基于SWOT分析的我國自由低音手風琴發展現狀與對策研究

張冰冰

摘要：在文化多元化發展的背景下，我國自由低音手風琴從八十年代初發展到當今，已從零起步到了接近國際水準，但其發展不平衡、缺乏群眾基礎與市場。本文運用SWOT分析法，合理把握各種影響因素，提出在當今社會全面發展對手風琴事業的建議。

關鍵詞：自由低音 現狀分析 對策

中圖分類號：J624.3 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）14-0064-03

SWOT分析法是20世紀80年代，由美國舊金山大學知名管理學教授韋里克提出的將內部條件和外部環境的各種因素，進行系統的分析與評價，從而選擇和制定未來發展最佳戰略的方法。我國的手風琴事業從上世紀八九十年代的輝煌期，到新世紀的低迷期，這是一段值得我們反思的時段。面對新世紀信息化、多元化文化的發展，如何將手風琴事業能夠順應當前文化產業發展的需求、如何滿足多元化文化消費的需求，是值得我們探討的問題。

一、我國自由低音手風琴發展概況

自上世紀八十年代初，御喜美江將自由低音手風琴帶入我們的視野，中國的手風琴同仁們從此發現了手風琴事業的新天地。近幾年，自由低音手風琴在我國快速發展，逐漸成為中國音樂院校手風琴專業的發展方向。以天津音樂學院為首，培養了一大批在國際上有影響的手風琴演奏家，如楊屹、羅漢、宋娜、曹曉青、夏罡等。另外新生代的許笑男、王寒之、姜伯龍等陸續在國際性的重要比賽上獲得大獎。1992年曹曉青作為第一個手風琴留學生走出國門，將國外先進的演奏技術與教學觀念帶回國內，培養了更多的手風琴學生，并將我國的自由低音手風琴演奏水平提高到與國際接軌的地位。

二、我國自由低音手風琴現狀的SWOT分析

（一）優勢（Strengths）分析

1.樂器自身優勢

自由低音從產生到快速發展，正是我國封閉國門的時期，我們對自由低音手風琴一無所知。盡管之前我們開始有了民族特色的創作，但由于傳統琴自身的局限，無法在更寬闊的音域中表現音樂，因此，自身的發展也受到了限制。

自由低音擴大了手風琴的音域，而且左手每個音獨立，可以任意自由組合和聲。傳統手風琴左手和弦是固定排列，產生的音響效果只能代表和聲功能。由于左手演奏音域的增加，拓寬了演奏作品的范圍，用自由低音手風琴演奏復調作品已不需要像以往作改動之后才能演奏，并且手風琴的音色更加接近管風琴，也較鋼琴更加適合表現巴羅克時期音樂風格。

2.自身多元化發展

當今國內和國外手風琴種類繁多，自由低音又分為鍵盤自由低音和鍵鈕式自由低音（巴揚），有適合演奏探戈舞曲的班多鈕琴，此外還有六角手風琴、電子手風琴等，各種類型手風琴在其專業領域都發揮著不可替代的重要作用。

（二）劣勢（Weakness）分析

1.價格昂貴

相比較傳統琴普遍幾千的價位，自由低音由于技術復雜，國產琴的價位都是幾萬起步，國外進口的更是可能高達幾十萬。國內的生產廠商雖做了大量研發，但是音色和質量與國外琴還是有一定的距離。因此，將很多人擋在了手風琴的大門之外。

2.過于小眾

從上世紀五六十年代起，由于手風琴的方便攜帶、音色豐富，贏得了大量的群眾基礎。在此之后的八九十年代，傳統琴發展到了它的輝煌期。隨著自由低音時代的到來，人們對其不了解，對其作品更不熟悉，加上現代作品不像傳統曲目旋律那么有可聽性，有些作品過于追求技術層面的難、深，使之越來越遠離群眾。而自由低音演奏者大部分都是專業院校的老師和學生，一些原來學習傳統琴的人，沒有條件轉成演奏自由低音，于是就被越來越邊緣化，無奈只得放棄。這就使得越來越多的人對手風琴感到陌生。

