戲劇發(fā)展困境中的理論探究

高小英

【摘 要】戲劇是我國民族文化的一個(gè)重要組成部分，其中的京劇、豫劇等堪稱是中國國粹。中國戲劇文化博大精深源遠(yuǎn)流長，21世紀(jì)以來，中國戲劇以其獨(dú)特的魅力吸引了眾多愛好者，但是戲劇在發(fā)展過程中也面臨著許多困境。本文對(duì)戲劇發(fā)展面臨的困境進(jìn)行分析，并試著根據(jù)戲劇發(fā)展實(shí)際現(xiàn)狀進(jìn)行出路探究，希望我國戲劇能夠健康持續(xù)地發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲?。话l(fā)展困境；理論；探究

中圖分類號(hào)：J892 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0051-01

戲劇作為我國一門古老的藝術(shù)，在發(fā)展過程中面臨著許多困境，比如戲劇劇場冷清、觀眾群體減退、劇院倒閉、戲劇人才缺失等。戲劇在面臨種種困境時(shí)使其發(fā)展也呈倒退趨勢(shì)。尤其是在經(jīng)濟(jì)社會(huì)快速發(fā)展過程中，人們的愛好越來越廣泛，更多新穎的藝術(shù)形式出現(xiàn)在人們的視野中，而我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)則在大眾的淡漠下漸漸地失去了生命力。戲劇是我國民族文化的重要組成部分，所以戲劇文化藝術(shù)應(yīng)該得到我們的關(guān)注和重視，對(duì)于戲劇發(fā)展中面臨的困境我們應(yīng)該采取有效的措施化解。

一、戲劇發(fā)展困境的思考

（一）外部條件。在戲劇發(fā)展過程中，外部條件是導(dǎo)致戲劇衰弱的重要因素。首先是社會(huì)進(jìn)步帶來了多元化的文化形式，從而賦予了人們更多的選擇空間。在快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，有了電視、電腦、網(wǎng)絡(luò)等多樣化的渠道，通過這些渠道人們可以隨時(shí)隨地了解動(dòng)態(tài)、獲取信息。人們的娛樂方式也越來越多，在這樣的外部條件影響下，觀眾不會(huì)局限于坐在劇場中欣賞戲劇，更多的是通過電視、網(wǎng)絡(luò)等渠道自由自在地選擇自己喜歡的文化形式，所以戲劇在市場中的位置逐漸越來越小。過去戲劇是人們的主要娛樂方式，而現(xiàn)在是電視電腦的時(shí)代，隨著人們的娛樂方式越來越多樣化，戲劇則在困境中得不到發(fā)展[1]。

（二）戲劇自身。影響戲劇發(fā)展的因素不僅只有外部條件，戲劇自身也是影響其發(fā)展的重要因素。就戲劇自身而言也存在著諸多方面的弊端，這些弊端也使得戲劇在發(fā)展過程中面臨許多困境。戲劇的表現(xiàn)形式相比現(xiàn)代快節(jié)奏的社會(huì)而言要顯得十分緩慢，其緩慢的唱腔和傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式也得不到人們的青睞。就戲劇中的語言而言，很多戲劇中都含有大量的地方方言，而現(xiàn)代人群很少有人聽得懂在唱什么，久而久之，人們也就忽視了戲劇的存在。還有戲劇的內(nèi)容也缺乏創(chuàng)新，戲劇自身的內(nèi)容往往都過于嚴(yán)肅莊重，其表現(xiàn)形式也缺乏趣味，所以現(xiàn)代人很難在戲劇中發(fā)現(xiàn)樂趣，并且也滿足不了人們的欣賞需求?，F(xiàn)如今的戲劇藝術(shù)人才也面臨著青黃不接的現(xiàn)象，大部分戲劇藝人群體還是老一輩的藝人，而現(xiàn)代很少有年輕人愿意學(xué)習(xí)戲劇[2]。所以戲劇自身種種弊端也是導(dǎo)致戲劇發(fā)展產(chǎn)生困境的重要因素。

