淺論民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關系

任娟

摘要：民族歌劇作為一種多樣化的舞臺藝術的形式，深受大眾的喜歡。從它的產生以來，一直都是把演唱作為最主要的手段，通過演唱，能夠塑造出一個更加真實、豐富的人物形象，表達出真實的思想感情。正是因為如此，本文首先簡單概述了民族歌劇，敘述了它的發展、產生的歷史原因和藝術特征，然后介紹了演唱技巧的衍變、要求以及該如何地運用在，再闡述了形象塑造的必要性、特征和意義，在這些介紹的基礎上，闡述了演唱技巧和形象塑造的關系，以期民族歌劇能夠有進一步的發展。

關鍵詞：民族歌劇；演唱技巧；形象塑造；關系

1.民族歌劇概述

1.1民族歌劇的發展

經過多年的研究，我們現在大部分人都一致認為，中國的民族歌劇最早產生于20世紀20年代，而在這一個歷史時期，黎錦暉所創作的兒童歌舞劇的出現則標志著它的產生，開始了它自己的發展。

隨后，隨著西方的思想滲入到中國，它開始進入了探索的時期，在這一個歷史時期，最明顯的特點就是由于受當時的中國的環境的影響，大部分作品都能夠或多或少地反映出了當時革命的需要，從而從側面表達出了對“三座大山”的抨擊。

1945年的《白毛女》則在它的發展史上是一個新的轉折點，甚至可以毫不夸張地說，它為歌劇在中國的發展奠定了堅實的基礎，并且，也正是因為它的出現，才使得歌劇之后的發展更加地迅速，因此，才可以毫不猶豫地說，它在發展史上具有極其重要的地位。

在文化大革命這段艱難的歷史時期，它和其他的藝術形式一樣，同樣遭遇了滅頂之災，它們都是在艱難的環境中求生存，僅僅出現了少數的優秀的作品。

在新世紀，隨著中國進入改革開放的歷史的新時期，它的發展也進入了一個新的時期，這集中表現在，它的作品不僅在數量上出現了急劇地增長，而且在質上也同樣出現了歷史性的飛躍，同時更加注重結合中國的特點自己進行創作，出現了許許多多具有代表性的作品。

1.2民族歌劇產生的歷史原因

西洋歌劇是中國民族歌劇產生的典范。我們都知道，任何事物都不是憑空產生的，民族歌劇顯然也是這樣的。在它的發展的歷史上，中國的傳統的歌劇陷入了困境，這時，它的發展開始停滯不前，但是后來，隨著西洋歌劇的進入，它發生了變化，也就是它在自身的基礎上，揚長避短，大膽地借鑒西洋歌劇的優點，運用了其正確的理論，發展了自己的歌劇，從而促進了它的產生。

傳統戲曲需要新的發展促進了中國民族歌劇的產生。從歷史上看，戲曲具有舉足輕重的地位，一直是人們所喜歡的，但是后來發生了變化，隨著時代的進步，戲曲難以跟上其步伐，人們便開始對戲曲表現出不滿，在這種情況下，要想生存，就必然需要新的發展，這樣，它也就自然而然地產生了。

1.3民族歌劇的藝術特征

第一，在內容上，它絕大部分都以革命為主題。實際上，任何藝術的產生，都是離不開當時的時代的背景的，民族歌劇也是如此，而且從它的產生開始，它就一直處在革命的時期中，那么，它所反映的內容也必然絕大部分都離不開革命，并且一直以此作為自己的主題。因此，從整體上來看，它必然都反映了革命時代的內容，并且能夠很好地從側面反映出中國共產黨在中國革命中的重要地位。

第二，在形式上，它借鑒了戲曲音樂的表現形式，具有民族化的特點。通過仔細研究，就可以發現，它對戲曲音樂的借鑒主要表現在兩個方面，一方面是它的“板腔體”的結構原則，另一方面則是它的伴奏手法，也正是因為這兩個方面的存在，使得它具有了我們自己鮮明的特點。除此之外，它也積極地吸取了民間的音調，從而使得它在發展的過程中表現出了極強的民族性。

第三，在表演上，它采用了民族唱法，并且借鑒了戲曲的表演形式。正是如此，才能夠使得它的民族的風格更加明顯，也使得它能夠更加適應實際的情況而快速地發展。

2.民族歌劇的演唱技巧

2.1民族歌劇中演唱技巧的衍變

在這方面，主要是經歷了三次衍變。

以戲歌唱法為主的演唱技巧。這一唱法的主要特點在于：首先，在咬字吐字這一方面，它特別需要注意的是咬字的精準性，因此，在這種情況下，為了能夠達到這一個目的，它就靈活地采用了“噴口”的技巧。其次，在氣息這一方面，它則主要表現在，會根據不同的情感，靈活地選擇不同的運氣方法來去完成這一唱法。最后，在唱腔這一方面，它的突出表現則是根據實際情況借鑒了戲曲中大量的潤腔技巧，以此來實現這一唱法的演唱。