3.發展的不平衡

目前，我國自由低音手風琴的演奏水平有目共睹，在以天津音樂學院為首的專業院校的努力下，我們頻頻拿下國際大獎；越來越多的人走出國門向國際大師學習；越來越多的國際上的專家來到國內舉辦大師班，這些都對提高國內演奏者的水平起到了巨大的推動作用。但是與之相比較，國內綜合院校和師范類院校、偏遠地區院校，學生越來越少，有的幾年也沒有一個手風琴專業的學生。很多這類院校的教師從小學習的便是傳統琴，面對價格昂貴的自由低音、需要重新轉換的演奏技巧、越來越難的作品，他們感到力不從心。在這類院校里，由于手風琴原來的伴奏作用被弱化，必修課變成了選修課。由此看出，我國自由低音手風琴發展的不平衡性。

（三）機遇（Opportunities）分析

黨的十八大以來，黨中央高度重視文化建設，圍繞加快建設社會主義文化強國、提高國家文化軟實力，提出了一系列新思想新論斷，作出了具有深遠影響的戰略部署，要求順應“互聯網+”“文化+”發展趨勢，通過全面深化改革、擴大文化開放，進一步激發文化創造活力。在國家全面推進文化產業發展的大環境下，建立了多項藝術基金，用于扶持各類文化藝術的發展。

（四）威脅（Threats）分析

當前，個性化、多樣化消費漸成主流，文化的多元化發展使得群眾的精神需求得到了多樣化的滿足。這是一個不同于上世紀文化消費單一、精神需求得不到滿足的社會，信息化使我們各方面都能及時與國際保持相同步伐，于是國內外大量的文化產品充斥著我們的生活，自由低音手風琴在我國的發展，充滿來自各方面的文化包圍。

三、我國自由低音手風琴發展對策

通過以上我國自由低音手風琴發展的優勢、劣勢、機遇、挑戰的逐一分析，形成不同的發展戰略組合，最終得到的SWOT分析矩陣，見表1。

（一）發揮自身優勢、抓住機遇

自由低音手風琴在我國已經形成很好的發展態勢，樂器本身的優勢帶來更多的機遇，作品的專業性、藝術性得到加強；演奏水平越來越得到國際認可；教學與交流得到重視。在國家利好的政策下，我們要抓住一切可發展的機會，申報各類國家資助項目，在作品創作、演出比賽、教學與人才培養等方面爭取國家的資助，不僅減少自身的壓力，還能更好地擴大影響力。

（二）平衡發展

充分利用現代傳播技術，開設網絡課程，將各專業音樂院校的先進教學經驗分享給大家。利用網絡傳播教授自由低音曲目，講解各技術環節。目前的手風琴網站資料還是比較匱乏，曲譜、音頻、視頻也不能及時跟上發展的步伐。在重視專業化建設的同時，不能忘了綜合類和師范類院校的需求，更不能忽略大眾普及教育。藝術的健康發展不能總是高高在上，有了堅實的群眾基礎，才能更好發展。

（三）開拓多種發展渠道

當面對來自各方面不同程度的威脅的時候，我們應充分開拓多種發展渠道。專業上我們有幾大音樂院校的領頭發展，應讓更多的人了解我們的專業強勢，在面對多元文化帶來的威脅時，要充分利用多元文化來發展自身。近幾年手風琴在流行音樂中的出現、電影音樂中的配樂、登上各類綜藝節目的舞臺，都是很好的發展渠道。我們要將多元文化和自身相結合，順應其發展態勢，利用多渠道宣傳自由低音，這樣才能得到更好的自身發展。

（四）明確市場需求

文化產業已經成為國家戰略性和支柱性的產業，對社會經濟生活都產生了十分重要的影響。我們作為文化生產者更加需要關注消費者的需求，要為不同的人群提供差異化的消費產品和服務。例如在作品創作上，不能一味地追求現代手法，不能只沖著比賽而去，寫出的作品技巧過難、結構龐大而又讓人難以理解。

我國的手風琴人士應提高市場意識，充分認識市場、明確市場需求，在作品創作、演出定位、藝術節的舉辦上都要充分考慮市場需求，滿足大眾的文化消費心理。當文化消費需求提高，就又會反過來更好地促進手風琴事業的發展。

綜上所述，我國的自由低音手風琴想要在多元文化背景下更好地發展，就要充分分析內外各種因素，遵循事物發展的客觀規律，正確面對市場競爭機制，利用國家利好政策，順應市場需求，相信不久的將來手風琴會再次迎來發展的輝煌期。

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