二、戲劇發(fā)展出路探究

（一）戲劇改革。在現(xiàn)如今快速發(fā)展的社會(huì)中，不管任何事物，都需要順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的步伐進(jìn)行改革創(chuàng)新。對(duì)于戲劇在當(dāng)代面臨的困境，想要獲得發(fā)展，應(yīng)該跟上時(shí)代的步伐，對(duì)戲劇劇本進(jìn)行創(chuàng)新，好的劇本是戲劇表演的源泉。所以戲劇劇本想要出精品，還需要靠文人的參與，通過文人大膽創(chuàng)新，使戲劇能夠更為契合現(xiàn)代發(fā)展。戲劇在改革過程中，不僅要大膽創(chuàng)新，還要在創(chuàng)新基礎(chǔ)上保持戲劇藝術(shù)的文化內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

（二）弘揚(yáng)戲劇藝術(shù)。就目前而言，戲劇之所以會(huì)逐漸衰弱，很大一部分原因是因戲劇欣賞群體偏老年化，從而在一定程度上影響了戲劇的弘揚(yáng)。所以戲劇的發(fā)展出路不僅要對(duì)戲劇改革，還要加強(qiáng)弘揚(yáng)戲劇藝術(shù)。戲劇藝術(shù)院團(tuán)可以重點(diǎn)培養(yǎng)優(yōu)秀年輕的戲劇演員，將年輕的血液注入到戲劇表演中，讓更多的年輕人參與到戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)中，也可以影響更多年輕人關(guān)注戲劇。戲劇劇團(tuán)還應(yīng)該重視培養(yǎng)觀眾的參與熱情，讓觀眾能夠?qū)騽≈饾u產(chǎn)生興趣，比如院團(tuán)可以通過豐富戲劇表演劇目、常換常新的制作、獨(dú)特的藝術(shù)形式等方式來吸引觀眾。戲劇藝術(shù)只有擁有了更多的觀眾才會(huì)進(jìn)一步擁有發(fā)展出路。

（三）戲劇運(yùn)作體制改革。傳統(tǒng)的戲劇是通過院團(tuán)這一途徑進(jìn)行傳播和弘揚(yáng)，但是在市場經(jīng)濟(jì)的大潮下，這一途徑顯得過于局限。因此，戲劇可以通過嘗試戲劇商業(yè)化來實(shí)現(xiàn)發(fā)展。對(duì)于商業(yè)性不強(qiáng)的戲劇演出，相關(guān)部門應(yīng)該放松對(duì)劇團(tuán)的管制，并鼓勵(lì)劇團(tuán)走向商業(yè)舞臺(tái)，只有讓傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)走向更大的舞臺(tái)，才能使戲劇擁有更多的觀眾，戲劇市場也不會(huì)被國有企業(yè)的積習(xí)和低效率所限制。戲劇藝術(shù)運(yùn)作體制的改革使戲劇藝術(shù)得到了更多更大的舞臺(tái)，也使得戲劇藝術(shù)得到了發(fā)展和弘揚(yáng)。

三、結(jié)束語

總而言之，戲劇作為我國古老的藝術(shù)形式，它的衰弱對(duì)于藝術(shù)的多樣化而言，是一種悲哀，對(duì)于我國傳統(tǒng)藝術(shù)弘揚(yáng)而言，更是一種遺憾。因此，我們應(yīng)該高度重視戲劇的發(fā)展，在文化繁榮的當(dāng)今也應(yīng)該保持對(duì)戲劇的關(guān)注，確保各種藝術(shù)能夠共同發(fā)展。戲劇作為我國民族流傳千年的藝術(shù)瑰寶，作為我國的國粹，它的文化內(nèi)涵和意蘊(yùn)應(yīng)該得到弘揚(yáng)，戲劇振興不僅是一種義務(wù)，更是一種責(zé)任。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜婉婷.戲劇發(fā)展困境中的理論探索[D].哈爾濱師范大學(xué)，2014.

[2]張茈文.當(dāng)代校園戲曲發(fā)展困境與出路探究[J].石家莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2017，（01）：130-133+160.endprint