從《綠蔭長話圖》淺析文徵明山水畫特點

陳璐

摘要：《綠蔭長話圖》是文徵明細筆山水中的代表作，此圖秀麗柔密，氣息閑雅恬靜，境界幽雅清曠，用筆精細而蒼秀，沉穩而文靜，整幅構圖嚴謹縝密，兼具“深遠”、“高遠”之法。從這幅畫中我們可以看出他早年師法沈周，晚年致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，獨具一格。他的繪畫風格影響了明中后期一大批著名畫家，是繼沈周之后吳門畫派的重要成員。本文將以《綠蔭長話圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨的分析，并結合自身的學習體會來看其繪畫風格上的繼承與創新。

關鍵詞：文徵明；繼承；創新；筆墨技法

一：《綠蔭長話圖》的特征

《綠蔭長話圖》為紙本，墨筆縱131.8厘米，橫32厘米，兼深遠高遠。畫中綠蔭下坐二人對話，中央一道蜿蜒曲折的夾道通向山深處，夾道兩旁山巒重疊，松柏聳立，水自深處流出。自然景色秀麗清幽，人物情態優雅恬靜。左上自題：“碧樹鳴風澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。徵明。”[1]此圖為文徵明晚年所作。筆法雖師董、巨“元四家”，卻獨具風格。董、巨的畫皴線溫潤，輪廓線和皴線內外不分。文徵明此圖的外輪廓線略重，但又不是李成、范寬一派的畫法，他的線條不是干硬凝渾，而是枯淡松柔。文徵明在他成熟時期的細筆畫用筆是勁力有力的，且每一筆均經過高度提煉的，細致緊密的，強調簡練，使線條具有書法意味。此圖用筆細謹，樹石的穿插勾寫嚴謹，沒有多余、遲疑、叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風格，這是文徵明細筆畫的重要特征。

二：文征明的生平

文徵明（1470—1559），初名壁，字征明。明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱文待詔、文貞獻。文征明的書畫造詣極為全面，畫、文、詩、書、無一不精，人稱是四絕的全才，詩學習白居易、蘇軾，文受業于吳寬，書法學于李應禎，于沈周學畫。其與沈周共創吳派。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱明四家（吳門四家）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱吳中四才子。

三：繼承與創新

文徵明師法沈周，他的繪畫受到沈周巨大的影響。沈周山水畫具有“粗筆”、“細筆”兩種風貌，“粗筆”粗闊雄渾，“細筆”謹細松秀，因此，文徵明的繪畫也有“粗”、“細”兩種風格，然而他的畫以細最具特色，成就最高，與沈周相反。沈周善于繼承前人的成就，受明初以來雄強剛健的畫風影響，在畫法上汲取了馬、夏以及浙派的畫法，同時也汲取了“元四家”的畫法，趨向與文人所要求的具有詩情畫意，與浙派追求剛健缺乏細膩不同，然具有水墨蒼勁的特色。與其師沈周不同，沈周畫風追求剛健風氣，然文徵明更推崇“精工”“精致”“秀潤”“細膩”。他在《跋沈石田臨宋人筆意》中說：“石田先生風神瀟灑，識趣甚高。自少時作畫……粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發，而規矩染，不復向時精工矣。”[2]他廣泛的學習，繼承前代諸家，然后根據自己的審美要求加以取舍。因而文徵明的畫“往往出人意表，為元人所無，而脫盡南宋人太過也”。學沈周得意之筆，往往以攻致勝。氣韻風采，獨步一時。

1.用筆上

《綠蔭長話圖》是文徵明晚年細筆代表作，文徵明在他成熟時期的細筆畫用筆是勁力有勁的，且每一筆都是經過高度提煉，細致謹密，卻更加強調簡練，使線條顯示出書法意味。此圖用筆細瑾，樹石的穿插勾寫十分的嚴謹，沒有多余、遲疑。叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風格，要達到這種境界不是易事，這是文徵明細筆畫的突出特征。文徵明細筆畫的另一面是粗筆畫。他的粗筆畫師從沈周及元代吳鎮，文徵明深的其筆墨淋漓的優點但在骨力上卻沒有沈周粗筆那樣蒼勁。他的作品即使“粗”，也有清秀濕潤的特色，在他的《雨晴記事圖》和《枯木蔬篁圖》等，粗線條中仍有粗細旋轉的變化，墨色濃、干、濕渾然一體又層次豐富。在整體的粗筆中又加一些不太粗的線條，水墨筆染也比沈周的濕潤。

2.用墨上

中國畫用墨有潑墨和積墨兩種基本方式，至“元四家”，吳鎮擅潑墨，黃子久、倪云林還創造出自己的“云林墨法”，王蒙介于二者之間，而文徵明多受倪云林影響，用墨充分發揮了“云林墨法”中惜墨如金的精神，多用中鋒，極少用側筆，墨少十分干淡，取得一種簡約、潤澤的效果。此外文徵明還吸取了黃子久的墨法，創造出自己的用墨特點，即淡墨和更淡墨的運用。他的畫中皴紋極少 ，留有大片的空白，然后在十分重要的地方略施濃墨，產生黑白對比和板刻中的凹凸效果。通過這種淡墨和更淡墨的配置，極濃處的墨產生幽深感。這幅畫所畫環境清幽，極富意境的夏景圖。全幅整個墨色的配置處理，濃淡的層次變化十分的豐富自然，畫面充滿了生意。

3.對繪畫意境上的追求

文徵明深受儒家文化的影響，將儒家提倡的“仁”與“美”聯系起來矣在表現天地萬物的生機，因而文徵明繪畫有一個重要特征就是重視大自然生機的表現，后又受到道、玄、禪的影響，他將儒家的美與玄學的境界相結合，在繪畫中既表現“生機”“溫厚平和”，[3]同時又有一種超凡脫俗的韻味，這是文徵明的重大創新，這使文徵明的作品更耐看。《綠蔭長話圖》全幅的構圖受倪云林構圖的影響，但并不完全相同，有他自己的構思、想法。由于對空間的處理恰到好處，加上對景物的生動描繪，既表現了夏景的“生意”，又囊括了廣大的空間。近景是幾株疏朗茂密的高樹，中景是樹叢，極富夏日的生機文徵明的山水畫充滿秀潤清新的“生意”，由其在畫樹上有不同的表現。畫樹須有生意，即使是枯木也要表現一種蒼勁的生機，從對樹生命力的表現上，最能表現文徵明對儒家天地生機的追求。

四：小結

文徵明是吳門畫派真正的領袖。他在繼承沈周繪畫的基礎上，不斷囊括諸家之長，推動了吳門畫派的發展，對后來的松江派、新安派、金陵八家等等產生了重大的影響。

參考文獻：

[1]石莉.《中國名畫家全集》，河北教育出版社，2003

[2]楊喜燕. 文徵明的社交藝術對其書畫風格的影響[D]，內蒙古師范大學，2016

[3]鄧力娜，文徵明山水畫中的人與自然的關系研究[D]，青島科技大學，2016endprint