恐怖之下的妖嬈絕美——淺談電影《畫(huà)皮》對(duì)色彩的運(yùn)用

西北大學(xué)文學(xué)院 汪洪梅

恐怖之下的妖嬈絕美
——淺談電影《畫(huà)皮》對(duì)色彩的運(yùn)用

西北大學(xué)文學(xué)院 汪洪梅

電影《畫(huà)皮》是08年電影之旅上一道獨(dú)特的風(fēng)景，影片在秉承傳統(tǒng)鬼片的題材之上，被帖上了“東方新魔幻”的藝術(shù)標(biāo)簽，在創(chuàng)新意識(shí)的強(qiáng)烈驅(qū)使下，創(chuàng)作者打破傳統(tǒng)，在電影的色彩運(yùn)用上作足了功夫，獨(dú)特的電影語(yǔ)言和全新的視角，詮釋了人妖之間、人倫之間、男女之間等錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇。在魔幻色彩的重重包圍下，將愛(ài)刻畫(huà)得細(xì)致入微，盡顯恐怖之下的妖嬈絕美，創(chuàng)造了新一輪影像“奇觀”。

《畫(huà)皮》 色彩運(yùn)用 影像奇觀

“看不穿，是你失落的魂魄，猜不透，是你瞳孔的顏色，一陣風(fēng)，一場(chǎng)夢(mèng)，愛(ài)如生命般莫測(cè)，你的心到底被什么蠱惑。”張靚穎久違的海豚音在《畫(huà)心》里唱得反反復(fù)復(fù)，曲曲折折，迂回了一段至死不渝卻難以平復(fù)的感傷之戀。影片《畫(huà)皮》是導(dǎo)演陳嘉上在08年獻(xiàn)給全國(guó)觀眾的一道“新魔幻”愛(ài)情大餐。影片平白簡(jiǎn)單的劇情蘊(yùn)藏著深思的哲理，不是妖冷魅惑的任性與矯情，而是人暖色調(diào)的隱忍與陰柔。反面，又時(shí)刻還原著愛(ài)情里飛蛾撲火般的熱烈和最終原始的蒼白。應(yīng)該說(shuō)這是一部在鬼魅的恐怖外衣裹挾之下對(duì)現(xiàn)代愛(ài)情故事進(jìn)行全新解構(gòu)和詮釋的電影。

導(dǎo)演在電影的開(kāi)拍之初就以“拍一個(gè)不一樣的鬼片”為宗旨，以“東方新魔幻”為標(biāo)榜，在畫(huà)面的構(gòu)圖，光影的處理，色彩的運(yùn)用，拍攝的流程等方面都摒棄了對(duì)以往鬼怪片、恐怖片一以貫之的類型影像模式的沿用，同時(shí)也與好萊塢魔幻大片所追求的精致華麗的風(fēng)格背道而馳，從而創(chuàng)造了一道別具一格的影像“奇觀”。

攝影師黃岳泰在電影《投名狀》的拍攝過(guò)程中，創(chuàng)造性地運(yùn)用漸變強(qiáng)化式的色彩色調(diào)表達(dá)創(chuàng)作者和劇中人的主觀心理和內(nèi)心情感，把色彩色調(diào)當(dāng)做劇中的重要角色加以主觀化處理，并形成了獨(dú)特的視覺(jué)節(jié)奏。[1]在電影《畫(huà)皮》中，擔(dān)任攝影指導(dǎo)的黃岳泰更是顛覆了傳統(tǒng)的鬼怪片對(duì)色彩的慣常運(yùn)用，獨(dú)辟蹊徑開(kāi)辟了另一道通往魔幻魅力之旅的新天新地。

在色彩的運(yùn)用上，影片以金黃的暖調(diào)為底色，呈現(xiàn)出一種精美絕倫的油畫(huà)質(zhì)感，這種時(shí)尚構(gòu)圖的刻意強(qiáng)加，強(qiáng)調(diào)了另類凄美浪漫的愛(ài)情故事。戰(zhàn)火紛飛的沙場(chǎng)里跳動(dòng)的焰火、舊式櫥窗里散布的氤氳的燈光、演員臉面上仿佛被刻意涂抹的黃光等。無(wú)論是夜晚還是白天，影片流動(dòng)著幾乎趨于相近的黃色暖調(diào)，平緩細(xì)膩，柔美和諧，使畫(huà)面富于想象和動(dòng)感，也留給觀眾一種神秘溫馨的視覺(jué)印象。

但創(chuàng)作者并不拘泥于影片一種色調(diào)的延用，在人物不同的心理情緒和時(shí)空架構(gòu)的關(guān)系之上，有意識(shí)地用多種色彩表現(xiàn)出不同的色彩結(jié)構(gòu)層次，使影像和角色的定位高度統(tǒng)一，完成影像塑造，使不同的色彩在畫(huà)面中形成或和諧或?qū)α⒌囊曈X(jué)效果，從而增強(qiáng)了劇情的張力和表現(xiàn)力。

