有藝術(shù)感染力。

確切地講,用手臂、身軀動作和面部表情帶領(lǐng)隊員進行排練和演出的,以豐滿感情揭示,表達作品內(nèi)涵的人,才算得上是個合格的指揮。

(二)指揮的作用

一個樂隊,也只有通過指揮的訓(xùn)練,才能逐步提高演唱、演奏水平。

顯而易見,指揮是任何歌、樂隊不可缺少的組織者,是提高演唱(奏)水平的排練者;在歌、樂隊排演中,起著以精確語言解釋樂曲、以充沛感情帶領(lǐng)隊員把作品內(nèi)容和感情充分表達出來的極其重要作用。

二、指揮的種類

指揮,有持棒和徒手兩種;二者,各有所長。

(一)持棒指揮

指揮棒,是指揮執(zhí)行任務(wù)的工具。它既可增加指揮的手臂長度,又可擴大指揮幅度和關(guān)照面積。樂隊和大型合唱隊,多用指揮棒指揮。

指揮棒,是用有韌性的木質(zhì)材料制成的。為了醒目,可在指揮棒表面涂以白油或亮油。

棒長約一尺五寸左右。由于人體高矮、手臂長短不等,指揮棒的長度也不強求一致,因人而異。具體講,以指揮者手肘至指尖的距離為指揮棒的長度為宜。

持棒方法:以棒頭抵住右手掌心,以拇、食、中指捏住棒身。

有的指揮,不以棒頭抵掌心,只用拇、食、中指捏住指揮棒頭進行指揮;也有的指揮,用五指大把攥住棒頭進行指揮。

選用哪種持棒法,不是關(guān)鍵問題,也不是原則問題,可由指揮者根據(jù)自己習慣自行決定。但,第一種持棒法,卻被大多數(shù)指揮選用。

棒的重心必須合適。握棒狀況下,松手后,中指尖托棒處成平衡點為宜;否則,需調(diào)制。棒頭過重、棒尖過輕,或相反,都會給指揮者帶來動作上的不便或手臂的疲勞。

大多數(shù)指揮用右手持指揮棒;但,也有少數(shù)指揮用左手持指揮棒。用哪只手持棒,并不是死規(guī)定。右手持棒的,居多。

在指揮極長的樂曲。歌劇或舞劇時,為減輕右手的過度負擔,也可適當?shù)負Q用左手持棒。

(二)徒手指揮

徒手指揮,可以利用被解放了的手掌和手指做細膩的動作。齊唱、無伴奏合唱與由小型樂隊伴奏的合唱,多用徒手指揮。

合唱隊正式演出時,是不看歌譜的;徒手指揮則可同隊員做細膩的交流與合作,使歌曲演唱得更富有表現(xiàn)力和感染力。

徒手指揮的姿勢有多種。通常采用的姿勢是,五指微張、手心向下、手掌微內(nèi)斜。指揮龐大的合唱隊和有樂隊伴奏的合唱隊時,最好使用指揮棒。

三、指揮的姿態(tài)

(一)身軀的姿態(tài)

身軀,是指揮動作的重要組成部分。身軀姿態(tài)的原則,是“立直、站穩(wěn)”。最初訓(xùn)練時,必須堅持上述原則;基本掌握之后或?qū)嶋H指揮時,可從作品內(nèi)容出發(fā),適當靈活些。如,指揮強音時,身軀可微前傾,身體重心移于前腿甚至提起腳后跟;指揮弱音時,身軀可稍微后傾,身體重心移于后退;歌曲高潮處,左腳或右腳還可跨前半步。

身軀姿態(tài)中的縮脖端肩、駝背弓腰、扭動臀部、彎曲膝蓋以及腳打拍子等,都是必須防止和盡快克服的不良姿態(tài)。然而,在內(nèi)容和感情需要情況下,偶爾扭動一下腰身,也不是絕對不可以的。

(二)手臂的姿態(tài)

1.手臂的基本姿態(tài)。手臂的基本姿態(tài),是五指微張、掌心微內(nèi)斜。

“五指微張”,是指在“立正”狀態(tài)下的手臂形態(tài)基礎(chǔ)上,掌心向下平抬至胸部后,食指輕度翹起。

2.手臂的活動范圍。手臂的活動范圍,是指指揮者的雙手應(yīng)該在哪個范圍內(nèi)進行活動。

(三)雙手的關(guān)系

“雙手關(guān)系”,是說指揮時雙手的同時、反向揮動和主次配合關(guān)系。

反向揮動 :指揮的雙手是同起、同落,同時反向的指揮。這種指揮給初學者帶來一定的困難,但是經(jīng)過認真練習之后就能掌握了。

主次關(guān)系:指揮時雙手既要同時反向活動,又要體現(xiàn)主次配合關(guān)系。

配合關(guān)系:主要體現(xiàn)在右手擊拍左手提示方面。在某些段落不需提示情況下,左手也可暫時或一段時間完全下垂休息,而只用右手來指揮。

四、面部表情

指揮者的面部表情,特別是“以目傳情”,是很重要與必要的。指揮時除了用雙手與身軀動作帶動隊員之外,還必須明確地表達出喜、怒、哀、樂等多種感情,用以感染提示演唱(奏)者按指揮情緒表達作品的思想。endprint

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