趙本山小品語言的修辭手法

引言

趙本山的小品，以其精湛的表演，獨特的幽默，給人們留下了深刻的印象，小品幽默風(fēng)趣的語言，更是創(chuàng)造笑聲的法寶。我們認(rèn)為這與小品語言中修辭手法的運用密切相關(guān)，以下對趙本山小品為獲得獨特的幽默效果而使用的修辭手法進(jìn)行分析。

一、創(chuàng)造“音樂美”

語音是具有音樂美的。在日常說話時，根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)注意節(jié)奏勻稱和音韻和諧，可以使話說得順口動聽，便于記憶。趙本山小品的語言就注意到了這些，同時還有排比句式，形成了鏗鏘有力的語言風(fēng)格。

1、采用貫口

在趙本山的小品中，經(jīng)常有一些類似順口溜的句子，這些順口溜一氣呵成，語氣流暢，又朗朗上口，其內(nèi)容也匯聚了大量信息，我們借用相聲的術(shù)語將其稱之為“貫口”。

（1）趙本山：“瞎么杵子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本就看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本就夠不著嘴。”（《拜年》）

（2）趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)。縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！多謝！”（《昨天?今天?明天》）

貫口的關(guān)鍵是快速和流暢，順口而又整齊的句子，再加上表演時流利的說辭，特別富于情趣。人物出場時，一段順溜的開場白，瞬間烘托出了幽默的氣氛，并且對人物形象的塑造也起了鋪墊作用。而在故事展開的過程中，貫口又成為豐富人物性格、進(jìn)一步創(chuàng)造幽默、推動情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)。在趙本山的小品中，貫口幾乎成了必不可少的語言表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的重要構(gòu)成要素。

2、巧用語音近似

在小品中利用前后句的語音近似，再結(jié)合當(dāng)時的語境，字里行間透露著說話人不方便明說的意圖。

（3）高秀敏：“那就拿著吧，要多少是多呀！”

趙本山：“要什么自行車呀？要啥自行車？”（《賣拐》）

（4）高秀敏：“那就拿著吧，不少啦！”

趙本山：“嗯？戴表了？戴什么表了？”（《賣車》）

小品中這些話一出口，觀眾立刻爆笑，幽默效果十分明顯。“要多少是多”與“要什么自行車”、“不少啦”與“戴表了”，聽起來十分相近，并且后一句都委婉地表達(dá)了說話者的意圖，即把自行車和表留下。從語言上表現(xiàn)了說話者愛占小便宜的性格。

二、故意誤用詞語

在交際時如果誤用詞語，可能會造成交際的失敗。但在趙本山的小品中，正是這種詞語的“誤用”，歪打正著有了幽默的效果。

1、“誤用”縮略語

縮略語是語言中經(jīng)過壓縮和省略的詞語。為了稱說方便，人們常把形式較長的名稱或習(xí)用的短語化短，成為縮略語。趙本山小品中就用到了縮略語：

（5）宋丹丹：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。”

趙本山：“哎呀，媽呀，三陪啊！” （《鐘點工》）

（6）宋丹丹：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運火炬手的左腿。”

趙本山：“火腿吧。” （《火炬手》）

前后兩種表達(dá)方式，顯然后一種更簡潔明了。但是進(jìn)行縮略時詞義要明確，不能引起誤解。“三陪”一詞，本來就存在于社會生活中并涉嫌色情服務(wù)，再用“三陪”做前一句的縮略語就犯了大忌。另外，對詞語進(jìn)行縮略前后其含義應(yīng)保持一致。把“奧運火炬手的腿”縮略成“火腿”，詞語意思已經(jīng)完全改變。這在語法上講是錯誤的縮略語，但在小品中，正是這種顯而易見的錯誤才讓人發(fā)笑。

2、詞義別解

詞義別解是忽略詞語本身的意義，根據(jù)它的讀音賦予它一種新的含義，這一含義往往出乎意料，因此產(chǎn)生了一定的幽默效果。人們明明知道這種新含義并非詞的原意，但卻樂于接受并能在其所創(chuàng)設(shè)的幽默氛圍中發(fā)出會心的笑聲。

