從文化哲學角度淺析現代陶瓷裝飾的發展與創新

余亞茜

摘 要：現代陶瓷裝飾在經歷固守與開放的雙重歷程之后，開始走向百花齊放的多元化發展空間，并始終受到本土性與世界性，傳統性與現代性的綜合制約。本文從文化哲學角度，通過對文化發展機理的剖析，來對現代陶瓷裝飾的發展創新模式進行解讀。

關鍵詞：文化哲學；陶瓷裝飾；創新

中圖分類號：J526.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）20-0015-01

在中國傳統文化領域，以儒家為核心的思維精神很早就以直觀的方式比較深刻地體悟到人和自然相統一，即“天人合一”的境界，這對于高度發達的工業文明條件下面臨著人與自然相分裂、人與人相異化之歷史困境的人類確實可以提供某種有益的啟示。同時，后現代主義對于現代性的批判雖然激進和極端，但是它們的確抓住了現代工業文明的理性主義文化模式的某些弊端。在近現代藝術發展的百余年時間里，兩次不同文化語境、不同文化本質中爆發的“文化熱”給了本土藝術走向創新自覺的生機。無論在“五四”新文化運動中，還是在80-90年代的“文化熱”中，人文知識分子所倡導的文化啟蒙都是以確立人的主體性為宗旨的。

事實上，中國藝術在歷史上的任何時期，都在經歷著這樣本土性與現代性的文化變革。元代以前，由于西方世界文明尚未形成，世界的文化中心就在中國，這一時期，中國藝術的本土性與世界性是并存的，二者的磨合與相互促進恰好成就了其不斷發展更迭的現代性。從原始社會的彩陶文化，到殷商時期的青銅文化，直至唐代瓷器的誕生，宋瓷的種類分化，元青花的一枝獨秀……這一系列不同時期的藝術形態都反映著不同語境背景下的文化建構與碰撞。而到了明清時期，西方藝術文化迅速建立起來，并開始影響中國，尤其是清代出現的琺瑯彩、西洋宮廷花鳥畫都對當時的陶瓷藝術面貌產生了深遠的影響，西方油畫中的解剖學、透視效果開始劇烈改變著中國傳統裝飾畫樣及手法。這一時期，世界文明中心開始遷移，中國藝術呈現民族的本土性與西方外來文化的世界性融合。當下，政治、經濟、文化等多方面的快速發展，促成了中國當代藝術的文藝復興時代的到來。同時，隨著審美觀念的多元化創新不斷深入，藝術形式的表現也得到了廣泛的拓展和豐富，當代藝術開始呈現“百花齊放”的空前盛況。而在當代藝術語境之下，傳統現代陶瓷裝飾也亟待一場廣泛、深刻的變革。

站在社會文明發展的角度來看，對于地域及民族的本土性以及異域的世界性的考察態度應是動態的。我們不能將本土性視作一個靜態的語形體系而孤立來看。事實上，本土性從來都是處于不斷變化中的，它只有保持一種包容的態度，才能對其自身產生發展的推動作用。中國當代藝術的繁榮面貌也正是源于本土文化的開放性和包容性。在本土性的內容不斷拓展和更新的過程中，外來文化的世界性也為這一過程提供了豐富的形式語言及發展的源動力。由于本土性存在的生命力在于其獨一無二的原創性，因此，將世界性介入本土性的過程不是簡單的形而上的“拿來主義”，而是要通過對本民族歷史人文的考察以及文化本質的提取，吸收和轉化外來文化中的思維意識的成分。

首先，任何藝術形式，在藝術全球化浪潮以及現代文藝復興背景下，都將面臨著更快和更為深刻的影響變革。現代陶瓷裝飾也必將跟隨時代的步伐，以不斷更新的形式及理念吐故納新。這一過程不僅包括其裝飾形式上的再造，也包括相應造物美學理論的協同重構。其并非是對西方藝術形式及理論體系的簡單復制，而是要著力解決本土性、現代性、民族性、世界性的轉化和交融問題。通過對中國藝術文化與中國民族特征之間的關聯性的具體揭示和闡明，以及中國藝術人類學對中國人文精神的實際思考力，就使得中國當代藝術不斷演進的本土性有了根脈，現代性的問題也有望在某種有力的反思性立場上找到合適的位置。

其次，正確看待開放的本土性所帶來的“文化焦慮”現象。開放的本土性在帶來藝術文化營養的同時，也會呈現出許多負面影響。譬如“文化焦慮”現象，認為中國本土的當代藝術已經發展到一個相對穩定和完美的水平，它不再需要過多的外來文化的影響和改造；抑或對外來文化的侵襲產生憂慮。這與當下本土文化特色的不均衡發展有直接關聯，或恃才傲物，或缺乏文化自信。解決這一問題最根本的方法就是在元文藝學、元美學和元人類學的層面上不斷地加以反思和審檢。同時在觀念上堅持文化內核式的藝術創新話語體系的再造，就能夠避免失去文化根脈。

再次，主體自覺意識的提升。這里的主體指與審美客體相對應的創作主體，藝術的表達和解讀過程正是介于二者之間情感與形式的符號傳遞。當下，藝術形態所呈現的不均衡式發展，很大程度歸因于創作者主體自覺意識不強。這其中，有藝術家自身藝術觀念上的滯后性，也有大眾審美追求上的劣根性。對于現代陶瓷裝飾而言，這種高度創新的藝術形態源于藝術家的現代性主體意識的覺醒。但觀者是否都有這樣的自覺性，能夠與藝術家的思維觀念和情感表達產生共鳴，這又是一個需要長期關注的問題。近些年來，創作者們開始以一種思辨的眼光去看待現代陶瓷裝飾的藝術創新。其中一個最典型的表現就是對作品生活性的凸顯，無論在題材還是呈現方式上，不再以曲高和寡的“陽春白雪”示人，而是刻意將一些民俗性、本土性文化符號運用于陶瓷裝飾中，體現出跨界表達之風。

參考文獻：

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