民族唱法和美聲唱法相結合的演唱技巧。這一技巧的突出特點是，將兩種唱法相結合在一起，然后靈活地選擇在不同的方面采用不同的唱法，從而以期能夠塑造出更加飽滿的人物形象。因此，毫無疑問，在這種狀況下，這兩種方法的結合，是能夠推動歌劇的進一步發展的。

以美聲唱法為主的演唱技巧。很顯然，在氣息、共鳴腔體、音域等方面采用美聲唱法，則能夠讓整個歌劇的表現力更強，類型也是多種多樣的，因此，它明顯地能夠極大地促進演唱技巧的進步，進一步推動歌劇的發展，總而言之，這一衍變也是非常重要的，值得引起注意。

2.2民族歌劇中演唱技巧的要求

一方面，在文字上，必須能夠做到咬字清楚，但是，在做到這一點的同時，最好能夠通過發音清楚來達到帶動感情的目的，以便能夠更加凸顯人物的情感。另一方面，要根據時代的特點，將美聲唱法恰當地融入傳統唱法中，這樣，在這種發展態勢下，勢必能夠形成具有自身特點的演唱技巧。

2.3如何運用民族歌劇中演唱技巧

第一，能夠駕馭氣息。我們必須明確，要想能夠很好地駕馭氣息，首先就必須能夠熟練地掌握吸氣，在這種情形下，這就要求，演唱者在第一次吸氣的時候必須是正確的，因為只有這樣，才能夠在很大程度上保證整個過程即使聲音停斷了，氣息也不能夠停斷。

第二，能夠準確控制母音。如上所述，在能夠做到駕馭氣息的前提下，我們也必須能夠做到母音必須準確，因為只有這樣，才能夠讓整個演唱顯得更加精準，從而也能夠更加凸顯人物的感情。endprint

第三，能夠熟練運用“潤腔”。“潤腔”雖然簡單，但是，我們卻不能夠忽視它的作用，這是因為，它的存在，能夠使聲腔更加具有自己的特色，從而讓歌劇的感情能夠進一步凸顯，因此，毫無疑問，運用它就成為必不可少的一個方面。

第四，能夠投入真實的情感。在運用演唱的技巧上，如果認為僅僅控制氣息、母音等方面就夠了，那么很顯然就是錯誤的，因為為了能夠讓歌劇中的感情得到淋漓盡致的展現，演唱者必須將自己的真實感情投入進去才能夠實現。

3.民族歌劇的形象塑造

3.1民族歌劇中形象塑造的必要性

在歌劇中，從它的構成來看，有兩個因素是必須具備的，缺少一個都不行，其中一個是戲劇性的情節發展，另一個則是音樂。一直以來，在整個表演的過程中，音樂所起的作用是將一個個情節連接了起來，推動著情節一步一步地向前發展，而這一發展則必須塑造人物形象，因為只有通過人將情節表演出來，才能夠將情節完整地展現出來，從而充分表達歌劇所想要傳達的思想感情。

3.2民族歌劇中形象塑造的特征

第一，具有豐富的角色類型。在不同的時代背景下，人們生活的環境不同，那么人們的思想自然而然也就會不同，在這種情況下，人們所塑造的人物形象也就不一樣了。因此可以得出，民族歌劇自其誕生以來，在不同的時代背景下，也就塑造出了各種各樣的與當時的歷史條件相符合的人物形象，在給人們留下了深刻的印象的同時，也極大地豐富了人們的精神生活。

第二，具有鮮明的音樂形象。我們從前面的論述可以知道，民族歌劇不是憑空產生的，它的產生是在借鑒西方的歌劇的基礎上才發展起來的，但它又不是僅僅只借鑒了西方的東西，我們可以肯定，它是在借鑒西方的歌劇的基礎上，結合了中國的戲曲，從而創造出了一首又一首深入人心的、具有自己的民族特點的歌劇，因此，它的形象必然是有自己的民族特點的，也必然是具有鮮明的形象的。

第三，具有深厚的文化內涵。在這一點上，首先充分體現在它是在中國的傳統戲曲的基礎上發展起來的，而我們都知道，戲曲在中國的歷史上是具有舉足輕重的地位的，因此其文化內涵也不言而喻。其次，則充分體現在它的創作是來源于生活，因此，它必然是對每一個歷史階段的現實生活的真實反映，從而也就具有了深厚的底蘊。

