生活藝術化?藝術生活化

讀完青年作家魏曉婷的長篇小說《傷城》后，萌生很多感想，不得不一吐為快：《傷城》雖然是這位70后年輕作家的首部長篇小說，但卻不顯稚氣，堪稱一部不可小覷的精品力作。這與作者的社會閱歷不無關系。她出身農村教師家庭，成年后從事基層工作，雖居縣級小城市，很多親人、親戚、朋友、熟人仍在農村，這就決定了作者的生活積累和寫作方向。常言說，方向比努力更重要。作者自覺選擇了以人民為中心，以反映時代精神為主題的文學創作方向，這是她能夠一舉成功的重要原因。

《傷城》描寫了中國改革開放時期一個縣級市中各色人等的生活狀態。而且抓住了城鄉生活的結合點，以夏之妍、秦奇為主人公，以他們從文、從政的生活為主線，對基層領導干部、教師、商人、工人、學生、親朋等眾多人物的日常生活、言談舉止、內心活動、情感糾結、性格特點、微妙關系等進行了細致描寫：生活場景豐富多彩，如臨其境；人物形象活靈活現，如見其人；人物對話干凈利落，精彩幽默；人物神態自然，舉止得體。特別是內心獨白、音容笑貌等都符合其職業、年齡、性格特點和場景氛圍。這猶如《紅樓夢》對富家公子、小姐、丫鬟們生活瑣事的細致描寫一樣，貌似平凡無奇，淳樸自然，但卻能以小見大，從中看到社會轉型期、城市化過程中，城鄉結合地、生活最基層的深刻變化和宏大主題。作者如果沒有深厚的生活積累、出眾的文學才華和成熟的寫作功力是做不到這一點的。

正因為《傷城》是作者的首部長篇，才猶如路遙之《人生》和《平凡的世界》，把作者的人生經歷、生活積累、精神感悟和藝術造詣更加充沛地表現其中，使其內容更實，情感更豐，氣場更足。《傷城》是深深扎根于生活土壤的優秀作品，是生活的藝術化和藝術的生活化。文學源于生活，反映生活，又高于生活，最終還要回到生活，成為人們精神生活的一部分。

文學是對生活的藝術加工，生活也需要文學作為精神家園。正如作者在《關于小說》（實際上的后記）中深有體會地說：“修改到第六稿時，已經是改過來又改回去了，由此，我不得不說：寫作的過程既是一個身不由己的過程，還是一個被迫提升的過程。小說的人物已是一群活生生的人，他們有他們各自的性格、思想和生活軌跡……”這不就是毛澤東、習近平在《文藝工作座談會上的講話》中所談到的文學原理嗎？不就是當年《李自成》作者姚雪垠在與劉再復圍繞文學主體性問題討論中談到的觀點嗎？

《傷城》寫的是日常事，說的是平常話，也沒有太多的懸念和跌宕起伏，但卻能產生引人入勝的效果，緊緊吸引住讀者的眼球，主要是因為接地氣，有生活基礎，能讓讀者從中隱約看到自己或自己的親人、親戚、朋友、同事的形象和命運。作者又能用清晰的思路和藝術的語言把這一切生動鮮活地表現出來，給人一種化平凡為神奇的魅力。

第一，《傷城》結構嚴謹，內涵豐富，意蘊深刻。可以看出作者在宏觀設計，微觀把握方面，構思嚴密，拿捏有度，藝術表現手法成熟、高超。就小說中的主要人物線索以及牽連到的社會問題來說，《傷城》圍繞中學教師夏之妍和基層領導秦奇夫婦的親屬關系展開，寫到以夏之妍姐姐夏之琳、姐夫羅超為代表的國企改制中的下崗職工安置的問題；以夏之妍的同學（前戀人）高偉為代表的經商暴發戶投資的問題；也通過夏之妍的教研課題，涉及應試教育下產生“眼鏡娃”的問題；還圍繞夏之妍婆婆重男輕女的思想涉及兩代人生育觀念的問題；還有秦奇升遷中暴露出來的官場利弊問題等等。透過這些看似平常的人物和現象，以小見大地展現了中國改革開放以來的社會現狀。當代中國正經歷著廣泛而深刻的社會變革，也在進行著宏大而獨特的實踐創新，這為文藝工作者提供了大有作為的時代背景和廣闊舞臺。只有能反映時代主題和人民愿望的文藝作品，才是無愧于時代并經得起歷史考驗的精品力作，《傷城》正是這個努力方向的體現。

