淺談花旦的特點和表演體會

任苗苗

戲曲是集文學、音樂、美術、表演等于一體的綜合舞臺藝術，演員通過“唱、念、做、打”和“手、眼、身、法、步”等手段和一系列動作來表現人物，寫意性和程式性是戲曲表演的特點。根據年齡、性別、身份、性格等的不同，分成生、旦、凈、丑等多種行當，不同的行當有著不同的表演特點。即便是相同的行當，由于人物身份的不同也有著不同的表演手法。而且，每個行當又有著更細致的劃分，比如，旦行就有著青衣、老旦、閨門旦、花旦、帥旦、彩旦等多個更具體的門類。

在戲曲舞臺上，有著“吃餃子吃餡，看戲看旦”的說法，可見旦行在戲曲舞臺上的重要性。我主攻的是花旦、閨門旦行當，在十多年的豫劇舞臺實踐中，演過不少的花旦戲，深刻領會到相同行當的不同角色在表演上的差異。比如，穿褲子襖的與穿裙子襖的雖然都是花旦，但她們的身份不同，在戲中所處的地位也就不同。演出時，無論從性格情感還是做工和念白，也都不能雷同。穿褲子襖的身份略低一點，表演時要收斂一些，一聽到使喚，動作要麻利，很快地聽從主人吩咐；穿裙子襖的一般是天真活潑的小姑娘，性情爽朗，演起來應該是無拘無束，活潑為主。不過，無論哪一類花旦，唱腔都不多，以動作表演為主，要求演員做工上要活潑、輕盈、靈巧、可愛、清新，節奏明快，但也要恰到好處，要切合劇情的實際需要，不能矯揉造作，失掉美感。

下面，我就從“手眼身法步”入手，談談花旦表演上的特點和要求。

花旦的指法有蘭花指、佛手、荷花等。手指指出或出手都有講究，手指背向翹，彎度越大，越顯的手指柔軟，越有靈秀美感。出手和收手的動作要靈巧、干脆；指手時，食指隨著手腕畫小圓圈點送。這是花旦的指法特點。

眼睛是心靈的窗戶，也是塑造刻畫人物的重要方面。對于以做工為主的花旦來說，尤其要注意突出眼神，只有眼神運用恰當，人物才能活起來，才能通過眼神體現出人物個性中的機智、靈活、可愛。我在演《宇宙鋒》中的啞奴時，就特別注意眼神的運用。啞奴本身是個啞巴，不會講話，所有的內心都體現在面部表情和眼神上，啞奴機智、聰慧、足智多謀、反應敏捷，多次給小姐趙艷榮“出點子”，和趙艷榮一起跟趙高周旋。對于不會講話的她來說，眼睛就是重要的表達方式，要體現出她的機智和足智多謀，運用眼神來表現更為恰當，因為“眼神”能體現“內心”，“想計”和“偷看”的眼神不能一樣。比如在“裝瘋”一折中，啞奴給趙艷榮出主意讓她裝瘋、抓臉、撕破衣衫等，眼珠左右轉，并把想法通過眼神傳遞給趙艷榮；和趙艷榮一起跟趙高周旋時，為了避免趙高發現，要運用“偷看”的眼神，眼睛就不能正視，要斜著看，并且不能看太久。不過，僅靠眼神的運用，還不能夠很好地塑造人物，對觀眾來說還不夠突出，還需要配合身形，隨著眼神上下或左右打量的動作，才能襯托眼神的目的。

“身”掌握著整個形體，它能幫助演員表現情緒的起伏變化。在舞臺上“身”和“步”“手”配合得好，演員的表演才能真切自如，觀眾才能賞心悅目。又如我在《大祭樁》中飾演的春紅，在花園里給小姐黃桂英表花解悶的這段表演中，我就運用了幾個小轉身，身體隨著步法移動，搖擺的動作要有美感。在發現池塘中的魚兒成雙成對地游來游去時，運用了“小抖肩”，充分展現了春紅的嬌俏、機靈和可愛。肢體語言是演員必須具備的，也是衡量一個演員表演功力的重要一方面，因為肢體信息的傳遞能給演員帶來極大的藝術魅力。

花旦的步法講究“細”與“快”，在情緒歡快時可使用三步一跳，來陪襯走路的形態和神韻。跳步用手時，步快則手慢，步慢則手快，步慢說明心境，步快則說明外在關系。人物一出現，觀眾首先看到的是腳下的步法，所以步法是塑造人物的重要手段。例如，《抬花轎》中的周鳳蓮，雖然屬于閨門旦，但其活潑、可愛、爽朗的個性使得其表演具有了更多花旦的特點。在演出“梳妝”一折時，我就運用了小跳步、小跑步、小碎步、快步、慢步、搓步、云步等多種步態，通過這些不同的步法，表現出了大姑娘周鳳蓮在出嫁前急切、喜悅的心情，并將周鳳蓮潑辣的“瘋姑娘”的性格體現得淋漓盡致。

多年來，我通過舞臺實踐與個人感悟，深深體會到花旦表演講究的是“快而不亂”，正是這個要求，使得演戲的節奏會稍快一些，不能像青衣一樣慢條斯理，也不能像老旦那樣沉穩老練，但“快”又不能缺乏章法，表演還要講究節奏，不能慌手慌腳。另外，花旦的表演還要掌握好表演的尺度，活潑不等于風騷，爽朗不等于潑辣，細致不等于繁瑣。只有將這一分寸掌握好，花旦的人物性格才能更好地展現，才能達到戲曲表演藝術既感人又賞心悅目的目的，這才是花旦行當的魅力所在！endprint