（7）高秀敏：“就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂，戴高樂么。”（《拜年》）

（8）宋丹丹：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天?今天?明天》）

“戴高樂”、“秋波”這些詞語，有其固定的含義，但在小品中都有了新的含義，顯示了新意創(chuàng)造者的聰明才智，對聽眾來說也比較新鮮，很幽默。

3、顛倒語序

趙本山在小品中有時會將詞語的順序顛倒，成為另外一個詞，而這個新詞又能帶來幽默效果：

（9）宋丹丹：“我白云大小也是個名人！”

趙本山：“你白云什么名人，那就是個人名！”（《說事兒》）

（10）趙本山：“這不，蘇格蘭調(diào)情(tiáoqíng)”

毛毛：“你念反了，那蘇格蘭情調(diào)（qíngdiào）”（《不差錢》）

以上兩例只是改變了語素的順序就有了新意，這種改變語素順序表達(dá)不同意義的現(xiàn)象是漢語獨有的，既幽默又耐人尋味。在后一例中，還有語音上的改變。

三、利用“偏離”手段

在言語交際時，人們常常有意識地突破常規(guī)、運用特殊結(jié)構(gòu)，以達(dá)到特定的修辭效果，這便是修辭學(xué)中的“偏離理論”。這些手法，在趙本山小品中俯拾皆是。

1、對原有藝術(shù)形式的偏離

趙本山小品的語言，借助老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適時地運用歇后語、俗語、歌詞、名言、詩歌等，或者對其進(jìn)行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發(fā)笑。

（11）趙本山：“完了完了，產(chǎn)房傳喜訊，人家升了！該！我說不讓你來你偏來，這回咋樣？我叫你耗子給貓當(dāng)三陪，你掙錢不要命啊！”（《拜年》）

（12）范偉：“忽海無邊，回頭是岸！”（《功夫》）

（13）宋丹丹：“……今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票能否登上你的破船。”（《昨天?今天?明天》）

（14）宋丹丹：“下自己的蛋，讓別人說去吧！”（《策劃》）

（15）趙本山：“ 床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得臟。”（《送水工》）

以上這些臺詞，都是對人們熟悉的原有表達(dá)形式的再加工，這里既有嚴(yán)肅經(jīng)典的名言警句，也有時尚新潮的流行歌詞，還有通俗易懂的俗語、歇后語，在小品所創(chuàng)設(shè)的特定情境中，套用原有形式，創(chuàng)造性地融入新內(nèi)容，使觀眾聽到這些臺詞時，既有似曾相識的親切感，更有打破既有體驗的新奇感，加之使用者一本正經(jīng)、真心實意地表達(dá)，笑料迭出，使人忍俊不禁。同時這種表達(dá)手段對塑造小品中人物機(jī)智幽默的形象也有重要作用。

2、對話語交際原則的偏離

趙本山小品中往往有一些內(nèi)容上前后不搭調(diào)的臺詞，但它又是交際雙方努力合作的結(jié)果。

（15）高秀敏：“兒子你讀博士后了，（拍趙）你咋不吱聲呢？兒子都讀博士后了！”

趙本山：“你得往前趕哪，不能老在后邊！”

趙本山：“她說是人頭馬面。”

范偉：“不是，人頭馬，沒面。”

趙本山：“是，就是這酒，把我弄沒面子了。”（《送水工》）

這類臺詞抓住句中一兩個詞，采取“聽文生意”的方法，對小品中人物不熟悉但觀眾熟悉的詞語，表演者用自己的理解來解釋，與原來的意思不同。這種上下句的銜接是出人意料的，表面上是遵循了合作原則，只是由于知識背景、職業(yè)等原因，不能準(zhǔn)確把握對方的意思。這種知識的斷層，使得小品中人物的語言顯得“驢唇不對馬嘴”，正是這樣才使人覺得滑稽可笑。

結(jié)語

趙本山的小品給人們帶來了歡樂，幽默的語言也給我們留下了深刻的印象，而這其中修辭又起了至關(guān)重要的作用。研究趙本山的小品，尤其是他的語言，一來可以讓人們對趙本山的小品有更深的認(rèn)識，另一方面也可以給中國小品帶來一些借鑒和啟發(fā)。

[1]王希杰.漢語修辭學(xué)[M].商務(wù)印書館,2004.

[2]張月芹、鄭陽.“趙氏小品”語言偏離現(xiàn)象分析[J].十堰職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2007(3).