第二，《傷城》立意高遠，內容健康，思想性強。作者雖然年輕，卻對社會和人生有著深刻成熟的認識，在理想信念和人生觀、價值觀上確立了正確的原則和方向。從《傷城》可以看出，作者對現實生活有細心觀察和敏銳感悟，小說聚焦于改革開放時期城鄉接合部和社會最基層的生活樣態，自覺反映社會轉型的宏大主題，以現實主義的藝術方法進行描寫，但又不是概念化的圖解這個時代主題，而是用極為具體、形象的生活故事揭示了這個主題。這不能不說是立意高遠，大巧無痕。小說在描寫復雜社會現象的同時，也穿插著諸多人物的情感故事，包括對愛情生活和三角形兩性關系的描寫，在要緊處都只是點到為止，無須言傳，卻能意會。這就不像有些文學作品為了媚俗而對兩性關系進行過度直白、細致，甚至渲染、挑逗的描寫。這就脫離了低級趣味的錯誤導向，更顯出含蓄、高雅的審美情趣。

第三，《傷城》文字優美，形象生動，富有個性。從語言文字水平，無疑能看出一個作者的學養和功力。《傷城》文筆細膩，文辭優美，文字簡潔。對人物的心理、對話、舉止和場景氛圍的描寫都很細致到位，但又能放能收，有起有伏，不顯平鋪直敘。冰凍三尺，非一日之寒。在創作《傷城》之前，作者已經有了大量的散文，中短篇小說寫作基礎，這為《傷城》的創作打下了深厚的文字功底，這顯然也是《傷城》創作能夠一舉成功的重要原因。從每章的標題就可以看出，作者通過自己塑造出來的人物對話，總是說出一些富有思想性、哲理性和啟發性的語言。看似不經意的自然流露，其實匠心獨具，個性盡顯。如“激烈競爭競出來的眼鏡娃，難道就是祖國的未來”、“現實是浪漫的天敵”、“情動智損，一腦子面糊”、“糊涂會使人犯錯，清醒又會使人痛苦”、“以付出健康乃至生命的代價，去追求物質累加是否值得”、“精神食糧才是醫治靈魂疾病的最佳良藥”等等。這些極具個性魅力的標題性語言，引人深思，發人深省，耐人尋味，意味深長。

第四，《傷城》舉重若輕，韻味優雅，才氣畢顯。將平淡無奇的日常生活提升到藝術的境界來描寫和欣賞，并不是一件輕松的事情，但《傷城》中人物出場和故事情節中處處巧用伏筆和懸念，前后呼應，繁而不亂：既縱橫交錯，又脈絡清晰；既講的是平常人、日常事，卻又能扣人心弦、引人入勝。文如其人，信哉斯言！讀她寫的小說，從內容、文字到格調，同樣洋溢著優雅的氣質，能給人以真的啟迪、善的激勵和美的享受。而且從她作品里讀到了詩意的生活和生活的詩意。在常人的眼中，日常生活往往是枯燥乏味、艱辛苦澀、平淡無奇、壓力山大的，可是在天才的文藝家的眼中和筆下，卻能發現和描繪出日常生活的詩情畫意，能激發出人對生活的熱愛和向往，從而消解生活的壓力感，增加生活的幸福感。這正是文學的魅力和價值之所在。

當然，文學并不回避生活中的矛盾，而且會通過批判生活的陰暗面，謳歌光明面，給人們以正確的思想啟迪、價值導向和精神動力。《傷城》的作者正是這樣。她沒有讀過大學中文系，而且那么年輕，文學只是她的業余愛好，卻能做到這些，真讓人驚訝和不可思議！

當然，《傷城》作為年輕作家的首部長篇，也有值得反思和改進的地方，比如，在時代主題和重點內容的把握方面，似有前強后弱，甚至游移之感。哪些內容還可以簡略一些？怎樣才能把改革開放的時代主題更加凸顯出來，把社會現象展現得更豐富，更深刻，更有啟發性？這都是今后的創作中值得思考的。

作者簡介：孔潤年，寶雞文理學院教授，現任陜西省價值哲學學會副會長、省倫理學研究會副會長等，著有《應用倫理學綱要》《文化建設的倫理審視》《寶雞地域的中華文化》等專著15部。endprint