在表現(xiàn)王生的三個(gè)夢(mèng)境中，導(dǎo)演大膽使用了各種色調(diào)，以此來(lái)構(gòu)成特殊的敘事效果。第一個(gè)夢(mèng)境中對(duì)周遭環(huán)境的刻畫(huà)還沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)，色彩畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)生活近乎一致，尤其是王夫人和小唯面部鏡頭交換的剎那，不僅令王生心頭一震，也足以讓觀眾猝不及防，這個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)境預(yù)示了王生心底潛伏的欲望即將隱隱浮現(xiàn)。第二個(gè)夢(mèng)境里小唯身著紅色的絲緞在金黃的戈壁沙漠上飄然行走，頭頂上是大片藍(lán)白色調(diào)相間的蔚然天空。在這里導(dǎo)演著意用鮮亮的紅色來(lái)象征小唯對(duì)王生強(qiáng)烈的占有欲，對(duì)天空白色區(qū)域的呈現(xiàn)，卻是一種蒼白、冷漠和病態(tài)心理的間接表達(dá)，顯示了王生心理情緒的跌宕起伏，是對(duì)愛(ài)欲的進(jìn)一步延展。第三個(gè)夢(mèng)境中，更是有意采用了大量的綠色來(lái)作為夢(mèng)境的主導(dǎo)色調(diào)，綠色的水潭，甚至連空氣都被染成了綠色，王生和小唯在碧波蕩漾的幽雅山谷里蔓延著彼此燃燒的欲望之火，并且用遠(yuǎn)景構(gòu)圖營(yíng)造了一種飄渺朦朧的意境。在影片即將進(jìn)行到高潮的階段通過(guò)對(duì)這一段的敘述，導(dǎo)演推翻了傳統(tǒng)以往通過(guò)綠色來(lái)象征大自然生機(jī)和活力的表現(xiàn)手法，而是用來(lái)指代王生徘徊在對(duì)欲望的把持和叢生的兩難境地，欲望之火越燃越烈。應(yīng)該說(shuō)，對(duì)這三個(gè)夢(mèng)境的刻畫(huà)，導(dǎo)演是下了一番功夫的，尤其是對(duì)色彩運(yùn)用的不同嘗試，試圖達(dá)到亦真亦幻的視覺(jué)效果。三個(gè)畫(huà)面隨著影片劇情的層層推進(jìn)，一步步暗含著王生心理情緒的顛簸流離。朦朧的愛(ài)欲在放縱的夢(mèng)境和真實(shí)的生活里，在道德的約束和情感的奔放里自生自滅，淪為煙火。而王生迷失在現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)之間，痛苦掙扎，最終導(dǎo)致了悲劇的降生。

此外，攝影師在電影其他部分的戲劇情節(jié)上也同樣加強(qiáng)了對(duì)色彩的著力刻畫(huà)和運(yùn)用。在影片的開(kāi)始段落，龐將軍（甄子丹飾演）與沙匪英勇作戰(zhàn)的這場(chǎng)戲里，龐將軍的膚色被調(diào)和成了金黃的暖色調(diào)，而此時(shí)的沙匪卻被調(diào)成了灰暗的冷色調(diào)。這樣就形成了冷色和暖色在畫(huà)面中的沖突和對(duì)比，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。作為畫(huà)面主體的龐將軍在視覺(jué)上從以沙匪為背景的視覺(jué)范圍內(nèi)脫穎而出，使之在畫(huà)面中產(chǎn)生強(qiáng)有力的造型效果。這種鮮明的冷暖色調(diào)的對(duì)比，直接表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)影片中主人公心理和情感的深刻把握，同時(shí)也塑造了一個(gè)鮮活的人物——龐將軍，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)英雄主義色彩的主觀追求。這種對(duì)色彩的細(xì)膩運(yùn)用無(wú)疑也是獨(dú)具一格的。

電影《畫(huà)皮》對(duì)色彩極度主觀的追求，就是希望賦予其深刻的意旨，以揭示這部電影的主題寓意。攝影師黃岳泰說(shuō)，“我不知道觀眾能否全部理解，但是，攝影師必須找到自己對(duì)色彩表達(dá)的語(yǔ)言”。[2]攝影師以自己對(duì)色彩敏感、豐富而又獨(dú)到的理解和對(duì)影片人物命運(yùn)和情感的準(zhǔn)確領(lǐng)悟，在電影色彩的王國(guó)里熟練精巧地游走，使影片的畫(huà)面有了強(qiáng)烈的色彩支撐。獨(dú)特的電影語(yǔ)言和全新的視角，詮釋了人妖之間、人倫之間、男女之間錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇。在魔幻色彩的重重包圍下，將愛(ài)刻畫(huà)地細(xì)致入微，盡顯恐怖之下的妖嬈絕美。

“你的輪廓在黑暗中淹沒(méi)，看桃花開(kāi)出怎樣的結(jié)果”。一千年，修一顆丹，畫(huà)一層皮，愛(ài)一個(gè)人。愛(ài)情本身不是誰(shuí)錯(cuò)誰(shuí)對(duì)的判斷，你得到那句我愛(ài)你，但是畫(huà)皮的你，卻得不到與之相守到天長(zhǎng)地久。愛(ài)情本身就是一首歌，一首永遠(yuǎn)唱不完的歌。

[1]張穎：《從<投名狀>到<畫(huà)皮>——黃岳泰的影像價(jià)值觀》，《當(dāng)代電影》，第125頁(yè)。

汪洪梅，西北大學(xué)文學(xué)院，2009級(jí)電影學(xué)碩士。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.10.019