越劇男班歷史作用的再認識

廖 亮

越劇男班歷史作用的再認識

廖 亮

在越劇史研究中，相較于女子越劇研究的繁榮而言，早期的男班時代無疑是被“冷落”的。從越劇藝術的角度看，男班的演出確實是粗糙和不成熟的，但從劇種發展的角度看，女班的發生、發展，以及女班之立足上海等，都與男班有著重要和必然的邏輯關聯。目前的研究對于男班對越劇劇種發展的歷史性作用的認識并不充分。本文通過細讀早期男班歷史、還原男班演出狀態，厘清越劇發展的歷史脈絡，并探討男班在女班興起過程中所起到的歷史作用。

越劇史 男班 女子越劇

越劇史研究中，對早期男班時代的歷史考察大多側重在對其闖入上海的時間，初進上海的人員，初進上海的劇種改造，改名紹興文戲等史實的認定，但男班在上海的具體演出情況并沒有得到詳細還原。從越劇藝術的角度來看，男班的演出確實是粗糙和不成熟的；但從劇種發展的角度來看，女班的發生、發展，乃至女班之立足上海等，都與男班有著重要和必然的邏輯關聯。筆者認為要厘清越劇劇種發展的歷史脈絡，必須從男班的歷史研究入手。

一、升平歌舞臺的出現是越劇男班立足上海市場的直接證據

初入滬的越劇男班，在當時被稱為“小歌班”。第一副小歌班入滬是在1917年5月13日，演出于新化園（十六鋪新舞臺原址）。在不到一個月的時間內（同年6月9日），第二副小歌班也來到上海，在河南路觀音閣碼頭的鏡花戲園與紹興大班一同演出。……