從《青卞隱居圖》淺析南方山水畫派對王蒙的影響

摘要：《青卞隱居圖》是王蒙晚年杰作，該圖采用平遠與高遠的相結合的構圖方法描繪的是王蒙的家鄉卞山，所寫崇山復嶺，深溪密樹，村舍山路，云霧繚繞，千涯萬壑，景全而繁，密而細，筆墨枯而潤，松而毛。從這幅畫中我們不難看出王蒙的山水畫風格與體貌受到南方派的影響而發展形成的，融諸家之長而自成一格。本文將以《青卞隱居圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨的分析，并結合自身的學習體會來看其南方派對其繪畫風格上的影響。

關鍵詞：王蒙；南方派；創新 ；筆墨技法

一、《青卞隱居圖》的特征

《青卞隱居圖》為紙本，水墨，高141厘米，橫42.2厘米，現藏上海博物館。此圖畫的是浙江吳興縣西北的卞山，即趙孟頫詩云：“何當便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。山勢雄偉巍峨，重巒疊嶂，樹木森森。溪水潺湲，山腳一老翁拄杖行走于林間溪畔；山腰有茅屋數間，隱約于林間深處；山頂高出云霄，山石如玉。此圖無論是從構圖上還是筆墨都代表了王蒙的最高水準，董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬壑，峰巒曲折，山勢雄偉，氣勢壯闊挺拔，意境深幽，構圖繁復。各種筆法和墨法融合運用，繁而不亂，又能展現出寬廣的空間，做到密而不塞，成功地表現了南方深山林茂溪流，秀麗的景色，是王蒙晚年的精心佳作，明董其昌嘆為觀止，在詩塘上題曰“天下第一王叔明畫”，下面又題：“‘筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文，王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君倪云林贊山樵詩也。[1]

二、王蒙的生平

王蒙，元畫家。字叔明，號黃鶴山樵，香光居士，湖州（今浙江吳興）人。王蒙是趙孟頫的外孫，少年繼承家法，能詩文，工書法，由其是他的山水畫，寫景稠密，布局繁復，筆墨似枯而潤，筆跡蒼茫，以董，巨為宗，自成面目，在元人的山水畫中又是一種風貌。然而他的藝術情致仍是元人所特有的那種高逸古雅的的風度，形神兼取的格法。他的畫風對明、清山水畫產生很大的影響，地位僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。方薰《山靜居畫論》評他說：“自成一家法，馳騁海內，遂分吳興（趙孟頫）一席?！盵2]

三、繼承與創新

王蒙的山水畫風格與體貌，是受到南方畫派的影響而形成發展的，屬于正宗的南方派體系。王蒙近師趙孟頫，整體風格受董源、巨然影響。王蒙早年得趙孟頫畫法，繼承其行筆秀潤之風，注重筆法及干筆皴擦的特點，無疑對王蒙以后風格的形成有著顯著的影響。倪瓚稱其：“允爾英才最，居然外祖風?！钡趺傻纳剿嬛饕嵌?、巨然、李成、郭熙為宗的。王蒙的《秋山草堂圖》、《夏山高隱圖》、《青卞隱居圖》《夏日山居圖》與董源、巨然的作品相對比，不難看出中間的演變關系。

1.用筆上

《青卞隱居圖 》此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。該畫山石與董源一樣皆不畫主干線，多種筆法融合運用，山頭布以礬石、雜木，多用散筆渴墨點曬，顯得蒼老豐茂。通體山石，雜木皆用淡而濕潤的水墨渲染，以分陰陽，用墨雖然濃重，但層次、結構有序；用筆雖干毛，但是滋潤秀麗。從中可以看出王蒙山水畫氣息，格調以和前人大不相同，而為自己所獨有。他的皴法能融合董、巨郭、趙而自成一家，然他的密體與董巨刻畫之氣不同，重在寫實，尤其他的用筆和皴擦，渴點，具有極高成就，極大豐富和發展了水墨技法。

2.用墨上

王蒙的畫，墨色層次極豐富。而王蒙晚年的水墨作品多用濃墨擦筆，表現出林木之茂密蒼茫，這幾乎成了王蒙的一大特色。而王蒙所創造的“水暈墨章”，在此圖中表現得淋漓盡致。《青卞隱居圖》描繪的是嶺巒層疊，氣象挺拔，山林氣勢崢嶸，，意境深遠，構圖繁復。其山先以淡墨勾皴，皴法豐富，包括王蒙常用的解索皴和牛毛皴，蜷曲的解索皴，以用筆變換和“繁”為特征；“牛毛皴”則是皴筆線條短而細，亂而密，似勾似點，皆細碎小筆。樹木山石皆溫潤，山頭墨點變化多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現出樹木的蒼郁茂密之感。全圖沒有過多的渲染，各種筆墨互用，縱橫離奇，形神間取，繁而不亂，表現深遠之感，可謂是密而不塞，充分呈現出空間的深度，在繁密多變的用筆中描繪自然山川，故倪瓚評其為“筆力扛鼎”。這幅王蒙風格成熟期的精心佳作，被董其昌譽為“天下第一”。[3]

3.構圖上

《青卞隱居圖》描繪了卞山從山腳到山頂的雄偉奇特的景象。山頂，高峰聳立，雄奇挺拔，表現出了高不可攀之勢。山腰，山巒連綿起伏，山勢逶迤而上，山間林木茂盛，山坳間可見茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。山腳處細溪流水，林中有一人拄杖而行。全圖結構充實繁復，然而通過溪流、水潭、山泉、云霧等的布置，在稠密中透出了靈秀。該畫構圖上采用“深遠”之法，以靈動的線條，跳躍的墨點，組成了層層峰巒，繁密的樹木，密密麻麻布滿全圖。山勢雖然前后重疊，但山與山之間相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者十分重視“氣勢”的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。

四、小結

王蒙在筆墨技法上最突出的創造，是在董源、巨然畫法的基礎上，開拓發展了一種濃與淡、粗與細、干與濕、密與疏兼容一體的表現方法，最大限度的發揮了中國用筆用墨的效能。將董源、巨然開創的披麻皴、焦墨苔點，演化成了線與點的交融、干與濕的結合，使畫面更耐人尋味，從而形成了王蒙所獨有的審美創造。

參考文獻：

[1]杜世斌；中國山水畫創作雜談[N]；美術報；2013

[2]趙維娜；山水畫創作淺談[D]；陜西師范大學；2013

[3]黃廷海；南方山水畫派[D]，吉林美術出版社，2003

作者簡介：陳璐（1991-）女，湖南師范大學在讀研究生，藝術學理論專業。endprint