3.3民族歌劇中形象塑造的意義

第一，能夠充分表達人物的情感。在它的表演過程中，我們要明白，它絕不僅僅是為了表演而展現了一個情節，更關鍵的是要將人的情感表達出來。為了能夠充分將人的情感傳達出來，那么，我們則需要設定一個場景，并且塑造出一個有血有肉的人物形象，從而通過這一形象來將人的感情淋漓盡致的表達出來，以此來達到它的目的。

第二，能夠增強觀眾對歌劇的理解。試想一下，任何表演，如果僅僅有聽覺上的沖擊，那么很顯然，其效果是有限的、不顯著的，而我們一旦將視覺上的沖擊融合進去，其效果就會變得特別顯著，能夠讓人感覺到處在其中。而歌劇正是做到了兩者兼而有之，通過形象的塑造，使得它既能夠給人聽覺上的感受，同時也能夠給人視覺上的感受，從而讓觀眾加深了印象，以便能夠更好地對它進行理解。

第三，能夠使演員投入更加真實的感情。在表演的過程中，因為它的情節對于演員來說，并不是真實地發生在他們身上的，所以有時他們可能不會投入特別多的感情，使得它看起來欠缺一些東西。在這種情況下，它通過塑造出一個個鮮明的人物形象，讓他們把自己融入到這個角色中，充分地想象是真實地發生在自己身上的，從而能夠讓他們自然而然地投入更多的感情，使整個表演看起來更加地完美。

4.民族歌劇中演唱技巧與形象塑造的關系

在民族歌劇中，演唱技巧與形象塑造看起來似乎各自在發揮著各自的作用，它們兩個沒有任何關系，但實際上，它們之間不僅有關系，而且關系相當密切。

具體來說，它們之間的關系如下：

4.1演唱技巧有利于實現形象塑造

在表演的過程當中，顯然它是以歌唱為主的，而歌唱就必然會運用到了各種各樣的演唱的技巧，但是通過前面的論述，我們可以知道，僅僅運用演唱技巧，是不能充分展現出它自己本身所要傳達的感情，這時我們就有必要融合進去其他方面的東西，通過這種方法，來完成它本身想要達到的目的。這樣一來，形象的塑造就自然地成為其中很重要的一個方面。

自它產生以來，演唱技巧經歷過了多次的衍變，因此具有各種各樣的類型，但是具體應該應用哪一種類型，我們則不能隨意決定，正確的做法是要根據它的情節，根據實際的情況，具體問題具體分析，來選擇適合它的演唱技巧。在選擇了恰當的演唱技巧后，那么很大的亮點就是首先從聽覺上就能夠很好地展現出它所想要表達的感情，在這種情況下，自然就能夠通過語言、歌唱等來襯托出人物的形象，從而進一步使人物的形象更加真實、生動，正是在這個意義上，我們才能說，運用了高超的演唱技巧，是很有利于我們進行形象的塑造的。

4.2演唱技巧要根據劇情來適應形象塑造的需要

在歌劇的表演過程中，歌唱是其中最主要的方面，但它不僅僅是這一方面所組成的，它還要通過音樂、文學、舞蹈、美術等來構成，因此，從整體上來看，它是一種綜合性的戲劇形式。從前面的論述可以得知，具有戲劇性的情節是構成它的一個因素，在這種狀況下，它的情節就必然是跌宕起伏的，因此，演員必須熟練地掌握各種各樣的演唱技巧，能夠熟練地運用音色、音調變化等，只有做到這樣，才能讓演員在此基礎上，根據情節來選擇恰當的演唱技巧，使人物的內心活動展現出來，從而使塑造出的形象更加真實，將跌宕起伏的情節充分展現出來。總而言之，為了能夠充分的展現出這種綜合性的戲劇，并且將它的情節完整的展現出來，就需要靈活地運用演唱技巧，并且要讓其適應形象塑造的需要，這樣，在這個基礎上，來將它完整的表演出來，從而能夠進一步充分傳達出它所想要表達的感情。

5.結束語

從目前來看，民族歌劇發展到現在，所經歷的時間還不是很長，它的發展也不是很完善，需要進一步的發展和完善。然而，在發展的過程當中，我們需要特別注意將時代的特點和民族的特色結合起來，自覺地融入到其中，具體來說，我們就是要根據不同的情節，選擇適當的演唱技巧，并且通過這一技巧來觸發演員的真實心理，從而塑造出一個真實的人物形象，以期能夠推動歌劇的進一步發展。

參考文獻：

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